INDEX ALPHABÉTIQUE
DES SUJETS ÉTUDIÉS ET DES NOMS D’ARTISTES ET D’ŒUVRES D’ART CITÉS DANS CE VOLUME
A
Acropole, p. [234].
Alexandre (M.). Soldats passant un défilé, p. [186].
Aligny, p. [167].
Allongé, p. [166].
Ames Building, de Boston, p. [17].
Apollon, p. [141].
Arabe (L’Architecture): Belle sans être logique, ni révélatrice de sa structure interne, pp. [20] et [48].
Arbres inconnus au moyen âge et répandus dans le paysage contemporain, p. [60].
Arc de Triomphe de Constantin, p. [25].
Arcs (Les) de l’architecture de fer semblables aux arcs de la pierre, p. [40].
L’arc bombé, l’ogive surbaissé, le plein-cintre brisé, l’arc en anse de panier, p. [41].
Architectural Court du South Kensington Muséum, p. [241].
Arning (M.), p. [152].
Avignon (Les remparts d’), p. [217].
Avranches (Cathédrale d’), p. [262].
B
Bacon, p. [164].
Ballif (Henri). Vue de la Loire à Saint-Denis-Hors, p. [186].
Balzac. Sa statue par Rodin, p. [121].
Bandinelli, p. [103].
Baptistère de Florence, p. [19].
Barbizon (École de), pp. [67] et [89].
Barrias. Tombeau de Guillaumet, p. [127].
Bartholomé. Le secret, p. [127].
Monument aux Morts, pp. [127] et [143].
Beaujon, p. [253].
Beauté plastique ne peut être exprimée que par la statuaire, pp. [113] et [114].
Benjamin Constant, p. [93].
Bergon (M.), p. [153].
Besnard, p. [71].
Binder-Mestro (Mme), p. [153].
Blanche (Jacques), p. [86].
Boileau, architecte, p. [16].
Boissonnas (M. Alfred), p. [152].
Bouddha, p. [243].
Bouguereau, p. [191].
Bourgeois (P.), p. [152].
Bracquemond (M.), p. [189].
Brémard (M. Maurice), p. [152].
—Effet de soir, p. [185].
—Profil perdu, p. [186].
Breton (Jules), p. [168] et [181].
British Muséum, p. [234].
Bucquet (M. Maurice), p. [152].
—Après le coucher du soleil, p. [186].
Burne-Jones, p. [191].
C
Caillebotte (Salle), au Musée du Luxembourg, p. [53].
Calland (M.), p. [153]. Brompton Road.
Cameron (Mme). Annals of my glass house, p. [170].
Campo Santo de Gênes, pp. [118] et [142].
Canova, p. [110].
Caran d’Ache, p. [166].
Cariatide (La) de l’Erechtheion à Londres, p. [237].
Carpeaux et la Fontaine des Quatre Parties du monde au Luxembourg, p. [108].
Castagnary, p. [87].
Cézanne, p. [65].
Chantilly, p. [217].
Chapeau haut de forme. Sa représentation en peinture. Impossibilité à représenter en sculpture, p. [113].
—Sa figuration dans les monuments de Baudin et de Victor Noir, p. [126].
Chappe. Sa statue, p. [259].
Chartreuse d’Ema, son puits, p. [242].
Claude Lorrain, p. [85].
Cliché. Amoindrissement de son rôle dans la photographie artistique, p. [178].
Cloître de San Saba, sa stèle, p. [241].
Cloître du Latran, son puits, p. [241].
Colard (M.). Le soir ramène le silence, p. [185].
—Beau temps à Londres, p. [187].
Coleone (Le) de Verocchio, pp. [111] et [132].
Conservation des œuvres d’art (La). Inutile si elle empêche les œuvres de jouer leur rôle, p. [256].
Corot, pp. [67], [165], [167].
Coste (M.-F.). Dans la Vallée, p. [186].
Cottet, p. [84]. Nuit de la St-Jean, p. [86].
