Œuvres complètes de Alfred de Musset — Tome 3
Gœthe dit quelque part, dans son roman de Wilhelm Meister , «qu'un ouvrage d'imagination doit être parfait, ou ne doit pas exister». Si cette maxime sévère était suivie, combien peu d'ouvrages existeraient, à commencer par Wilhelm Meister lui-même!
Cependant, en dépit de cet arrêt qu'il avait prononcé, le patriarche allemand fut le premier à donner, dans les arts, l'exemple d'une tolérance vraiment admirable. Non seulement il s'étudiait à inspirer à ses amis un respect profond pour les œuvres des grands hommes, mais il voulait toujours qu'au lieu de se rebuter des défauts d'une production médiocre, on cherchât dans un livre, dans une gravure, dans le plus faible et le plus pâle essai, une étincelle de vie; plus d'une fois des jeunes gens à tête chaude, hardis et tranchants, au moment où ils levaient les épaules de pitié, ont entendu sortir des lèvres du vieux maître en cheveux gris ces paroles accompagnées d'un doux sourire: «Il y a quelque chose de bon dans les plus mauvaises choses.»
Les gens qui connaissent l'Allemagne et qui ont approché, dans leurs voyages, quelques-uns des membres de ce cercle esthétique de Weimar, dont l'auteur de Werther était l'âme, savent qu'il a laissé après lui cette consolante et noble maxime.
Bien que, dans notre siècle, les livres ne soient guère que des objets de distraction, de pures superfluités, où l' agréable , ce bouffon suranné, oublie innocemment son confrère l' utile , il me semble que si je me trouvais chargé, pour une production quelconque, du difficile métier de critique, au moment où je poserais le livre pour prendre la plume, la figure vénérable de Gœthe m'apparaîtrait avec sa dignité homérique et son antique bonhomie. En effet, tout homme qui écrit un livre est mû par trois raisons: premièrement, l'amour-propre, autrement dit, le désir de la gloire; secondement, le besoin de s'occuper, et, en troisième lieu, l'intérêt pécuniaire. Selon l'âge et les circonstances, ces trois mobiles varient et prennent dans l'esprit de l'auteur la première ou la dernière place; mais ils n'en subsistent pas moins.
Alfred de Musset
ŒUVRES COMPLÈTES
DE
ALFRED DE MUSSET
ÉDITION ORNÉE DE 28 GRAVURES
PARIS
ÉDITION CHARPENTIER
AVANT-PROPOS
NOTES:
AU LECTEUR
COMÉDIE EN UN ACTE
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
ANDRÉ DEL SARTO
DRAME EN TROIS ACTES
ACTE PREMIER
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
ACTE DEUXIÈME
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
ACTE TROISIÈME
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III.
ADDITIONS ET VARIANTES
EXÉCUTÉES PAR L'AUTEUR
SCÈNE III
NOTE
NOTES:
COMÉDIE EN DEUX ACTES
ACTE PREMIER
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
ACTE DEUXIÈME
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
SCÈNE IV
SCÈNE V
SCÈNE VI
ADDITIONS ET VARIANTES
EXÉCUTÉES PAR L'AUTEUR
POUR LA REPRÉSENTATION
NOTES:
FANTASIO
COMÉDIE EN DEUX ACTES
PERSONNAGES.
ACTE PREMIER
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
ACTE DEUXIÈME
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
SCÈNE IV
SCÈNE V
SCÈNE VI
SCÈNE VII
COMÉDIE EN TROIS ACTES
ACTE PREMIER
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
SCÈNE IV
SCÈNE V
ACTE DEUXIÈME
SCÈNE PREMIÈRE.
SCÈNE II
SCÈNE III
SCÈNE IV
SCÈNE V
ACTE TROISIÈME
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
SCÈNE IV
SCÈNE V
SCÈNE VI
SCÈNE VII
SCÈNE VIII
ADDITIONS ET VARIANTES
EXÉCUTÉES
POUR LA REPRÉSENTATION.
ACTE DEUXIÈME.
SCÈNE PREMIÈRE
ACTE TROISIÈME
SCÈNE PREMIÈRE
BARBERINE
COMÉDIE EN TROIS ACTES
PERSONNAGES.
ACTE PREMIER
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
SCÈNE IV
ACTE DEUXIÈME
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
ACTE TROISIÈME
SCÈNE PREMIÈRE
SCÈNE II
SCÈNE III
SCÈNE IV
SCÈNE V
SCÈNE VI
SCÈNE VII
SCÈNE VIII
SCÈNE IX
SCÈNE X
SCÈNE XI
TABLE
DU TOME TROISIÈME