APÉNDICES

Fe de bautismo de Velázquez.

El Domingo, seis días del mes de Junio de mil y quinientos y noventa y nueve años, baptizé yo el Licenciado Gregorio de Salazar, cura de la Iglesia de S. Pedro de la ciudad de Sevilla, a Diego, hijo de Juan Rodríguez de Silva, y de Doña Gerónima Velázquez su mujer. Fue su padrino Pablo de Ojeda, vecino de la collación de la Magdalena, advirtiósele la cognación espiritual, feh ut supra.—El Licdo., Gregorio de Salazar.

Entra Velázquez al servicio del Rey.

A 6 de Octubre 1623.

Su Magestad.

Recibe en su ser.º a Diego Velázquez, pintor, para que se ocupe en lo que se le ordene con v.^te d.^s al mes en el P.^or de las obras deste Alcázar.

A Diego Velázquez, pintor, he mandado reçiuir en mi seruiçio para que se ocupe en lo que se le ordenare de su profesión; y le he señalado veynte ducados de salario al mes, librados en el Pagador de las obras destos Alcaçares, Casa del Campo y del Pardo. Vos le haréis el despacho nesçesario para esto en la forma que le hubiese dado a qualquiera otro de su profesión.

Esta rubricado de la Real Mano.

En M.^d a 6 de Octu^e 1623.—A P.º de Hoff Huerta.

(Arch. de Palacio. Felipe IV. Casa. Leg. 139).

MUSEO DEL PRADO

LA INFANTA MARÍA TERESA (?)
Fotog. M. Moreno
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Orden aclaratoria de otra anterior,[97] mandando dar ración a Velázquez.

Orden de Su Mg.ª En declaración de otra de 18 de S.^bre de 1628. Sobre la ración y emolum.^tos de Barbero de Cámara q. ha de gozar Di.º Velaz., Pintor.

Por orden de diez y ocho de Septiembre del año pasado de mill y seisçientos y veinte y ocho, hize mrd. a Diego Velázquez, mi pintor de Cam.^ra, de que se le diese por la despensa de mi casa vna raçión cada día en espeçie como la que tienen los Barberos de mi Cam.^ra, en consideración de q.^e se auia dado por satisfecho de todo lo que se le deuia hasta aquel día de las obras de su ofiçio q.^e auia hecho para mi seruiçio, y de todas las q.^e adelante hiçiese; y las q.^e adelante hiçiere declaro aora en esta orden q. an de ser los retratos originales q. yo le mandare hacer. Y asimismo se le a de acudir con los demás emolumentos que tienen los dhos Barberos de mi Cámara.

Esta rubricado por el Rey.

En M.^d a 9 de Febrero 1629.—Al Bureo.

(Arch. de Palacio. Felipe IV. Casa. Leg. 119.)

Pago de «Los borrachos» y otras obras.

Diego Velázquez, pintor, cargo de cuatrocientos ducados en plata. Los trescientos a cuenta de sus obras y los ciento por la de una pintura de Baco que hizo para servicio de S. Magd.—El Rey: D. Mateo Ibañez de Segovia, de la Orden de Calatrava, mi tesorero general, yo os mando que de cualquier dinero que se os esta hecho o hiciere cargo en mis arcas de tres llaves, sacándolo dellas con intervención de los contadores de la razón de mi hacienda que tienen las dos, déis y paguéis a Diego Velázquez, pintor, cuatrocientos ducados en moneda de plata, que valen ciento y cincuenta mil mrs. Los trescientos dellos por cuenta de lo que se le debe de pinturas que hace para mi servicio, y los ciento restantes por cuenta de una pintura de Baco que ha hecho para mi servicio, que con su carta de pago, o de quien su poder hubiere y esta mi cédula, habiendo tomado razón della el Grefier de mi Bureo, que ha de prevenirlo para que a la persona que se hubiere entregado o entregaren las dichas pinturas, se le carguen para que dé cuenta de ellas, tomándola asimismo los dichos contadores de la razón serán bien pagados, y mando se reciban y pasen en cuenta, en la que diereis del dicho nuestro cargo sin otro recaudo alguno, y apruebo y tengo por bien lo hayáis cumplido antes de ahora en virtud de orden de mi contador mayor. Fecha de Madrid a 22 de Julio de 1629.—Yo el Rey.—Por mandado del Rey Nuestro Señor, Miguel de Ipenarrieta.—Tomé la razón, Tomás de Águila.—Tomé la razón, Bartolomé Manzolo.

Velázquez pide el pago de sus gajes.

Señor: Diego Velázquez, Ayuda de la Guardarropa de Y. Majd. y su pintor de Cámara, dice que a él se le deben de sus gajes hasta fin del año de 1643, once mil ochocientos y cuarenta y tres reales, como parece por certificación del Veedor y Contador de las Obras Reales, y 3.960 reales, de cuatro años de vestido de que V. Majd. le hizo merced, a razón de 90 ducados cada uno, de que tiene libranzas del Guardarropa, que todo monta 15.803 reales; y demás desto se le deben otras cantidades de pinturas que ha hecho, por lo cual se halla con mucha necesidad, suplica a V. Majd. le haga merced de mandar se le paguen con efecto los dichos 15.803 reales, para que pueda mejor acudir al servicio de V. Majd. en esta ocasión que se ha mandado pintar para la Torre de la Parada en la R.ª (sic) muy grande.

Decreto: Habiéndose dado por Diego Velázquez, mi pintor de Cámara, el memorial incluso, he acordado de remitirle a la Junta de Obras y Bosques y ordenado que se procure forma como pagarle y darle satisfacción. (Rúbrica del Rey.) En Madrid a 16 de Octubre 1636. A Don Francisco de Prado.—La Junta: En 24 de Octubre 1636 se publicó esta orden en la Junta y se acordó se consultase a su Majd. que en cobrando se cumplirá con este hombre. (Rúbrica.)

Propuesta al Rey sobre reforma en la concesión de los vestidos de merced.

Felipe IV. Cámara. Leg.º 3.

Sobre lo que contiene la relación inclusa de los vestidos de merced que se dan por la Cámara.—Como os parece, etc.—Señor: Por la relación inclusa V. Magd. se servirá de ver los vestidos ordinarios y extraordinarios que se dan cada año por su Cámara, y por haberme parecido muchos en número, de que se podrían excusar algunos y reducirse otros a menos valor, diré lo que en cada uno se me ofrece para que habiéndolo visto Su Magd. resuelva lo que más fuere de su Real servicio.

A los músicos de Cámara se les comenzaron a dar vestidos de precio de 100 ducados, y en la reformación general que se hizo, en que se les baxó a todos la décima parte, quedaron en 90, y en el año 1622 se redujeron a 400 reales, corriendo en esta forma hasta el de 1626, que por consulta del Duque volvió a mandar V. Magd. se les continuase los mismos 90 ducados.—Paréceme que se les podrían dar de aquí adelante 80 ducados, que es al respeto que van moderados los demás.

El vestido de D. Enrique Butler músico, que conforme a la relación monta 200 ducados, me parece podría ser calzón y ropilla de terciopelo liso labrado, como lo escogiese, herreruelo de paño, jubón de raso blanco, medias de seda, ligas, sombrero ordinario y espada negra con puños dorados, y que el precio de la espada no pueda exceder de 120 reales.

