Emile Michel.—Études sur l'histoire de l'art.—París, 1895.

Stevenson R. A. M.—The art of Velázquez.—Londres, 1895.

Walter Armstrong.—Velázquez. A study of his life and art.—Londres, 1897.

Beruete (A. de).—Velázquez, préface de M. L. Bonnat, illustrations par Braun, Clement et C.e—París, 1898.

Acabose la impresión de este libro
en Madrid, en la imprenta
de Ricardo Fé, Olmo, 4,
el día 6 de Junio
del año
1899.
Los fotograbados
están hechos en los talleres
de «Blanco y Negro».

NOTAS:

  1. [1] Obras del maestro Fernán Pérez de Oliva. Segunda edición. Madrid, 1787.
  2. [2] El P. José de Acosta y su importancia en la literatura científica española, por D. José Carracido. Madrid, 1899.
  3. [3] Apuntes para una biblioteca científico-española del siglo XVI, por D. Felipe Picatoste. Madrid, 1891.—Estudios sobre la grandeza y decadencia de España, por el mismo. Madrid, 1887.
  4. [4] Andrés Bernaldez.—Historia de los Reyes Católicos. A. A. E. E. de Rivadeneyra. Tomo LXX, pag. 723.
  5. [5] Menéndez Pelayo.—Antología de poetas líricos castellanos. Tomo VI. Madrid, 1896.
  6. [6] Pedro de Madrazo.—Viaje artístico de tres siglos por las colecciones de cuadros de los reyes de España. Barcelona, 1884.
  7. [7] Entre otros Vicencio Carducho.—Dialogos de la pintura. Madrid; por Francisco Martínez, 1633.
  8. [8] Fray Joseph de Jesús María de la Orden de los descalzos de la Virgen María del Monte Carmelo. Primera parte de las excelencias de la virtud de la castidad.—Alcalá; por la Viuda de Juan Gracián, año 1601.
  9. [9] Discursos apologéticos en que se defiende la ingenuidad del arte de la pintura, por D. Juan de Butrón. Madrid, por Luis Sánchez, MDCXXVI.
  10. [10] Discursos practicables del nobilísimo arte de pintura, sus rudimentos, etc., etc., por Jusepe Martínez. Obra publicada por la Academia de San Fernando, con notas y la vida del autor, por don Valentín Carderera. Madrid, 1866.
  11. [11] El pintor cristiano y erudito, o tratado de los errores que suelen cometerse frecuentemente en pintar y esculpir las imágenes sagradas, libro escrito en latín por Fray Juan Interian de Ayala, y traducido al castellano por D. Luis de Duran y Bastero. Madrid, Ibarra, MDCCLXXXII.
  12. [12] Aunque esto carezca hoy de importancia, como detalle curioso diré que la familia de los Velázquez traía por armas trece roeles azules en campo de plata, y por orla ocho aspas de oro en campo rojo. Así consta en un manuscrito inédito titulado Origen e ilustración del nobilísimo arte de la pintura, por don Lázaro Díaz del Valle, en 1656.
  13. [13] Pacheco y sus obras. Un tomo en 8.º menor. Sevilla, 1876.—Francisco Pacheco: sus obras artísticas y literarias. Un tomo en folio. Sevilla, 1886. Ambas por Don José María Asensio. Este mismo erudito ha reproducido el Libro de descripción de verdaderos retratos al cual acompaña y sirve de guía el segundo de los volúmenes citados.
  14. [14] Pacheco. Arte de la Pintura, su antigüedad y grandezas. Sevilla. Simón Faxardo, 1649. Libro III. Capítulo 8.
  15. [15] El Museo pictórico y escala óptica, por don Antonio Palomino de Castro y Velasco. Dos tomos en folio. Madrid, 1715 y 1724.
  16. [16] Colección Cook. Richmond Hill.
  17. [17] Idem del duque de Wellington. Apsley House.
  18. [18] Propiedad de don L. Alvear. Madrid.
  19. [19] Museo del Prado. Madrid, núm. 1.103 del catalogo.
  20. [20] A. de Beruete.—Velázquez. París. Librairie Renouard, 1898.
  21. [21] Galería Nacional. Londres.
  22. [22] Sevilla; de propiedad particular.
