Nun ein zweites offenes Bekenntnis:
»Noch kenn' ich Dich, Du Schelmin, nicht,
Sah nicht einmal Dein Angesicht —
Nur —«
Gott, bleiben wir doch schon bei der Wahrheit:
»— hab' ich morgens früh gesehn
Vor Deiner Tür zwei Schuhchen stehn —
So winzig, duftig, elegant —«
Hans! du imponierst mir! So viel edle Dreistigkeit hätt' ich dir gar nicht zugetraut — aber freilich: auf dem Papier, und mit einer schützenden Scheidewand dazwischen — — Aug' in Auge würde das Debüt wohl etwas kümmerlicher ausfallen, wie? — Aber weiter, weiter — einen Reim auf »elegant« — pah, Spielerei!
»— daß gleich mein Herz in Flammen stand —«
— nein, das ist doch zu billig, zu abgeschabt:
»Da gab es Funken — Flammen — Brand!«
Ja, es ist eine alte Sache: Verse werden immer am besten, wenn man ganz geradezu ausspricht, was wirklich passiert ist:
»Und seitdem träum' ich wahnbetört,
Von dem, was da hineingehört —«