Cuando se hizo el asiento con Bat.^e Jovenardi, se ajustó con él que se le había de dar un vestido de precio de 100 ducados, paréceme que se le debía guardar su asiento, no siendo V. Magd. servido de mandar otra cosa.

Los vestidos de los barberos y de Diego Velázquez se podrían reducir a 80 ducados, y los de los mozos de la guardarropa a 70 ducados.

A los mozos de retrete se les podrán dar de aquí adelante vestidos de a 60 ducados.

Los de los zapateros, que son de 54, me parece que podrán pasar como están.

Los de los escuderos de a pie podrían quedar en 50 cada uno.

A los barrenderos se les dan vestidos de 45 ducados; parece que se les podrían continuar así; y lo mismo a los jardineros del jardín del Emperador y de la Priora; pero podría servirse V. Magd. de mandar que a los jardineros que entraren, en lugar de los que ahora lo son, se les reformen.

El vestido de 72 ducados que se da a Tomás Pinto, por haber sido ayo de D. Antonio, el enano inglés, me parece que se podría reformar desde luego.

El que se le da al destilador, aunque es de los más antiguos, me parece que se reduzca en éste a 80 ducados, y que al primero que entrare se le reforme.

Los vestidos de Frías y su compañero, que tienen a su cargo los lebreles, me parece que se les reduzca ahora a 80 ducados cada uno, y que a los primeros que entraren se les reforme por esta parte, y se les vista por la caballeriza la librea de mezcla.

A doña Beatriz de Vargas se le podría continuar, siendo V. Magd. servido, lo mismo que ahora se le da, porque he entendido que su necesidad es muy grande y que en esto consiste su principal sustento.

A Soplillo sería de parecer que se le diese un vestido a su medida de terciopelo, otro de gorguerán y otro de tafetán, ocho camisas y la demás ropa blanca de la persona ajustada a este respeto, pero todo a su medida y que con lo que certificase el escribano de Cámara, que unido todo esto en dinero, lo pueda librar el guardarropa.

A Calabazas se le podrían dar los vestidos que ordenare el Camarero Mayor y la ropa blanca que hubiese menester al respeto de ocho camisas, y lo demás se ha de reformar, y lo mismo se hará con D. Diego de Aedo (El Primo), pero todo a su medida, como queda dicho.

A Lezcano y los demás enanos se les podrían dar los vestidos que ordenare el Camarero Mayor o Sumiller, a la medida de sus cuerpos.

A Andrés Pérez se le ha dado de algunos años a esta parte un vestido, como se dice en la relación, pero me parece que hoy éste sea ordinario, ni se haya de poner en el libro. Y que cuando V. Magd. fuere servido de mandarle dar alguno, sea sotana, herreruelo y calzones de paño, jubón de olandilla o camuzas, medias de seda, ligas y dos camisas: y a todos se ha de tomar la medida por sus cuerpos, y presente el escribano de Cámara, que certificara lo que es menester puntualmente.

A D. Juan de Austria, Bañuelos y Ochoa, me parece se les podrá continuar como hasta aquí se ha hecho, sin que tengan cosa fija.

A D. Cristóbal Velázquez me parece se le podría reformar el vestido que hasta aquí se le ha dado algunas veces.

A Cristóbal el ciego se le dará a disposición del Camarero Mayor o Sumiller, pero como el de Andresillo cuando se le hubiere de dar.

A Pablo de Valladolid, si se le mandare dar algún vestido, podrá ser de terciopelo o paño, de las calidades dichas arriba. Y lo mismo a Bautista el del Ajedrez, y en este caso se le ha de hacer efectivamente y ponérsele y no andar como ahora.

También se suele dar algunas veces a Nicolás Panela, vestido de la calidad contenida en la relación, y en éste me parece lo mismo que en Bautista, en caso que se le mandare dar alguno, y que se le ponga efectivamente.

Y los cuerpos de jubones de estos vestidos podrían ser de aquí adelante de olandas crudas, fustán, lienzo o camuza, como quisieren.

Cuando V. Magd. mandare dar algún vestido a Alonso Martínez, que no le tiene si no es en este caso, me parece que podrá ser de terciopelo o paño de las calidades referidas arriba, y también las espadas, cuyo precio no ha de exceder de 120 reales, como queda dicho.

Y sería de parecer que los que entrasen de nuevo en lugar de los que ahora tienen vestidos de merced por orden de V. Magd., entren sin ellos, y quede este gasto reformado para adelante.

A D.ª Ángeles de Toledo, de nación turca, y a su madre e hijos, se les han dado por mandado de Vuestra Magd. los vestidos que dice la relación: a mí me parece que al marido y a los hijos varones se les den vestidos de paño, y a ella se le podrían dar de terciopelo gorguerán o raso, y a dos niñas pequeñas unos habitillos de alguna cosa conforme a su edad, y porque los dos hijos mayores la tienen ya y disposición para poder servir, juzgo que sería conveniente que por donde toca les mandase V. Magd. hacer alguna merced para que vayan con más aliento.

Esto es, Señor, cuanto se me ofrece en razón de los vestidos que se dan por la Cámara y forma en que podrían correr adelante. V. Magd. mandara en todo lo que más fuere de su Real servicio.

Del Aposento 15 de Set.^e de 1637.

Manda el Rey que se paguen a Velázquez atrasos de sus haberes.

Por parte de Diego Velázquez se me ha representado que ha más de dos años que sirve en las obras de Palacio, sin que en este tiempo se le haya pagado nada del salario que le he mandado señalar, y porque mi voluntad es que haya puntualidad en socorrerle con lo que hubiese de haber, os encargo le hagáis dar satisfacción pronta de lo que constare debérsele, y que dispongáis que en la paga de lo de adelante, se le guarde el lugar y antelación que le toca. (Rúbrica.)—(Año 1645).

Decreto del Rey accediendo a la liquidación de cuentas solicitada por Velázquez antes de emprender su segundo viaje a Italia.

Diego Velázquez me ha representado, que de las pinturas que ha hecho para mi servicio desde el año 628 hasta el de 640, y de los gajes de pintor de los años desde 630 hasta 634 que faltó la consignación, se le restan debiendo 34.000 reales, porque lo demás se le ha pagado en los 500 ducados que le mandé librar en los ordinarios de los de la dispensa por meses, desde 640, suplicándome que sea servido de mandar que estos 500 ducados se le cumplan a 700 y se le paguen en la misma consignación hasta que le haga merced de acomodarle en cosa equivalente para poderse sustentar, con que se dará por satisfecho de esta deuda y de las demás pinturas que ha hecho e hiciere adelante: y porque he venido en concederle lo que pide, el Bureo dispondrá que así se ejecute, previniendo lo necesario para ello.—Madrid a 18 de Mayo de 1648. (Rúbrica del Rey.)

El Embajador de España en Venecia al Rey.

Diego Velázquez llegó aquí a los 21, y sin perder tiempo he procurado que vea todas las pinturas que le permitiere el estar en mi casa, que el recato de aquí es de calidad que muchos tendrán escrúpulo, si bien procuraremos con maña que no le embarace esto; y deseando encaminarse a Módena (por haber tenido noticia de que podría hallar cosa muy apropósito), le daré cartas para facilitarle la introducción, y en todo le asistiré como en despacho de 22 de Noviembre me lo manda V. M., cuya católica persona guarde Dios como la cristiandad ha menester. Venecia y Abril a 24 de 1649.—El Marqués de la Fuente.

