[281] Gualandi, Memorie Originali Italiane risguardanti le Belle Arti, Parte vi. p. 108. Bologna, 1485.
[282] Merzario, Op. cit. Vol. II. chap. xxii. p. 16.
[283] Notizie storiche intorno al Palazzo Ducale di Venezia, p. 1, by Gius. Cadorin. Venezia, 1838.
[284] Merzario, Op. cit. Vol. II. cap. xxii. p. 23.
[285] Monsignor Paolo Giovio wrote a poem on Antonio.
"Un Riccio nel contado all 'età nostra
Nacque di Como, che fu buon scultore
E l'opre di costui Venezia mostra:
Fece un Adamo, ch'è di tanto valore
Che di bellezza cogli antichi giostra," etc.
[286] To show how difficult it is to trace names through the queer old documents, we may mention that this sculptor is sometimes written in the archives as "Guglielmo Bergamasco"—probably he entered the lodge at Bergamo—and sometimes "Vielmo Vielmi di Alzano."
[287] Merzario, I Maestri Comacini, Vol. II. chap. xxiii. p. 47.
[288] The parentage of Pietro is clearly proved by documents in the Venetian archives. One is a deed dated Sept. 19, 1492, drawn up by the notary Gerolamo Bossis. It confirms the will of Magister Petrus Lombardus quondam Martini lapiciola. Another, dated Sept. 8, 1479, drawn up by the notary Bartolommeo de Vegiis, begins—"Io piero lombardo fiolo di ser martino de charona, tajapiera in Venesa in la chontrada de samoele in casa del duse testimonio e scrive de mano propria." Here Pietro tells us not only his father's name Martin, but his birthplace Carona, a village near Arogno and Campione—the place his relative Marco da Carona came from. In fact here we have the Campionese school still surviving and sending forth fine artists.
[289] Marchese Ricci, Dell' Architettura in Italia, Vol. II. chap. xix. p. 605.