Couleur (La). Sa richesse, sa beauté, p. [58].
—La nature est couleur plus que lignes, p. [67].
—La division du ton augmente sa vivacité, p. [79].
—Théorie de Ruskin réalisée par les impressionnistes, p. [80].
Courbes données naturellement par le fer, p. [29].
Cousins, p. [112].
Craig-Annan (M.). Frères blancs, p. [185].
Cross (H.-E.), p. [82].
Cunha (M. da). Septembre en Normandie. Premiers sillons, p. [186].
D
Dalou. Statuette de Lavoisier, p. [125].
—Monument de Victor Noir, p. [126].
Dansaert (Mme). At home, p. [207].
Danse des Nymphes, p. [89].
Dardonville. Étang du parc de Rambouillet, p. [207].
Darnis (M.). Sur la route, p. [186].
Daubigny, p. [88].
Dauchez. Troupeau, p. [86].
David d’Angers, p. [119].
Decamps. Café turc, p. [77].
Declercq. Potier, p. [206].
Découvertes de l’impressionnisme. 1o La nature est couleur plus que lignes, p. [67].
—2o Les ombres mêmes sont des couleurs, pp. [67], [68], [69], [70].
—3o Le tongagne à être divisé, pp. [77], [78], [79], [80].
Degas, p. [61].
Delacroix, p. [66].
—Son journal, pp. [64] et [69], [121].
Liberté. Journée du 28 juillet 1830, p. [113].
Demachy (M. Robert). Eaux mortes, p. [183].
—Communiante, p. [186].
Discobole (Le), p. [141].
Division des couleurs, enseignée par Ruskin en 1856 et appliquée par les Impressionnistes, pp. [80] et [81].
Dolet (Étienne). Sa statue, p. [259].
Dôme des Invalides. Son aspect en regard du Sacré-Cœur de Montmartre, p. [13].
Doré (Gustave), p. [85].
Drapé (Le) antique. Plus esthétique que le vêtement ajusté, pp. [129] et [130].
—Pourquoi, pp. [129] et [130].
—Les trois grandes lois naturelles qu’il exprime, pp. [134] et [135].
Dubois (Paul). Le Duc d’Aumale, le tombeau de Lamoricière, p. [124].
Duez. Déjeuner sur la terrasse, p. [72].
E
Earl’s Barton (Tour d’), p. [24].
Egypte, ses mosquées, p. [218].
Elgin marbles, p. [234].
Ema Spencer (Miss), p. [152].
Epreuve (Travail de l’), dans la Photographie moderne, p. [180].
Erfurth Steichen (H.), p. [152].
Esthétique de la Photographie, p. [186].
F
Falguière. Balzac, p. [124].
Farnsworth (Mme). Quand le printemps arrive souriant dans le vallon et sur la colline, p. [208].
Feliu, p. [86].
Fer (Le). Espérances qu’il a fait concevoir, p. [17].
—Nature de la révolution qu’il permet, p. [37].
—Immense au point de vue constructif, p. [40].
—Nulle au point de vue esthétique, p. [42].
—Les formes qu’il donne naturellement, identiques à celles de la voûte de pierre, p. [40].
—Son aptitude à tout imiter, p. [46].
—Son impuissance à rien suggérer, p. [46].
—Il est une matière artificielle, p. [47].
Flandrin (Paul), p. [55].
—Portrait de Jeune Fille, p. [185].
—La Campagne de Rome, p. [71].
Florence. Associazione per la difesa di Firenze antica, p. [218].
—Plan San Biagio, p. [218].
—Ponte Vecchio, p. [225].
—Palazzo dei Canacci, p. [225].
—Palazzo di Parte Guelfa, pp. [218], [225].
—Logetta del Vasari, p. [225].
—Borgo San Jacopo, p. [225].
Flou (Le), en photographie, p. [163].
Forain, p. [165].
—Doux Pays, p. [166].
Fra Angelico. Couronnement de la Vierge, p. [231].