Declaración de Alonso Cano en la información hecha por el Consejo de las Órdenes sobre concesión a Velázquez del hábito de Santiago.

Testigo 84. En la villa de Madrid, a 23 días del mes de Diciembre de 1658 años, para esta información recibimos por testigo a el licenciado Alonso Cano, racionero de la Santa Iglesia de Granada y natural de ella; juró in verbo sacerdotis de decir verdad y guardar secreto; y preguntado al tenor del tanto, dijo: Que conoce a Diego Velázquez, pretendiente, de cuarenta y cuatro años a esta parte y que es natural de la ciudad de Sevilla; conoció a sus padres, que se llamaron Juan Rodríguez de Silua y doña Jerónima Velázquez, naturales de dicha ciudad; conoció al abuelo paterno, que se llamó Diego Rodríguez de Silua, natural que oyó decir haber sido de la ciudad de Oporto, en el reino de Portugal, y no conoció a la abuela paterna, mas tiene noticia della, y que se llamó doña María Rodríguez, así mesmo, natural de la dicha ciudad de Oporto; de los cuales sabe que fueron padre y abuelo del dicho pretendiente, porque a los que conoció los vio tratarse como padres e hijos, y de los que no conoció lo oyó decir por cosa cierta que lo fueron, de los cuales sabe son y fueron habidos de legítimo matrimonio por no haber oído cosa en contrario, y por cristianos viejos, limpios de toda mala raza y mezcla de judío, moro o nuevamente convertido, sin haber oído que ninguno dellos ni sus ascendentes fuesen penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición en público ni en secreto por delito alguno de los contenidos en la pregunta ni por otros. Y asimismo dijo que el tiempo que los conoció en la ciudad de Sevilla, donde asistió desde el año de catorce, los tuvo y vio tener por nobles hijosdalgos de sangre, según costumbre y fueros de España y Portugal, y fueron estimados guardándoles las exenciones que se acostumbran guardar a los demás hijosdalgos, tratándose con lustre y porte de hombres nobles, sin haber tenido dichos padres ni aquel oficio vil, bajo, ni mecánico. Y en cuanto al pretendiente, dijo lo mismo.—Y repreguntando por el oficio de pintor dijo, que en todo el tiempo que le ha conocido, ni antes sabe, ni ha oído decir que lo ha tenido por oficio, ni tenido tienda, ni aparador, ni vendido pinturas; que sólo lo ha ejecutado por gusto suyo y obediencia de S. M., para adorno de su Real Palacio, donde tiene oficios honrosos, como son el de Aposentador mayor y Ayuda de Cámara, y que esto es la verdad por el juramento que tiene hecho. Leyósele su dicho, rectificose en él, y lo firmo. Dijo no tocarle las generales, y que es de edad de cincuenta y ocho años poco más o menos.—Alonso Cano.—Fernando Ant. de Salcedo.—Diego Lozano y Villamejor.

Declaración de Juan Carreño de Miranda en la misma información.

Que conoce al pretendiente había casi treinta y cuatro años, que son los que hace que vino el testigo a esta corte. Que comúnmente llamaban y le llaman el Sevillano, que le tiene por noble hijodalgo, etc....., y que sabe que yendo un día del año pasado de 1654 o 55 a Palacio a buscar a dicho pretendiente, subiendo por la escalera del cubo que sale a la galería del despacho, sintió que venía otra persona detrás del testigo, y reconoció que era un caballero de la Orden de Calatrava; porfió con él que pasara adelante, y le dijo que no, que supuesto iba a ver a Diego Velázquez, le dijese que su primo D. Fulano Morejón Silva le esperaba. Que no ha vendido pinturas por sí ni por tercera persona; antes se acuerda de un retrato del Sr. Cardenal Borja, siendo Arzobispo de Toledo, que le pidió a Diego Velázquez le hiciese, el cual, llevándosele, no quiso tomar ninguna cantidad por él, y el Sr. Cardenal le envió un peinador muy rico y algunas alhajas de plata en recompensa.

Declaración de Francisco Zurbarán en la misma información.

Francisco Zurbarán Salazar, natural de Fuente de Cantos, en Extremadura, vecino de Sevilla, residente en Madrid desde Junio de 1658, y dijo que le conoce hace cuarenta años, y que conoció a sus padres, que eran gente muy principal; que en la familia de Velázquez había habido familiares de la Inquisición; que a los padres, que conoció, los vio siempre tratarse con mucho lustre y estimación y lo mismo oyó de los abuelos; que no ha tenido tienda ni ejercido el oficio de pintor más que para S. M., y que si hubiera algo en contrario lo supiera por haber muchos años que conoce al pretendiente y a sus padres.

Declaración de don Gaspar de Fuensalida en la misma información.

Que le conoce cuanto ha que vino a Madrid..... Que siempre le ha conocido en Palacio a vista de S. M. con nombre de mayor pintor que hay ni ha habido en Europa, y que así lo confesó Rubens, un gran pintor que vino a esta corte..... Que le ha visto este testigo pintar en Palacio lo que S. M. le ha mandado, así para España como presentes que ha hecho a otros Príncipes de Europa; y sabe que lo ha enviado tres veces a Italia, como a Venecia, Roma, Florencia y otras partes, donde ha tenido mucha amistad con los SS. PP. Urbano VIII e Inocencio X, teniéndole en todas estas provincias por el modelo de la pintura, sacando retratos, etc..... Y en las jornadas que ha hecho ha sido siempre para traer originales de su mano y de los pintores y estatuarios antiguos..... Que el pretendiente es quien acabó y perfeccionó el Panteón del Escorial.

MUSEO IMPERIAL DE VIENA

EL PRÍNCIPE FELIPE PRÓSPERO
Fotog. Braun, Clement y C.ª
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Instancia del Contador de palacio al Rey sobre reclamaciones de Velázquez.

Señor: Diego de Silva Velázquez, Aposentador de Palacio, dice que de los ordinarios de su oficio se le esta deviendo un año entero que ya aporta setenta mil reales y más se le deve el año de cinquenta y tres treinta mil, y los barrenderos y oficiales de mano dependientes de su oficio no sirven ni dan recado, y lo que más es que no hay un real para pagar la leña de las chimeneas del quarto de S. M. con que esta en peligro de una gran falta. Suplica a V. M. mande se le den mil ducados de socorro por cuenta de sus ordinarios de lo más pronto que tuviere el maestro de la Cámara.

También representa a V. M. que de resulta del hospedage del embajador de Francia se an distribuido las alajas dél en diferentes oficios, cargando a la Tapicería las sillas, y las vidrieras a la munición. Suplica a V. M. mande se devuelban al oficio de la furriera donde tocan y sobre este punto mandarse informar de los oficiales más antiguos de la casa.

Habiéndose visto en el Bureo de 17 de este mes, un memorial de Diego de Silva Velázquez, Aposentador de Palacio, en que pedía mil ducados de socorro por cuenta de sus ordinarios, de lo más pronto que tubiese el maestro de la Cámara, se acordó (a esta parte) que el dicho Diego Velázquez ajuste sus cuentas y el Contralor y Maestro de la Cámara ajusten el dinero que le tienen dado y traigan relación de ello desde que sirve el oficio, y Velázquez las cuentas de ordinarios y que se le entreguen los diez mil reales que dice al maestro de la Cámara tiene prontos para este oficio. De que doy aviso a V. M. para que, por lo que le toca, tenga cumplimiento el referido acuerdo del Bureo. Guarde Dios a V. M. muchos años como deseo. Madrid y Noviembre 19 de 1659 años.—Gaspar de Fuensalida.—Señor Contralor.

