Inhaltsverzeichniß.

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Vorrede [III]
Benutzte Werke [X]
Einleitung [1]
1. Ueber die Aquarellmalerei im Allgemeinen [1]
2. Ueber Manier [5]
3. Ueber Zeichnung und Farbe [6]
[Theoretischer Theil.]
I. Die Geräthschaften[10]
1. Aquarellpapier [11]
2. Pinsel [14]
3. Farben [17]
Charakteristik der einzelnen Farben [19]
Weiß[20]
Permanent Chinese White[21]
Jaune brillant[23]
Gelb[23]
Yellow Ochre[24]
Roman Ochre[25]
Goldocker, Ochre de Rue[26]
Gamboge[26]
Indian Yellow[27]
Cadmium[29]
Naples Yellow[30]
Raw Sienna[32]
Lemon Yellow[33]
Aureolin[34]
Italienische Erde. — Mars Yellow. — Gallstone. — Italian Pink. — Yellow Lake. — Japan. Gelb. — Chrome. — Stil de grain jaune[35]
Orange[35]
Penley’s Neutral Orange[36]
Burnt Sienna[37]
Mars-Orange[38]
Brown Ochre[39]
Orange-Vermilion[39]
Burnt Roman Ochre. — Gebr. Ital. Erde. — Laque Robert Nr. 7[39]
Roth[40]
Light Red[40]
Venetian Red, Red Ochre. Neapelroth [41]
Vermilion[42]
Rose Madder[42]
Chrimson Lake[43]
Indian Red[44]
Persisch Roth. — Marsroth. — Caput mortuum[44]
Brown Madder[44]
Brauner Krapp. — Madder Braun[45]
Purple Madder[45]
Carmine. — Purple Lake. — Pure Scarlet. — Scarlet Lake. — Indian Purple. — Rothbrauner Krapp. — Rubens Madder. — Pink Madder. — Dunkler Krapp, Madder-Carmine. — Braunrother Krapp. — Van Dyk Roth. — Pompejanisches Roth, Burnt Carmine. — Red Lead. — Jaune Capucin[46–47]
Blau[47]
Ultramarine[48]
Ultramarin-Ash[49]
French Blue[49]
Cobalt[50]
New Blue. — Paris Blue. — Blau Oxyd. — Grünblau Oxyd. — Coelinblau[51]
Indigo[51]
Prussian Blue[52]
Intense Blue[53]
Antwerp Blue. — Mineral-Blau. — Smalt[53]
Grün[53]
Green Oxyde of Chromium[54]
Emerald Green[55]
Cendre verte. — Vert émeraude[56]
Brown Pink[57]
Olive Green[57]
Viridian, Terra verte. — Grüner Zinnober. — Cobaltgrün, Chromgrün, Permanentgrün, Parisergrün, Malachitgrün [57–58]
Violett[58]
Braun[59]
Raw Umber[60]
Burnt Umber[60]
Vandyke Brown[61]
Bistre[61]
Sepia. — Warm Sepia. — Roman Sepia[62]
Brauner Krapp. — Brauner Lack. — Florentiner Braun. — Römisch Braun. — Asphalt. — Marsbraun. — Casseler Erde. — Cölnische Erde. — Gebrannte grüne Erde [63]
Schwarz[63]
Lamp Black[64]
Blue Black[65]
Neutral Tint[65]
Payne’s Grey[65]
Beinschwarz, Rebenschwarz, Kernschwarz, Elfenbeinschwarz, Black Lead[66]
Arabischer Gummi, Traganth, Reiswasser, Ochsengalle, Firniß [66–67]
4. Der Farbenkasten [68]
II. Farbentheorie[72]
[Praktischer Theil.]
I. Bemerkungen über Licht und verschiedene Manipulationen [88]
1. Licht [88]
2. Aufspannen [89]
3. Behandlung der Lichter [89]
4. Unfälle beim Malen [94]
5. Pinselführung [96]
6. Umrißzeichnung und erster Ton [98]
7. Farbenmischung [101]
8. Lasuren [103]
II. Colorit [104]
A. Luft und Wolken [105]
1. Colorit [105]
2. Technik [111]
B. Die Ferne, Gebirg [136]
1. Colorit [136]
2. Technik [141]
C. Die Vegetation in Mittel- und Vordergrund[A][148]
1. Colorit [148]
2. Technik [156]
D. Wasser nebst Staffage [177]
1. Colorit [177]
2. Technik [183]
E. Wege und Ufer [190]
1. Colorit [190]
2. Technik [192]
F. Felsen [193]
1. Colorit [193]
2. Technik [195]
G. Gebäude und deren Theile [197]
1. Colorit [197]
2. Technik [201]
H. Staffage (Thiere und Menschen) [207]
1. Colorit [207]
2. Technik [209]
III. Die technische Behandlung durchgeführter Bilder [212]
IV. Studien nach der Natur mit Einschluß der nothwendigen Erörterungen über Perspektive, Horizont, richtiges Sehen, Contrastwirkung, Modellirung und alle für künstlerische Darstellung und Auffassung in Betracht kommenden Gesichtspunkte [214]
[Nachtrag.]
Die Holzmalerei [246]
1. Allgemeines [246]
2. Material und Hülfsmittel [247]
3. Plan und Anlage [257]
4. Colorit [269]
5. Politur [278]