G
Galerie des Machines (Absence de courbes nouvelles dans la ——), p. [17].
Garrido, p. [86].
Gear (J.-H.). Étude. Matin argenté, p. [179].
Geffroy (Gustave). La Vie artistique, p. [87].
Gérôme, p. [56].
Geste moderne (Le) opposé aux attitudes de la statuaire antique, Bartholomé et le Monument aux Morts, p. [142].
Girault, p. [12].
Gomme bichromatée, en photographie, permet à l’artiste d’exprimer sa vision particulière de l’objet, p. [180].
Goya, p. [113].
Grand Palais. Son style composite, p. [11].
Gréco, p. [97].
Griveau (Georges), p. [86].
Guido Rey (M.), p. [152].
Guignard, p. [86].
Guillot. Les Ouvriers, p. [127].
Guyard, p. [253].
Guyau, pp. XXIII, XXIV, XXV, XXVI et [114].
H
Hamerton, p. [99].
Hannon (M.), p. [186].
Harpignies, p. [191].
Hébert. Vierge de La Tronche, p. [231].
Henneberg (M.), p. [162].
Herschell, p. [151].
Holland Day (M.), pp. [153], [162].
Hollyer (Frédéric), p. [162].
—Portrait de Ruskin, p. [206].
Homme à la Houe (L’), p. [89].
Horsley-Hinton (M.), p. [153].
Hubert Robert, p. [246].
Hugues. Monument de Pasteur à la Nouvelle-Sorbonne, p. [125].
I
Impressionnisme, p. [64].
Inde (Les anciens monuments de l’), p. [21].
Ingres. Son sentiment sur la peinture, p. [66].
—Portrait de M. Leblanc, p. [114].
—La Source, p. [169].
Instantané (L’objectif) ne voit pas le mouvement, p. [201].
Intervention de l’artiste en photographie, p. [167].
—Choix du sujet, p. [168].
—Développement du cliché, p. [177].
—Développement de l’épreuve, p. [179].
J
Jacquin (M.), p. [153].
Janssen, p. [151].
Jardin du Cloître aux Thermes de Dioclétien. Description, p. [250].
Jordaens. Christ en croix, p. [254].
K
Kuhn (M.), p. [162].
L
Labrouste, p. [16].
Laguarde (Mlle), p. [153].
Lamour (Jean), p. [49].
Laocoon du Vatican, p. [198].
Larroumet. L’Art et l’État en France, p. [119].
Lawrence, p. [112].
Le Bègue (M. René), p. [185].
Lecomte. L’Art impressionniste, p. [87].
Le Nain, p. [60].
Le Sidaner, p. [86].
Le Sueur, p. [99].
Lhermitte, p. [166].
Logique (La) dans la construction. N’est pas nécessaire à la beauté, pp. [18], [19] et [20].
Lumière (La). Ses jeux, son influence sur les couleurs, p. [72].
Elle transfigure et idéalise la vie moderne, p. [73].
Lucerne. Ses ponts, p. [217].
M
Maile, p. [112].
Maindron. Statue de Senefelder, p. [128].
Maisons hautes des États-Unis (Les) n’ont rien d’original, p. [24].
—Leur style composite, p. [24].
Mallarmé, p. [61].
Marqueste. Statue de Victor Hugo assis, pp. [125], [134].
Martin (H.), p. [72].
Maskell (M. Alfred). Jeune Hollandaise. pp. [186], [204].
Massacre de Scio, p. [78].
Mathey. Portrait d’un graveur, p. [189].
Mélange optique des couleurs (Le), p. [79].
Ménard. Les Terres antiques, p. [85].
Métayer, p. [100].
Meunier (Constantin). Les Mineurs, p. [127].
Michel (André), p. [88].
Millet (J.-F.), p. [165].
Monet (Claude), p. [67].
—Argenteuil, p. [80].
—Antibes, p. [67].
—Champ de Tulipes à Sassenheim, p. [67].
—Église de Varengeville, p. [67].