Carta escrita por Velázquez en Valladolid al volver de la jornada a la frontera de Francia.

Señor mío: holgaré mucho halle esta a V. m. con la buena salud que le desseo y asimismo a mi señora doña María. Yo S.^r llegué a esta Corte sábado a el amanecer 26 de Junio cansado de caminar de noche y trabajar de día, pero con salud, y gracias a Dios hallé mi casa con ella. S. m. llegó el mismo día y la Reyna le salió a recibir a La casa del Campo y desde allí fueron a n.ª S.ª de Atocha. La Reyna esta muy linda y el príncipe n.º S.^r El miércoles pasado hubo toros en la plaza mayor, pero sin cavalleros, con que fue una fiesta simple y nos acordamos de la de Valladolid. V. m. me avise de su salud y de la de mi señora doña María, y me mande en que le sirva, que siempre me tendrá muy suio; a el amigo Tomás de Peña de V. m. de mi parte muchos recados, que como io andube tan ocupado y me bine tan de prisa no le pude ver. Por acá no ay cosa de que poder abisar a V. m., sino que Dios me le g.^de muchos años como desseo.

M.^d y Jullio 3 de 1660.

d. V. m.,
q. s. m. b.,
Diego de Silva
Velázquez

S.^r Diego Valentín Díaz.

Partidas de defunción de Velázquez y de doña Juana Pacheco, su muger.

Partida.—En siete de Agosto de mil y seis cientos sesenta murió en esta parroquia de San Juan Bautista de Madrid D. Diego Velázquez, caballero de la Orden de Santiago y aposentador de S. M. Recibió los Santos Sacramentos, y dejó poder para testar a doña Juana Pacheco, su mujer, y a D. Gaspar de Fuensalida, y a cada uno in solidum, ante..... Escribano de S. M., que asiste.... Enterrose en la bóveda de dicha Iglesia, y dieron de sepultura, paño y tumba 3.200.

Partida.—En catorce de Agosto de mil y seis cientos sesenta murió en esta parroquia de San Juan Bautista de Madrid (habiendo recibido los Santos Sacramentos) doña Juana Pacheco, mujer que fue de D. Diego de Silva Velázquez, caballero del hábito de Santiago y aposentador de S. M., que vivía en casa del Tesoro. Otorgó poder para testar ante..... Escribano.....

Memoria de lo que se encontró en el cuarto del Príncipe por muerte de Diego Velázquez.

En Palacio, en el quarto del Príncipe nro. señor (que esté en el cielo), a diez de Agosto de mil seiscientos y sesenta, el señor Don francisco de Contreras y Rojas, aposentador de Palaçio, de orden de su Mg.^d el Rey nuestro S.^r abrió la pieça de la galería del dho. quarto, y en presencia de D. Gaspar de Fuensalida, Grefier de el Rey nuestro señor y testamentario de Diego de Silva Velázquez que fue aposentador de Palacio; estando también presentes Juan Baptista de Maço, yerno del dho. Diego Velázquez, se reconoçieron los papeles que se hallaron de quentas de la furriera, alegajados y sueltos, y otros que auía de obras particulares; los quales se quedaron en la misma pieça hasta que se tome orden de quien sean de entregar.

Alajas de S. M.

Hallose vna estatua o medalla, medio cuerpo de bronçe, del S.^r Rey Don Phelipe segundo, con una peaña triangulada con tres águilas.

Vn xpto formado de barro coçido, con dos ángeles que es el descendimiento de la cruz.

Catorçe colgaduras de marcos de bronce dorado, formadas con cada dos bichas.

Vna pintura del basan [98] con diferentes ganados: tiene dos baras y tres quartas de largo, y dos baras de alto, poco más o menos.

Vn quadro de san Seuastian de Joseph de Riuera, de dos baras y dos tercias de largo, y dos baras de alto.

Vn quadro de la fee, de Tiçiano, de dos baras y media de largo y dos de alto.

Dos quadros iguales, de Josef de Riuera de Job y San Gerónimo, de dos baras de largo poco más o menos.

Vn quadro de san Seuastian, con su marco dorado, de tres quartas de alto.

Vn Retrato del Rey de Francia que oy es [99], medio cuerpo, con su marco dorado.

Vn quadro en tabla, de tres quartas de alto y bara y quarta de tendido, pintado nra. señora, el niño y algunos santos.

Vna cabeça de un hombre, baçiada de çera.

Dos cajones de madera con unas plantas de papel de la Villa de Madrid.

Vn cupidito de marmol sobre una almohada.

Vn Retrato de la S.^ra Infanta Reyna de vngría.

Seis marcos de éuano verde, ondeados, de bara y tercia de largo.

Otros dos marcos dorados, pequeños.

Vna peaña de caoba y éuano.

Ocho pies de yerro de morillos, forma de culebras.

Vna medalla de bronçe del señor don Juan de Austria, medio cuerpo, sobre vna peaña de piedra negra.

Vn relox de luz con vna nuestra señora metida en una guirnalda de flores.

Medio bufete sin pies, de pórfido, ochavado.

En el Camarinete de la torre que corresponde al oratorio, se alló:

Vn descendimiento de la cruz, de bronçe con su peaña de éuano, y la cruz de éuano con su letrero.

Vn Relicatorio de christal con una anunçiata de oro y esmalte, metido en una caja açul de terçiopelo.

Vn retrato del griego [100], de una caueça de un clérigo.

Vn retrato del griego, medio cuerpo, de vna muger.

Otro del mismo, de vn viejo, antiguo.

Vna caueça de una verónica en una sauana.

Dos antojos de larga vista, con los cauos de marfil, en sus cajas carmesis.

Vna caja con unas frutas de çera.

Tres quadrillos ochauados, pequeños, con sus marquillos dorados.

Tres antojos de larga vista, los dos en pergamino, y el otro colorado con cabos de marfil.

Vn cuerno de bada con un pieçeçillo de plata.

Vn relicario con dos ángeles de plata sobre una peaña de ébano, con vn quadrillo de box donde esta tallada la degollaçión de los Inocentes.

Vn marco de un espejo, quebrado.

Vn modelo de Iglesia, en forma de Cruz, de madera.

Entrose en una pieça, que era la librería de S. A. y se halló, cantidad de Tablas de tablas (sic) desechas de cajas.

En otro transito pequeño, como se entra en la Galería a mano derecha, se allaron diferentes marcos y bastidores y tablas, todo de poca importancia, y con esto un marco negro de espejo sin luna.

Mas se allaron dos bolas aobadas de bronce con unos cordones.

Dos compases grandes de yerro, uno mayor que otro.

Vn mapa arrollado.

En vn arca se allaron los cordones con borlas que vinieron de Italia, con los espejos que embió el Conde de Castrillo.

Vn marco dorado grande.

Tragaronse del pasadiço vna lamina de vna quarta de alto, de vn S.^to de la orden de S.ⁿ Francisco, otra lamina de un salbador, de una quarta de alto.

