Deutsche Landschaften

Wilhelm Andermann-Verlag Königstein i /Taunus & Leipzig
Nach eigenen Uvachromaufnahmen des Verlages wurden wiedergegeben: »Die Drahtziehmühle« (Kupferstichkabinett, Berlin) – »Fränkische Landschaft beim Dorf Kalkreuth« (Kupferstichkabinett, Berlin) – »Nürnberg« – »Häusergruppe von St. Johann bei Nürnberg« – »Dorf Kalkreuth« – »Altes Schloß in den Dolomiten« – »Trient« (sämtlich Kunsthalle, Bremen). Mit Genehmigung der G. Grote'schen Verlagshandlung, Berlin, aus dem großen Dürer-Werke von Lippmann: »Ansicht von Innsbruck« (Albertina, Wien), »Ansicht des Schlosses von Trient« (British Museum, London), »Trockensteg beim Hallertürlein in Nürnberg« (Albertina, Wien). – Druck von F. A. Brockhaus, Leipzig. Entwurf des Umschlags von Professor Walter Tiemann, Leipzig. – Copyright by Wilhelm Andermann Verlag, Königstein im Taunus.
1.–20. Tausend · Weihnachten 1922.
Wenn man den Namen Albrecht Dürer ausspricht, denkt man zunächst nicht an den Schöpfer der Landschafts-Aquarelle, sondern an den Dürer der Apokalypse, der Passionen, des Marienlebens, den Dürer der Meisterstiche und der Münchener Apostel. Selbst innerhalb des zeichnerischen Werkes ist man geneigt, den aquarellierten Landschaften eine Sonderstellung einzuräumen. Man ist erstaunt, zwischen all dem Bekannten, das im Thema »der Mensch« zusammengefaßt sein mag, diese farbenfrohen, unmittelbaren Improvisationen nach der Natur zu finden, die sich scheinbar so schwer in Einklang bringen lassen mit den heißen Bemühungen Dürers um die Form. Wie kommt Dürer überhaupt dazu, sich der Landschaft zuzuwenden, eine Naturwiedergabe ohne Menschen und menschliches Treiben zu versuchen? Die Kunst des 15. Jahrhunderts hatte keine absolute Landschaftsdarstellung gekannt, weder zur Zeit eines Konrad Witz noch zu der eines Martin Schongauer.
Unter Dürers Landschafts-Aquarellen finden wir mancherlei: Stadtansichten, Häusergruppen, Landschaftsaufnahmen, Baum- und Felsstudien mit Hintergründen. Man hat vor diesen Blättern häufig das Urteil gefällt, Dürer sei Naturalist gewesen, besonders im Hinblick auf Detailstudien wie das große Rasenstück, und hat hierfür die berühmte Stelle zitiert: dann wahrhaftig steckt die Kunst in der Natur, wer sie heraus kann reissen, der hat sie. Andrerseits war man geneigt, vor gewissen Blättern mit stimmungsimpressionistischem Einschlag in Schwärmerei auszubrechen und hier einen starken Hang zur Romantik zu bemerken.