  23. [23] Madrid; ídem de Aureliano de Beruete.
  24. [24] Palacio arzobispal de Sevilla.
  25. [25] Murió en 1625.
  26. [26] Arte de la pintura, lib. I. cap. VIII.
  27. [27] Arte de la pintura, lib. I, cap. VII.
  28. [28] Don Fernando, hermano de Felipe IV: nació en El Escorial en 1609. Hecho Cardenal por Paulo V en 1619. Murió en 1641.
  29. [29] El entonces Príncipe de Gales, después Carlos I, había venido a Madrid para procurar su boda con la infanta doña María, hermana de Felipe IV.
  30. [30] Hermano segundogénito de Felipe IV. Nació en 1607; murió en 1632.
  31. [31] Dialogos de la pintura, su defensa, origen, esencia, definición, modos y diferencias..., por Vicencio Carducho. Por Francisco Martínez, año de 1633.
  32. [32] Número 470.
  33. [33] Documentos inéditos para la Historia de España, publicados por el Sr. D. M. R. Zarco del Valle, tomo LV. Madrid, 1870.
  34. [34] Rubens diplomático español, por G. Cruzada Villaamil. Madrid, 1874.
  35. [35] Pacheco. Arte de la pintura. Libro I. Cap. VIII.
  36. [36] Observaciones sobre particularidades de la poesía española, por don Adolfo de Castro. Prólogo al tomo XLII de los AA. EE. de Rivadeneyra.
  37. [37] Cortada: lo mismo que grabada.
  38. [38] No se puede afirmar lo mismo del núm. 1.108, que ya a don Pedro de Madrazo le pareció obscurecido por la imprimación roja de la tela y acaso pintado en Madrid.
  39. [39] Número 413.
  40. [40] Jusepe Martínez. Dialogos practicables del arte de la pintura.
  41. [41] Diccionario histórico de los más ilustres profesores de Bellas Artes en España. Madrid, 1800.—Tomo IV, pag. 188.
  42. [42] Cruzada Villaamil y don Pedro de Madrazo, dicen que el primero de ambos retratos es el que esta hoy en la Galería Pitti de Florencia. Beruete lo considera copia.
  43. [43] Entre estos últimos son conocidos D. Juan de Austria; don Francisco de Austria, que murió de edad de ocho años; doña Margarita, monja en la Encarnación de Madrid; D. Alfonso de Santo Tomás, obispo de Málaga; D. Fernando de Valdés, general de artillería; D. Alonso de San Martín, obispo de Oviedo, y D. Juan Corso, que con el nombre de Juan del Sacramento se hizo célebre predicador.—Picatoste: Estudios sobre la grandeza y decadencia de España, parte tercera.
  44. [44] Véase Velázquez, por A. de Beruete. Paris. Renouard, 1898.
  45. [45] La reina tomó parte en las conjuras contra Olivares. Cierto día—refiere un historiador—cogiendo en brazos al príncipe Baltasar se lo presentó al rey llorando y diciéndole: «Este es vuestro hijo; si la monarquía ha de seguir gobernada por el ministro que la esta perdiendo, pronto le veréis reducido a la condición más miserable».
  46. [46] Del Conde-Duque se conservan además los retratos siguientes: uno en pie con traje de corte, la cruz de Alcantara y cadena de oro al cuello, propiedad de Mr. Horford, en Londres, que procede de la casa de Altamira, y en opinión de Justi y Raimundo de Madrazo es auténtico. Otro, repetición del anterior, propiedad de Mr. Eduard Huth. Otro, en busto, en la Galería Real de Dresde. Y otro en el Museo de San Petersburgo que Justi ha calificado de copia. (Véase Velázquez, por A. de Beruete. París, 1898).
  47. [47] Tomo IV. Madrid, 1770.
  48. [48] Puede verse reproducido al frente de la traducción inglesa de la Vida del gran tacaño, con dibujos de Vierge, titulada Pablo de Segovia, the Spanish Sharper. Un tomo en folio. T. Fisher Auwin. Londres, 1892.
  49. [49] La Corte y la Monarquía de España en los años de 1636 y 37, por Antonio Rodríguez Villa. Madrid, 1886.