Otra lamina en vitela, de la visitación de S.^ta Isauel.

Vn Pastorbonus.

Vn Saluador en vitela con las manos sobre vn mundo.

Vn Francisco Xauier, en lamina.

Vna relixiosa de la orden de S.^t Yago, en lamina.

Las quales siete laminas, con sus marcos negros, quedaron en el q.^to del Príncipe.

Abriose un cubillo en la escalera que baja a la Secretaría del despacho, y se alló en él vn retrato arrollado de la Reyna madre de françia.

Otro retrato del señor emperador.

Vna cabeça de vna ynglesa, de Diego Velázquez.

Vn espejo de media vara de alto, con marco de ébano y marfil.

Vn retrato de una caueça del Rey de françia siendo niño.

Vn marquillo de ébano, de media bara.

Vna estatua pequeña de bronçe, con un niño y ancoras, sobre vn pedestal de ébano.

Vna pintura de la Mag.^na, que se arrolla, y tiene niño.

Dos aras de pórfido, de media bara.

Tres marcos de ébano.

Dos guarniciones de faroles de bronce, dorados, sin bidros.

Deferentes llaues, sin sauer de donde son.

Vnos tracos de trucos.

Vn lbro Grande de a folio, de plantas de edifiçios.

Dos adornos de pintura con dos leones y un castillo.

Vna caueça de vn niño, de marmol.

Es copia de la memoria que se hiço de lo que se alló, en el quarto del Príncipe nro S^r, que eran alhajas de su Mg.^d, hallándose presentes el dho D. Fran.^co, de Rojas, aposentador, Juan Baup.ª del Mazo, yerno de Diego de Silua Velázquez, aposentador que fue, y por cuya muerte estauan en dicho quarto para diferentes disposiciones; y entre otras alajas del mismo Diego Velázquez, que se reconoçieron y apartaron, y las tocantes a Su Mag.^d, quedaron a cargo del dho don Fran.^co de Rojas, y pasó en mi presencia, y así lo çertifico, en M.^d a veinte y nueve de Septt.^e de mil y seiscientos y sesenta y un años.

Gaspar de Fuensalida.

(Arch. de Palacio. Felipe IV. Casa. Leg. 118).

CATALOGO

DE LAS

OBRAS AUTÉNTICAS QUE SE CONSERVAN DE VELÁZQUEZ

CON EXPRESIÓN DE DONDE SE HALLAN Y QUIÉN LAS POSÉE

Al redactar este catalogo he tenido presente el publicado por Beruete, cuyos juicios acerca de la autenticidad de algunas obras, aquí no incluidas, son verdaderamente notables.

EN MADRID

Museo del Prado.

La Adoración de los Reyes, núm. 1.054.
Busto de hombre desconocido, núm. 1.103.
Busto de Felipe IV, núm. 1.071.
Felipe IV en pie, núm. 1.070.
El Infante D. Carlos, núm. 1.073.
Retrato de doña Juana Pacheco, núm. 1.086.
Los Borrachos, núm. 1.058.
Paisaje de la Villa Médicis, núm. 1.106.
Paisaje de la Villa Médicis, núm. 1.107.
La Fragua de Vulcano, núm. 1.059.
Retrato de la Infanta doña María, núm. 1.072.
Pablillos de Valladolid, núm. 1.092.
Retrato ecuestre del Príncipe D. Baltasar Carlos, núm. 1.068.
Retrato de Felipe IV, núm. 1.066.
Idem de la Reina doña Isabel de Borbón, núm. 1.067
Idem del Conde-Duque de Olivares, núm. 1.069.
Idem de Felipe III, núm. 1.064.
Idem de la Reina doña Margarita de Austria, número 1.065.
Retrato de Felipe IV en traje de caza, núm. 1.074.
Idem del Príncipe D. Baltasar Carlos, núm. 1.076.
Retrato del Conde de Benavente, núm. 1.090.
Cristo crucificado, núm. 1.055.
Retrato del Infante D. Fernando en traje de caza, núm. 1.075.
La rendición de Breda, núm. 1.060.
Retrato de «El Primo», núm. 1.095.
Vista de Zaragoza, núm. 788.
Retrato de Martínez Montañés, núm. 1.091.
Busto de Felipe IV, núm. 1.080.
La Coronación de la Virgen, núm. 1.056.
Marte, núm. 1.002.
Mercurio y Argos, núm. 1.063.
Don Sebastián de Morra, núm. 1.096.
El Niño de Vallecas, núm. 1.098.
El Bobo de Coria, núm. 1,099.
Don Juan de Austria, núm. 1.094.
Las Hilanderas, núm. 1.061.
Las Meninas, núm. 1.062.
Retrato de la Reina doña Mariana de Austria, número 1.079.
Repetición del anterior, núm. 1.078,
Esopo, núm. 1.100.
Menipo, núm. 1.101.
Don Antonio «El Inglés», núm. 1.097.
Retrato de la Infanta doña Margarita, núm. 1.084.
Visita de San Antonio Abad a San Pablo, número 1.057.

De propiedad particular.

El Vendimiador. (D. Leandro Alvear).
San Pedro. (D. A. de Beruete).
Retrato de Don Diego de Corral. (Duquesa de Villahermosa).

EN SEVILLA

La Virgen entregando una casulla a San Ildefonso. (Palacio Arzobispal).
Cristo y los peregrinos de Emaus. (Sra. Viuda de Garzón).

EN VALENCIA

Retrato de Velázquez. (Museo Provincial).

EN EL ESCORIAL

La Túnica de José.

EN INGLATERRA

Galería nacional de Londres.

Cristo en casa de Marta.
Retrato en pie de Felipe IV.
Cristo atado a la columna.
Cacería del Hoyo.
Busto de Felipe IV.

De propiedad particular.

Los Dos muchachos. (Duque de Wellington).
El Aguador de Sevilla. (Duque de Wellington).
Busto de personaje desconocido. (Duque de Wellington).
La Vieja friendo huevos. (Sir Francia Cook).
Retrato del Conde-Duque de Olivares. (M. Holford).
Retrato del Príncipe Don Baltasar Carlos con un enano. (Conde de Carlisle).
Retrato de Juan de Pareja. (Conde de Radnor).
La Venus del Espejo. (Colección Morritt).

AUSTRIA

Museo Imperial de Viena.

Retrato de medio cuerpo de Felipe IV.
Idem de su primera mujer doña Isabel de Borbón.
Retrato en pie del Príncipe Don Baltasar Carlos.
Retrato de medio cuerpo de doña Mariana de Austria, segunda mujer de Felipe IV.
Retrato de la Infanta doña Margarita, hija de Felipe IV.
Retrato de la misma.
Retrato del Príncipe Felipe Próspero, hijo de Felipe IV.

EN FRANCIA

Museo del Louvre.

Busto de la Reina doña Mariana de Austria.
Retrato de la Infanta doña Margarita.

Museo de Rouen.

El Geógrafo.

EN ROMA

Retrato de Inocencio X. (Galería Doria).
Retrato de Velázquez. (Museo Capitolino).

SAN PETERSBURGO

Busto de Inocencio X.
Busto del Conde-Duque de Olivares. (Museo del Ermitage).

DRESDE

Retrato de Juan Mateos.
Busto de un desconocido.

