Борис Годунов

(Из собрания Томаса Уитни, -- Центр русской культуры, Амхерст, США)
Публикация Н.В.Королевой
Киносценарии занимают в творчестве Д.С.Мережковского и З.Н.Гиппиус особое место. По мнению Т.А.Пахмусс, писатели-соавторы обратились к этому жанру в середине 1920-х годов прежде всего из-за серьезных материальных затруднений, с целью поправить свои финансовые дела. Ими были написаны сценарии Невидимый луч55 (автор З.Н.Гиппиус), Борис Годунов (раннее название Дмитрий Самозванец. Сцены из драмы ) и Данте .
Казалось бы, подтверждением мнения Т.А.Пахмусс могут служить отдельные фразы из писем З.Н.Гиппиус о своей работе киносценариста, -- например, Георгию Адамовичу от 2 августа 1930 г.: Очень уж надоело с этой новой фильмой, пишу ее исключительно для помощи Дмитрию Сергеевичу, без всякой, уж кажется, надежды на славу и добро! Дмитрий Сергеевич черезчур добросовестен, а я пеку эти дела скоро 1.
Однако и серьезность и длительность творческой работы над каждым сценарием, и глубокое обдумывание композиции, характеров, мотивации поступков и языка героев, и решительное высказывание в этом необычном для писателей жанре своих сокровенных нравственных, этических и политических идей, -- все это говорит о том, что Мережковский и Гиппиус в 1920-е годы серьезно заинтересовались новым для себя явлением -- кинематографом.
В ряде своих статей и писем З.Н.Гиппиус размышляла о возможностях кино, об отличиях киноискусства от искусства театрального, об особом воздействии синематографа на зрителей.
В статье Золотые сны , написанной Зинаидой Гиппиус от имени Мережковского, она говорила о вопросе, который задают им регулярно: Меня спрашивают, и не без удивления, как могло случиться, что я интересуюсь синематографом -- и отвечает: это техническое новшество таит в себе могучую силу. Синематограф открывает -- потенциально -- новые двери, ведущие куда-то на простор, к образам жизни не данной, а желанной и, быть может, не невозможной. Таковы потенции 2.
В настоящее время, полагает Гиппиус, состояние синематографа соответствует духовному потенциалу средней массы человечества. Зрители хотят изображения жизни, близкой к реальности, -- но чуть менее серой, менее скучной, менее несчастной и с хорошим концом . То-есть они хотят сказок , воплощения своих мечтаний, золотых снов . Но -- именно благодаря воплощениям мечтаний и сказок осуществлялся прогресс человечества. Синематограф в потенции -- великое орудие для расширения всех наших жизненных горизонтов. То, что еще слабо преподносится внутреннему взору, может быть показано, может стать видимо реальному глазу, и насколько поэтому ярче воспринято сознанием! Не забудем и широту круга, захваченного синематографом: широта его, действительно, мировая 3.