Предисловие

Драматические произведения Л. Толстого
Драматические произведения Толстого хронологически распадаются на две группы. В первую группу входят пьесы Зараженное семейство и Нигилист . Эти пьесы написаны Толстым в 60-е годы, вскоре после женитьбы (сентябрь 1862 г.), в эпоху семейного счастья, в самый разгар хозяйственной деятельности и, наконец, в то время, когда слагался и уже начинал осуществляться замысел его величайшего произведения -- Войны и мира . 1863 год был почти кульминационным пунктом в жизни Толстого до кризиса: Толстого -- увлеченного и преуспевающего помещика, Толстого -- счастливого семьянина, Толстого -- жизнерадостного художника.
Во вторую группу входят все остальные драматические произведения Толстого -- от Власти тьмы (1887 г.) до От ней все качества (1910 г.). Все эти пьесы написаны уже после так называемого кризиса Толстого , после того как он отрекся от своей помещичьей деятельности, признал ложной свою старую художественную манеру и отошел от семьи.
Все пьесы первой группы, к которой следует отнести и Сцены о пане, который обнищал (1886 г.), лишь недавно стали общим достоянием. В свое время они не были опубликованы. И это вполне понятно. Их художественная ценность крайне незначительна. Они и небрежно построены, и не обработаны, и носят случайный, злободневный характер. В чем же причина их художественной неудачи?
Дело в том, что драматическая форма была в то время глубоко неадекватна основным художественным устремлениям Толстого. Со своих первых литературных шагов Толстой, последователь Руссо и ранних сентименталистов, выступил врагом и разоблачителем всякой условности и прежде всего художественной условности, в чем бы они ни выражались. Драматическую форму, которая должна удовлетворять требованиям сценичности, труднее всего освободить от условности. Критику основных драматических приемов Толстой дал позже, в приложенной к настоящему тому статье о Шекспире (а также и в статье Об искусстве ), но разоблачающую картину театральной условности Толстой дает уже в Войне и мире , в знаменитом изображении оперы, как она должна выглядеть в глазах непонимающего зрителя.