MÓDENA

Retrato del Duque de Módena.

MUNICH

Retrato de joven desconocido. (Pinacoteca).

FRANCFORT

Retrato de la Infanta doña Margarita. (Instituto Stædel).

CUADROS PERDIDOS

La Cena (copia del Tintoretto).
La Expulsión de los moriscos.
Venus y Adonis.
Psiquis y Cupido.
Apolo desollando a un sátiro.
Retrato ecuestre de Felipe IV.
Un caballo.
Otro bayo.
Un jinete.
Otro.
Retrato de un príncipe.
Retrato de Ochoa, portero de Palacio.
Retrato de Cárdenas, el bufón toreador.
Calabacillas, bufón.
Velasquillo, bufón.
Dos retratos.
Catorce cabezas en ocho lienzos.
Montería de lobos.
Felipe IV cazando jabalíes.
Una cornamenta de ciervo.
Un pelícano y otros pájaros.
Interior de la Iglesia de San Jerónimo.
El salón dorado.
Una cabeza de una inglesa.

BOCETOS, DIBUJOS Y GRABADOS

No se conservan bocetos que puedan indudablemente considerarse de Velázquez aunque los escritores extranjeros mencionen muchos y los coleccionistas pretendan poseerlos. La carencia casi total de apuntes, manchas de color y estudios previos, permiten creer que en los mismos lienzos planeaba y modificaba lo que quería.

Respecto de los retratos ya hemos indicado que al ejecutar algunos de empeño solía antes adiestrarse en una cabeza; las de la Infanta doña María y el Duque de Módena, parecen resultado de esta preparación, y con el mismo propósito pintó la de Juan de Pareja antes de retratar a Inocencio X.

Los dibujos originales de Velázquez son rarísimos. Sin citar los catalogados como tales en Londres, París y Viena, de los cuales dos o tres parecen suyos, hay uno en la Biblioteca Nacional de Madrid, que representa, visto de espaldas, un page que pudiera ser el que en Las Lanzas tiene por la brida el caballo de Spinola, y otro de un hombre con capa en la Academia de San Fernando. En el Instituto de Jovellanos de Gijón, hay varios: los principales son una carroza con dos caballos vista por la zaga, hecho a pluma, y un apunte con lápiz rojo para la figura del Marte.

Grabados de mano de Velázquez, no se conocen más que dos. Uno al agua fuerte retocado con buril y otro a punta seca.

Ambos son retrato del Conde-Duque: el primero esta en el Museo de Berlín, y el segundo, que tiene marcado aspecto de lamina hecha para libro, en la Biblioteca Nacional de Madrid.

BIBLIOGRAFIA.

Don Juan de Butrón.—Discursos apologéticos en que se defiende la ingenuidad del arte de la pintura.—Madrid, MDCXXVI.

Memorial informatorio por los pintores en el pleyto que tratan con el Señor Fiscal de su Magestad en el Real Consejo de Hacienda sobre la exempción del arte de la pintura.—Madrid, por Juan Gonzalez, año 1629.

Vicente Carducho.—Dialogos de la pintura.—Madrid, 1633.

Francisco Pacheco.—Arte de la pintura, su antigüedad y grandeza.—Sevilla, 1649.

Espinosa y Malo (Don Lucio).—El pincel cuyas glorias describía...—Madrid, MDCLXXXI.

Palomino de Castro (Don Antonio).—El museo pictórico y escala óptica: El parnaso español pintoresco laureado.—Madrid, 1715, 1724.

Don Antonio Ponz.—Viaje de España.—Madrid, 18 tomos, 1772 a 1794.

Cean Bermúdez.—Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en España.—Madrid, 1800.

Noticia de los cuadros que se hallan colocados en la galería del Museo del Rey, Nuestro Señor, sito en el Prado de esta corte.—Con real licencia.—Madrid, 1828.

Jusepe Martínez.—Discursos practicables del nobilísimo arte de la pintura.—Madrid, 1866.

Asensio y Toledo (José M.)—Francisco Pacheco, sus obras artísticas y literarias.—Sevilla, 1867.

Pedro de Madrazo.—Discurso pronunciado en la Academia de San Fernando en 20 de Noviembre de 1870.—Madrid, 1870.

Zarco del Valle.—Colección de documentos inéditos para la historia de España, tomo LV.—Madrid, 1870.

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Cruzada Villanal (Gregorio).—Rubens diplomático español.—Madrid, 1874.

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Asensio y Toledo (José M.).—Pacheco y sus obras.—Sevilla, 1876.

Pedro de Madrazo.—Quelques Velázquez du musée de Madrid. L'art.—París, 1878.

Pedro de Madrazo.—Viaje artístico de tres siglos por las colecciones de cuadros de los reyes de España.—Barcelona, 1884.

Cruzada Villamil (Gregorio)[101].—Anales de la vida y de las obras de Diego de Silva Velázquez, escritos con ayuda de nuevos documentos.—Madrid, 1885.

Rodríguez Villa (Antonio).—La corte y la monarquía de España en los años 1636 y 37.—Madrid, 1886.

Menéndez y Pelayo (M.).—Historia de las ideas estéticas, en España.—Madrid, 1890.

Conde de la Viñaza.—Adiciones al diccionario histórico de Cean Bermúdez.—Madrid, 1894.

Aarseens de Somerdyck.—Voyage d'Espagne curieux historique et politique.—París, MDCLXV.

Stirling (William).—Velázquez et ses œuvres. Traduit par Q. Brunet avec des notes et catalogue des tableaux de Velázquez, par W. Bürger.—París, 1865.

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Lefort (Paul).—Velázquez, París, 1888.

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Stevenson R. A. M.—The art of Velázquez.—Londres, 1895.

Walter Armstrong.—Velázquez. A study of his life and art.—Londres, 1897.

Beruete (A. de).—Velázquez, préface de M. L. Bonnat, illustrations par Braun, Clement et C.^e—París, 1898.

Acabose la impresión de este libro
en Madrid, en la imprenta
de Ricardo Fé, Olmo, 4,
el día 6 de Junio
del año
1899.
Los fotograbados
están hechos en los talleres
de «Blanco y Negro».

NOTAS:

