Le chef d'orchestre: théorie de son art

EXTRAIT DU GRAND TRAITÉ D'INSTRUMENTATION ET D'ORCHESTRATION MODERNES
PAR HECTOR BERLIOZ
——— DEUXIÈME ÉDITION PRIX NET: 2 FRANCS ———
HENRY LEMOINE & C IE 17, RUE PIGALLE, PARIS.—BRUXELLES, RUE DE L'HÔPITAL, 44 ———— Reproduction et traduction réservées


———— PARIS.—IMPRIMERIE GEORGES PETIT 12, RUE GODOT-DE-MAUROI, 12 ————

EXTRAIT DU GRAND TRAITÉ D'INSTRUMENTATION ET D'ORCHESTRATION MODERNES PAR HECTOR BERLIOZ
La Musique paraît être le plus exigeant des arts, le plus difficile à cultiver, et celui dont les productions sont le plus rarement présentées dans les conditions qui permettent d'en apprécier la valeur réelle, d'en voir clairement la physionomie, d'en découvrir le sens intime et le véritable caractère.
De tous les artistes producteurs, le compositeur est à peu près le seul, en effet, qui dépende d'une foule d'intermédiaires, placés entre le public et lui; intermédiaires intelligents ou stupides, dévoués ou hostiles, actifs ou inertes, pouvant, depuis le premier jusqu'au dernier, contribuer au rayonnement de son œuvre ou la défigurer, la calomnier, la détruire même complètement.