  50. [50] En el catalogo extenso del Museo de Versalles. París, 3 tomos, 1861, figura un retrato pequeño (3.386) de la duquesa de Chevreuse, por Mlle. de Bresson, con una nota que dice estar tomado de otro original perteneciente a la antigua colección Montpensier del castillo de Eu. Ignoro si este original tiene algo que ver con el de Velázquez.
  51. [51] Madrazo hace constar que el Sr. Gayangos, fundándose en las relaciones de la Chevreuse con principales familias inglesas y en sus frecuentes viajes a Londres, dice que era entre muchos españoles tenida por inglesa, y que acaso fuera el suyo aquel retrato que a la muerte de Velázquez se halló en su obrador del cuarto del príncipe y se inventarió como cabeza de una inglesa.
  52. [52] Algunos críticos, entre ellos Justi, ponen en dada que sea de Velázquez.
  53. A esta época corresponde también un cuadro que Palomino vio en casa del marqués de Liche, donde el príncipe Baltasar Carlos aprendía a montar enseñado por su caballerizo el Conde-Duque, mientras el rey y la reina le miraban desde un balcón del picadero.
  54. [53] Tiene el cuadro en la parte inferior, a la derecha, una inscripción latina, según la cual fue concluido en 1647; lo cual corrobora la creencia de que Velázquez hiciera las figuras en Madrid, al volver del viaje.—Número 788 del Museo del Prado.
  55. [54] Voyage d'Espagne curieux historique et politique fait en l'Année 1655, dedié à son Altesse Royale Mademoiselle.—París, cher Charles de Sercy, MDCLXV. En 4.º, pag. 39.
  56. [55] Relaciones históricas de los siglos XVI y XVII, publicadas por la Sociedad de bibliófilos españoles.—Madrid, 1896.
  57. [56] Memorial informatorio por los pintores en el pleyto que tratan con el señor Fiscal de Su Majestad en el Real Consejo de Hacienda sobre la exención del arte de la pintura. En Madrid, por Juan Gonzalez. Año de 1629. En 8.º—Carducho publicó estos informes al imprimir sus Dialogos cuatro años después.
  58. [57] La Corte y la Monarquía de España en los años de 1636 y 37, con curiosos documentos sobre corridas de toros en los siglos XVII y XVIII, por Antonio Rodríguez Villa. Madrid, 1886.
  59. [58] Viage de la Serenísima Reyna doña María Ana de Austria, segunda muger de D. Phelipe Quarto deste nombre, Rey Catholico de Hespaña hasta la Real Corte de Madrid desde la Imperial de Viena, etc., etc., por don Hieronimo Mascareñas. Madrid, 1650. En 8.º
  60. [59] No creo que se haya estudiado y puesto en claro la verdadera condición legal de los muchos esclavos que había en España durante aquella época. Figuran esclavos y esclavas en las comedias y novelas y en multitud de papeles. En los Documentos Cervantinos, publicados por D. Cristóbal Pérez Pastor, Madrid, 1897, se citan varios, y este mismo erudito ha descubierto recientemente, no sólo una escritura de compra de esclavo hecha por el famoso impresor Luis Sánchez, sino indicios de que los monarcas católicos convertían en origen de renta la tolerancia de la esclavitud.
  61. [60] Número 935 del Catalogo.
  62. [61] La que se reproduce en este libro.
  63. [62] Dicen así los versos:
  64. Don Diego repliché con tal maniera:
    a Venecia si trova el bon, e'l belo:
    mi, dago el primo liogo a quel penelo;
    Tixian xé quel che porta la bandiera.
  65. Marco Boschini. La carta del Navegar Pittoresco. Venecia, 1660, en 4.o.
  66. [63] La minuta de esta carta esta en el Archivo de Simancas. (Simancas, Est., Leg. 2.724).—Cruzada Villamil.—Anales de la vida y de las obras de Diego de Silva Velázquez.—Madrid, 1885.
  67. [64] Número 526 del Catalogo del Museo del Prado.
  68. [65] Número 415 del mismo.
  69. [66] Número 428 del mismo.
  70. [67] Colección de documentos inéditos para la Historia de España, por M. R. Zarco del Valle.—Madrid, 1870.