[1] Obras del maestro Fernán Pérez de Oliva. Segunda edición. Madrid, 1787.
[2] El P. José de Acosta y su importancia en la literatura científica española, por D. José Carracido. Madrid, 1899.
[3] Apuntes para una biblioteca científico-española del siglo XVI, por D. Felipe Picatoste. Madrid, 1891.—Estudios sobre la grandeza y decadencia de España, por el mismo. Madrid, 1887.
[4] Andrés Bernaldez.—Historia de los Reyes Católicos. A. A. E. E. de Rivadeneyra. Tomo LXX, pag. 723.
[5] Menéndez Pelayo.—Antología de poetas líricos castellanos. Tomo VI. Madrid, 1896.
[6] Pedro de Madrazo.—Viaje artístico de tres siglos por las colecciones de cuadros de los reyes de España. Barcelona, 1884.
[7] Entre otros Vicencio Carducho.—Dialogos de la pintura. Madrid; por Francisco Martínez, 1633.
[8] Fray Joseph de Jesús María de la Orden de los descalzos de la Virgen María del Monte Carmelo. Primera parte de las excelencias de la virtud de la castidad.—Alcalá; por la Viuda de Juan Gracián, año 1601.
[9] Discursos apologéticos en que se defiende la ingenuidad del arte de la pintura, por D. Juan de Butrón. Madrid, por Luis Sánchez, MDCXXVI.
[10] Discursos practicables del nobilísimo arte de pintura, sus rudimentos, etc., etc., por Jusepe Martínez. Obra publicada por la Academia de San Fernando, con notas y la vida del autor, por don Valentín Carderera. Madrid, 1866.
[11] El pintor cristiano y erudito, o tratado de los errores que suelen cometerse frecuentemente en pintar y esculpir las imágenes sagradas, libro escrito en latín por Fray Juan Interian de Ayala, y traducido al castellano por D. Luis de Duran y Bastero. Madrid, Ibarra, MDCCLXXXII.
[12] Aunque esto carezca hoy de importancia, como detalle curioso diré que la familia de los Velázquez traía por armas trece roeles azules en campo de plata, y por orla ocho aspas de oro en campo rojo. Así consta en un manuscrito inédito titulado Origen e ilustración del nobilísimo arte de la pintura, por don Lázaro Díaz del Valle, en 1656.
[13] Pacheco y sus obras. Un tomo en 8.º menor. Sevilla, 1876.—Francisco Pacheco: sus obras artísticas y literarias. Un tomo en folio. Sevilla, 1886. Ambas por Don José María Asensio. Este mismo erudito ha reproducido el Libro de descripción de verdaderos retratos al cual acompaña y sirve de guía el segundo de los volúmenes citados.
[14] Pacheco. Arte de la Pintura, su antigüedad y grandezas. Sevilla. Simón Faxardo, 1649. Libro III. Capítulo 8.
[15] El Museo pictórico y escala óptica, por don Antonio Palomino de Castro y Velasco. Dos tomos en folio. Madrid, 1715 y 1724.
[16] Colección Cook. Richmond Hill.
[17] Idem del duque de Wellington. Apsley House.
[18] Propiedad de don L. Alvear. Madrid.
[19] Museo del Prado. Madrid, núm. 1.103 del catalogo.
[20] A. de Beruete.—Velázquez. París. Librairie Renouard, 1898.
[21] Galería Nacional. Londres.
[22] Sevilla; de propiedad particular.
[23] Madrid; ídem de Aureliano de Beruete.
[24] Palacio arzobispal de Sevilla.
[25] Murió en 1625.
[26] Arte de la pintura, lib. I. cap. VIII.
[27] Arte de la pintura, lib. I, cap. VII.
[28] Don Fernando, hermano de Felipe IV: nació en El Escorial en 1609. Hecho Cardenal por Paulo V en 1619. Murió en 1641.
[29] El entonces Príncipe de Gales, después Carlos I, había venido a Madrid para procurar su boda con la infanta doña María, hermana de Felipe IV.
[30] Hermano segundogénito de Felipe IV. Nació en 1607; murió en 1632.
[31] Dialogos de la pintura, su defensa, origen, esencia, definición, modos y diferencias..., por Vicencio Carducho. Por Francisco Martínez, año de 1633.
[32] Número 470.
[33] Documentos inéditos para la Historia de España, publicados por el Sr. D. M. R. Zarco del Valle, tomo LV. Madrid, 1870.
[34] Rubens diplomático español, por G. Cruzada Villaamil. Madrid, 1874.
[35] Pacheco. Arte de la pintura. Libro I. Cap. VIII.
[36] Observaciones sobre particularidades de la poesía española, por don Adolfo de Castro. Prólogo al tomo XLII de los AA. EE. de Rivadeneyra.
[37] Cortada: lo mismo que grabada.
[38] No se puede afirmar lo mismo del núm. 1.108, que ya a don Pedro de Madrazo le pareció obscurecido por la imprimación roja de la tela y acaso pintado en Madrid.
[39] Número 413.
[40] Jusepe Martínez. Dialogos practicables del arte de la pintura.
[41] Diccionario histórico de los más ilustres profesores de Bellas Artes en España. Madrid, 1800.—Tomo IV, pag. 188.
[42] Cruzada Villaamil y don Pedro de Madrazo, dicen que el primero de ambos retratos es el que esta hoy en la Galería Pitti de Florencia. Beruete lo considera copia.
[43] Entre estos últimos son conocidos D. Juan de Austria; don Francisco de Austria, que murió de edad de ocho años; doña Margarita, monja en la Encarnación de Madrid; D. Alfonso de Santo Tomás, obispo de Málaga; D. Fernando de Valdés, general de artillería; D. Alonso de San Martín, obispo de Oviedo, y D. Juan Corso, que con el nombre de Juan del Sacramento se hizo célebre predicador.—Picatoste: Estudios sobre la grandeza y decadencia de España, parte tercera.
[44] Véase Velázquez, por A. de Beruete. Paris. Renouard, 1898.
[45] La reina tomó parte en las conjuras contra Olivares. Cierto día—refiere un historiador—cogiendo en brazos al príncipe Baltasar se lo presentó al rey llorando y diciéndole: «Este es vuestro hijo; si la monarquía ha de seguir gobernada por el ministro que la esta perdiendo, pronto le veréis reducido a la condición más miserable».
[46] Del Conde-Duque se conservan además los retratos siguientes: uno en pie con traje de corte, la cruz de Alcantara y cadena de oro al cuello, propiedad de Mr. Horford, en Londres, que procede de la casa de Altamira, y en opinión de Justi y Raimundo de Madrazo es auténtico. Otro, repetición del anterior, propiedad de Mr. Eduard Huth. Otro, en busto, en la Galería Real de Dresde. Y otro en el Museo de San Petersburgo que Justi ha calificado de copia. (Véase Velázquez, por A. de Beruete. París, 1898).
[47] Tomo IV. Madrid, 1770.
[48] Puede verse reproducido al frente de la traducción inglesa de la Vida del gran tacaño, con dibujos de Vierge, titulada Pablo de Segovia, the Spanish Sharper. Un tomo en folio. T. Fisher Auwin. Londres, 1892.
[49] La Corte y la Monarquía de España en los años de 1636 y 37, por Antonio Rodríguez Villa. Madrid, 1886.
[50] En el catalogo extenso del Museo de Versalles. París, 3 tomos, 1861, figura un retrato pequeño (3.386) de la duquesa de Chevreuse, por Mlle. de Bresson, con una nota que dice estar tomado de otro original perteneciente a la antigua colección Montpensier del castillo de Eu. Ignoro si este original tiene algo que ver con el de Velázquez.
[51] Madrazo hace constar que el Sr. Gayangos, fundándose en las relaciones de la Chevreuse con principales familias inglesas y en sus frecuentes viajes a Londres, dice que era entre muchos españoles tenida por inglesa, y que acaso fuera el suyo aquel retrato que a la muerte de Velázquez se halló en su obrador del cuarto del príncipe y se inventarió como cabeza de una inglesa.
