§. XXII.
Do Estylo, e de quando se deve usar de Apojos de Capricho.
Para se tocar qualquer Peça com flexibilidade, bom modo, e gosto; e finalmente com huma viva, e tocante expressaõ, a que chamaõ Estyllo; se attenderá muito aos Apojos de Capricho, que o mais das vezes, e quasi sempre se devem suppor, e entender, ainda que naõ venhaõ expressos; porque a Musica sendo (se possivel for) toda Apojada, nunca já mais será defeituosa, o que pelo contrario succederá, usando-se de outros quaesquer signaes, como por exemplo, muitos Trinos, Portamentos, e outros deste genero, sem que positivamente venhaõ expressos no papel; e para isto se fazer com a precisa regularidade, se observaráõ as seguintes Regras.
REGRA I.
Todas as vezes, que do ponto, ou Signo de huma Corda solta se passar para o ponto, ou Signo da Nota superior, por exemplo: do G das Primas para A; ou do E das Segundas para F; deve-se ferir antes a Corda solta com a maõ direita, e logo sem demora cobrir com o dedo, ou dedos da maõ esquerda o ponto, ou pontos, que vierem notados no papel; e esta mesma Regra se observará tambem pelo contrario, descendo da Corda carregada para a solta.
REGRA II.
Vindo escritas no papel tres Figuras, que desçaõ gradatim com 3-Que-altera expressos, ou sub-entendidos; ou ainda mesmo huma Colchêa com duas Semi-Colchêas pegadas, e consecutivas, sempre antes da primeira Figura se poderá dar hum Apojo, que será sempre o Signo superior em distancia de hum, ou meio ponto, segundo o pedir a formaçaõ, ou composiçaõ do Tom por onde se toca: e vindo seis Figuras com 6-Que-altera, o referido Apojo se poderá dar antes das tres Figuras ultimas.
REGRA III.
Quando o Andamento da Musica naõ for muito apressado, e as Figuras descerem gradatim, póde-se dar em cada huma dellas hum Apojo, que será sempre a Nota superior.
REGRA IV.
Se duas, tres, quatro, ou mais Figuras estiverem notadas em hum mesmo Signo, na ultima se poderá dar hum Apojo; porém se vier alguma ligada, se dará o dito Apojo na Figura, que vier depois da Ligadura.
REGRA V.
Finalmente toda a Figura, que vier escrita antes de qualquer Pausa, naõ vindo notada com este signal, que serve, como já se disse, para se dar solta, sempre antes della se poderá dar hum Apojo.
Estes preceitos sendo arbitrarios, naõ deixaõ de ser observados na praxe; porque como os Apojos, a que chamo de Capricho[78], servem de tanto ornamento á Musica; e porque com elles esta nunca já mais he desagradavel; segue-se, que huma vez que se tire do Instrumento hum bom som, que naõ seja suffocado, nem surdo; sendo assim, em qualquer Peça que se houver de tocar com estes signaes de expressaõ, estou certo, que se faráõ expectaveis naõ só dos Sabios, e inteligentes Professores, como inda mesmo dos que nada entendem de Musica.