—Gare Saint-Lazare, pp. [63], [81].
—Pont de l’Europe, p. [63].
—Église de Vetheuil, pp. [81], [96].
Montenard, p. [191].
Moore (Albert), p. [185].
Morisset, p. [86].
Moullé (Albert), p. [86].
Mouvement (le). Sa définition: un ensemble d’attitudes, p. [201].
Murchison (M.), p. [152].
Musées (Les). Musée des Antiques, au Vatican, p. [211].
—Le British Museum, p. [248].
—National Gallery.
—des Thermes de Dioclétien, p. [248].
N
Naegely (Henri), p. [62].
Napoléon. Sa représentation sur la colonne Vendôme, p. [119].
Naudot (M.), p. [153].
Net (Le) en photographie, p. [157].
Nolhac (M. de), p. [230].
Nuremberg. Ses fontaines, p. [217].
O
Objectif (L’) voit autrement que notre œil: instantané, il transforme le mouvement en immobilité, p. [201].
Ombres (Les) sont des couleurs. Théorie de Ruskin, précurseur des impressionnistes, p. [70].
Origet (M.), p. [207].
Originalité (La recherche de l’), le plus grand mal de l’art contemporain, pp. [97] et [98].
—Les vrais originaux n’ont pas recherché l’originalité, p. [99].
P
Palais des papes, à Avignon, pp. [21] et [257].
Palais (Le grand), l’effet qu’il produit, vu des Champs-Élysées, p. [11].
Palais (Le petit), p. [11].
—Sa beauté intérieure, p. [12].
—Son succès, p. [13].
Pamphili (Une statue à la villa), p. [247].
Panathénées (Les), pp. [232] et [233].
Paris. Statue de Danton, p. [131].
Parques (Les trois) du Parthénon, p. [135].
Parthénon, p. [232].
Paysage moderne (Le), moins beau comme lignes, mais plus beau comme couleurs que le paysage d’autrefois, p. [67].
Percier et Fontaine, p. [113].
Perspective. Son exagération par la photographie, imputable au photographe, p. [158].
Phidias (Cheval de), pp. [57] et [117].
Pissarro, p. [65].
—Paysanne assise, p. [74].
—Vue de Rouen, p. [80].
—La brouette, p. [81].
—Les toits rouges, pp. [81] et [96].
Planche (Gustave). Études sur l’École française, p. [112].
Plein-air (Théorie de Delacroix sur les couleurs vues en), p. [69].
Pointillisme. Ses inconvénients, p. [81].
Polyclète, p. [111].
Ponts (Les anciens), p. [27].
—Leur rôle dans les villes du moyen âge. Leur aspect, p. [28].
—Ponts de fer, p. [28].
—Leur beauté, p. [30].
Portrait (Le) dans l’École impressionniste, p. [92].
Poussin, p. [99].
Préault. Comparaison avec M. Rodin, p. [122].
Puech, p. [108].
Puvis de Chavannes, p. [144].
Puyo (M. Constant). Vengeance. La lampe file, p. [171].
—L’île heureuse, p. [186].
—Pénélope, p. [193].
R
Racine. Sa statue à la Ferté-Milon, p. [119].
Rambaud (Alfred), p. [259].
Redingote (La). Pourquoi elle est inesthétique, p. [129].
—Comparaison avec la toge, p. [131].
Rembrandt. Portrait du bourgmestre Six et de sa femme, p. [231].
—Danseuse, p. [81].
—La loge, p. [76].
Retouche (La), en photographie, doit être proscrite, p. [178].
—Pourquoi les artistes ne l’emploient pas.
Robinson (H.-P.). Premier photographe artiste, p. [161].
Rochegrosse, p. [55].
Rodin. Le monument de Victor-Hugo, pp. [120] et [121].
—de Balzac, pp. [121] et [124].
—Les bourgeois de Calais, p. [127].
Rœderstein (Mlle), p. [86].
Rome. Ses palais, ses jardins, p. [218].