[52] Algunos críticos, entre ellos Justi, ponen en dada que sea de Velázquez.
A esta época corresponde también un cuadro que Palomino vio en casa del marqués de Liche, donde el príncipe Baltasar Carlos aprendía a montar enseñado por su caballerizo el Conde-Duque, mientras el rey y la reina le miraban desde un balcón del picadero.
[53] Tiene el cuadro en la parte inferior, a la derecha, una inscripción latina, según la cual fue concluido en 1647; lo cual corrobora la creencia de que Velázquez hiciera las figuras en Madrid, al volver del viaje.—Número 788 del Museo del Prado.
[54] Voyage d'Espagne curieux historique et politique fait en l'Année 1655, dedié à son Altesse Royale Mademoiselle.—París, cher Charles de Sercy, MDCLXV. En 4.º, pag. 39.
[55] Relaciones históricas de los siglos XVI y XVII, publicadas por la Sociedad de bibliófilos españoles.—Madrid, 1896.
[56] Memorial informatorio por los pintores en el pleyto que tratan con el señor Fiscal de Su Majestad en el Real Consejo de Hacienda sobre la exención del arte de la pintura. En Madrid, por Juan Gonzalez. Año de 1629. En 8.º—Carducho publicó estos informes al imprimir sus Dialogos cuatro años después.
[57] La Corte y la Monarquía de España en los años de 1636 y 37, con curiosos documentos sobre corridas de toros en los siglos XVII y XVIII, por Antonio Rodríguez Villa. Madrid, 1886.
[58] Viage de la Serenísima Reyna doña María Ana de Austria, segunda muger de D. Phelipe Quarto deste nombre, Rey Catholico de Hespaña hasta la Real Corte de Madrid desde la Imperial de Viena, etc., etc., por don Hieronimo Mascareñas. Madrid, 1650. En 8.º
[59] No creo que se haya estudiado y puesto en claro la verdadera condición legal de los muchos esclavos que había en España durante aquella época. Figuran esclavos y esclavas en las comedias y novelas y en multitud de papeles. En los Documentos Cervantinos, publicados por D. Cristóbal Pérez Pastor, Madrid, 1897, se citan varios, y este mismo erudito ha descubierto recientemente, no sólo una escritura de compra de esclavo hecha por el famoso impresor Luis Sánchez, sino indicios de que los monarcas católicos convertían en origen de renta la tolerancia de la esclavitud.
[60] Número 935 del Catalogo.
[61] La que se reproduce en este libro.
[62] Dicen así los versos:
Don Diego repliché con tal maniera:
a Venecia si trova el bon, e'l belo:
mi, dago el primo liogo a quel penelo;
Tixian xé quel che porta la bandiera.
Marco Boschini. La carta del Navegar Pittoresco. Venecia, 1660, en 4.^o.
[63] La minuta de esta carta esta en el Archivo de Simancas. (Simancas, Est., Leg. 2.724).—Cruzada Villamil.—Anales de la vida y de las obras de Diego de Silva Velázquez.—Madrid, 1885.
[64] Número 526 del Catalogo del Museo del Prado.
[65] Número 415 del mismo.
[66] Número 428 del mismo.
[67] Colección de documentos inéditos para la Historia de España, por M. R. Zarco del Valle.—Madrid, 1870.
[68] Memoria de las pinturas que la Majestad Catholica del Rey Nuestro Señor D. Philippe IV embia al Monasterio de San Laurencio el Real del Escorial este ano de MDCLVI, descriptas y colocadas por D. Diego de Sylva Velázquez, caballero del Orden de Santiago, Ayuda de Cámara de su Majestad, Aposentador Mayor de su Imperial Palacio, Ayuda de la Guarda Ropa, Ugier de Cámara, Superintendente extraordinario de las obras reales, y pintor de Cámara, Apeles de este siglo. La ofrece, dedica y consagra a la posteridad D. Ivan de Alfaro. Impressa en Roma, en la officina de Ludovico Grignano, año de MDCLVIII. En 8.º.
[69] Memorias de la Academia Española. Tomo III. 1872.
[70] Mémoire de Velázquez sur quarante et un tableaux envoyés par Philippe IV a l'Escurial, Reimpression de l'exemplaire unique (1658) avec introdution traduction et notes par le Baron Ch. Davillier et un portrait de Velázquez gravé à l'eau forte par Fortuny. Paris. Cher Auguste Aubry, M.DCCCLXXIV. En 4.º.
[71] Número 1.080 del Catalogo.
[72] Número 1.735 del Catalogo.
[73] Número 617 del Catalogo.
[74] Número 1.078 y 1.079 del Catalogo.
[75] Número 615 del Catalogo.
[76] Número 619 del Catalogo.
[77] Número 1.731 del Catalogo.
[78] Noticia de los cuadros que se hallan colocados en la Galería del Museo del Rey Nuestro Señor, sito en el Prado de esta Corte. Con Real licencia. Madrid, 1828.
[79] Entre los retratos de esta época, atribuidos a Velázquez, que se conservan en Viena, y cuya autenticidad puede ponerse en tela de juicio, se citan: uno de la Infanta Margarita, repetición del número 1.084 del Catalogo de Madrid; otro de la misma, con traje verde; dos de la Reina doña Mariana; uno repetición del de los dos relojes, y otro más pequeño. Tampoco son de Velázquez, aunque se pretenda lo contrario, los designados con los números 1.081, 1.082 y 1.083 de nuestro Museo del Prado, que respectivamente representan de cuerpo entero y tamaño natural a Felipe IV y la Reina doña Mariana orando, y al Príncipe Baltasar Carlos en traje negro de Corte, siendo acaso este último la mejor obra de Mazo.
[80] Número 1.483 del Catalogo.
[81] Viaje de España. Tomo VI. Madrid, 1776.
[82] Número 1.063 del Catalogo del Museo del Prado.
[83] Número 1.102 del Catalogo del Museo del Prado.
[84] Viaje de España. Tomo V. Madrid, 1776.
[85] Emile Michel: Etudes sur l'histoire de l'art. París, 1895.
[86] Número 1.101 del Catalogo del Museo del Prado.
[87] Número 1.100 del Catalogo del Museo del Prado.
[88] Número 1.061 del Catalogo del Museo del Prado.
[89] Número 1.062 del Catalogo del Museo del Prado.
[90] Pacheco: Arte de la Pintura, lib. I, cap. VIII.
[91] Reproducido en este libro.
[92] Número 1.056 del Museo del Prado.
[93] Número 1.057 del Museo del Prado.
[94] Viage del Rey don Felipe quarto a la frontera de Francia. Funciones reales del Desposorio, y entrega de la Serenissiama Señora Infanta de España doña María Teresa de Austria. Vistas de Sus Magestades Católica y Christianisima, Señora Reyna Christianisima Madre, y Señor Duque de Anjou. Solemne juramento de la paz, y sucesos de ida y buelta de la jornada. En relacion diaria. Por don Leonardo del Castillo. Madrid, imprenta Real. MDCCLXVII. En 4.º
[95] El Marqués de Malpica decía en su instancia: «S. M. se sirva mandarme lo que he de hacer en quanto a Diego Velázquez, pues sabiéndolo, excusaré debatir con él que es lo que siempre he deseado rehusar y lo conseguiré por este camino.» El Rey contestó de su puño: «Diego Velázquez os es súbdito y así os obedecera en todo, y en lo que toca esta obra de la alcoba se podrá hacer en la conformidad que estuviere ajustado con Pedro de la Peña.»
[96] Número 935 del Museo del Prado.
[97] Inserta en la pagina 47.
[98] Basano.
[99] Luis XIV.
[100] El Greco, Dominico Theotocópuli.
[101] Esta obra no llegó a ponerse en venta.