Rosa Bonheur. Son monument à Fontainebleau, type de la représentation d’un monument élevé à la gloire d’un contemporain, p. [144].
Rossetti, p. [78].
Rubens, p. [112].
Rude. Le Départ, p. [110].
—Tombeau de Cavaignac, p. [127].
Ruines (Les) doivent être laissées dans la nature, leur beauté pittoresque, pp. [242] et [243].
Ruskin, précurseur de l’impressionnisme, p. [70].
—Son opinion sur les villes modernes, p. [264].
—Elements of Drawing, p. [70].
—Lectures on art, p. [71].
—The Seven Lamps of architecture, p. [124].
S
Sacré-Cœur de Montmartre (Le), p. [9].
—Critiques sur ——, pp. [9] et [10].
—Son aspect vu de Paris, pp. [10], [11] et [13].
Saint-Georges de Donatello, p. [132].
Saint-Marceaux. Monuments de: Alphonse Daudet, Félix Faure, Alexandre Dumas fils, p. [124].
Saint-Marc à Venise, p. [20].
Sarcophage de Sidon, p. [135].
Sarlius, p. [86].
Schopenhauer, p. [44].
Seurat, p. [82].
Signac (Paul), pp. [78], [80] et [82].
Simon. Procession, p. [86].
Sisley, p. [63].
—Bords de la Seine, p. [81].
Smedley Aston (M.). Paix d’or sur la contrée, p. [186].
Sollet (M.), p. [153].
Statues (La manie contemporaine des), p. [107].
Steen. Le Médecin. Le Charlatan, p. [114].
Stendhal, p. [151].
Suite des Châteaux (La), p. [254].
Sujet (Le choix du) en art et en photographie, p. [167].
Sully-Prudhomme. Son opinion sur l’Architecture de fer, p. [31].
Sutcliffe (M.). Brouillard, p. [186].
T
Tache (Théorie de la) en architecture, p. [11].
—Principale chose à considérer dans un monument au point de vue esthétique.
Taine, p. [77].
Tassaert, p. [253].
Thermes de Dioclétien (Le musée des). Exemple d’un musée qui n’est pas une prison de l’art, p. [248].
Thomy-Thiéry (Collection) au Louvre, p. [95].
Thorwaldsen, p. [111].
Toge (La). Différentes manières qu’avaient les anciens de la draper, en opposition avec la forme immuable de la redingote, p. [130].
Torse (Le), au Vatican, p. [239].
Torti, p. [212].
Toulouse, ses Couvents, p. [218].
Trocadéro, p. [17].
Turner, précurseur de l’impressionnisme.
—Grand chemin de fer de l’Ouest, p. [63].
—Les Funérailles en mer du peintre Wilkie, p. [101].
V
Van der Weyden (Roger). Portrait du Grand Bâtard de Bourgogne, p. [114].
Van Dyck, p. [112].
Van Honthorst, p. [171].
Védrines (M. de). Marée Basse, p. [186].
Venise, ses ponts, p. [218].
Vêtement contemporain (Le) n’est pas sculptural, p. [129].
C’est un anthropoïde, p. [130].
—Il exprime la passion de l’égalité physique, p. [137].
—Il est une mauvaise œuvre d’art, p. [137].
Vettii (Fresque de la maison des), p. [174].
Victoire (La) de Samothrace, pp. [135], [176].
Villa Mattéi, son portail. Navicella, p. [241].
Viollet-le-Duc, p. [16].
Vogüé (Melchior de). Son opinion sur l’architecture du fer, p. [17].
W
Walker (Frédéric), p. [168].
Watteau. L’Embarquement pour Cythère. pp. [77], [101].
—Son respect pour la tradition, p. [100].
Watts, précurseur de l’impressionnisme, p. [78].
Watzek (M.), p. [186].
Weil (Miss Mathilde), p. [152].
Wilms (M.). Sombre Clarté, p. [185].
Winckelmann (L’école de), p. [208].
Wynford Dewhurst, p. [87].