  71. [68] Memoria de las pinturas que la Majestad Catholica del Rey Nuestro Señor D. Philippe IV embia al Monasterio de San Laurencio el Real del Escorial este ano de MDCLVI, descriptas y colocadas por D. Diego de Sylva Velázquez, caballero del Orden de Santiago, Ayuda de Cámara de su Majestad, Aposentador Mayor de su Imperial Palacio, Ayuda de la Guarda Ropa, Ugier de Cámara, Superintendente extraordinario de las obras reales, y pintor de Cámara, Apeles de este siglo. La ofrece, dedica y consagra a la posteridad D. Ivan de Alfaro. Impressa en Roma, en la officina de Ludovico Grignano, año de MDCLVIII. En 8.º.
  72. [69] Memorias de la Academia Española. Tomo III. 1872.
  73. [70] Mémoire de Velázquez sur quarante et un tableaux envoyés par Philippe IV a l'Escurial, Reimpression de l'exemplaire unique (1658) avec introdution traduction et notes par le Baron Ch. Davillier et un portrait de Velázquez gravé à l'eau forte par Fortuny. Paris. Cher Auguste Aubry, M.DCCCLXXIV. En 4.º.
  74. [71] Número 1.080 del Catalogo.
  75. [72] Número 1.735 del Catalogo.
  76. [73] Número 617 del Catalogo.
  77. [74] Número 1.078 y 1.079 del Catalogo.
  78. [75] Número 615 del Catalogo.
  79. [76] Número 619 del Catalogo.
  80. [77] Número 1.731 del Catalogo.
  81. [78] Noticia de los cuadros que se hallan colocados en la Galería del Museo del Rey Nuestro Señor, sito en el Prado de esta Corte. Con Real licencia. Madrid, 1828.
  82. [79] Entre los retratos de esta época, atribuidos a Velázquez, que se conservan en Viena, y cuya autenticidad puede ponerse en tela de juicio, se citan: uno de la Infanta Margarita, repetición del número 1.084 del Catalogo de Madrid; otro de la misma, con traje verde; dos de la Reina doña Mariana; uno repetición del de los dos relojes, y otro más pequeño. Tampoco son de Velázquez, aunque se pretenda lo contrario, los designados con los números 1.081, 1.082 y 1.083 de nuestro Museo del Prado, que respectivamente representan de cuerpo entero y tamaño natural a Felipe IV y la Reina doña Mariana orando, y al Príncipe Baltasar Carlos en traje negro de Corte, siendo acaso este último la mejor obra de Mazo.
  83. [80] Número 1.483 del Catalogo.
  84. [81] Viaje de España. Tomo VI. Madrid, 1776.
  85. [82] Número 1.063 del Catalogo del Museo del Prado.
  86. [83] Número 1.102 del Catalogo del Museo del Prado.
  87. [84] Viaje de España. Tomo V. Madrid, 1776.
  88. [85] Emile Michel: Etudes sur l'histoire de l'art. París, 1895.
  89. [86] Número 1.101 del Catalogo del Museo del Prado.
  90. [87] Número 1.100 del Catalogo del Museo del Prado.
  91. [88] Número 1.061 del Catalogo del Museo del Prado.
  92. [89] Número 1.062 del Catalogo del Museo del Prado.
  93. [90] Pacheco: Arte de la Pintura, lib. I, cap. VIII.
  94. [91] Reproducido en este libro.
  95. [92] Número 1.056 del Museo del Prado.
  96. [93] Número 1.057 del Museo del Prado.
  97. [94] Viage del Rey don Felipe quarto a la frontera de Francia. Funciones reales del Desposorio, y entrega de la Serenissiama Señora Infanta de España doña María Teresa de Austria. Vistas de Sus Magestades Católica y Christianisima, Señora Reyna Christianisima Madre, y Señor Duque de Anjou. Solemne juramento de la paz, y sucesos de ida y buelta de la jornada. En relacion diaria. Por don Leonardo del Castillo. Madrid, imprenta Real. MDCCLXVII. En 4.º
  98. [95] El Marqués de Malpica decía en su instancia: «S. M. se sirva mandarme lo que he de hacer en quanto a Diego Velázquez, pues sabiéndolo, excusaré debatir con él que es lo que siempre he deseado rehusar y lo conseguiré por este camino.» El Rey contestó de su puño: «Diego Velázquez os es súbdito y así os obedecera en todo, y en lo que toca esta obra de la alcoba se podrá hacer en la conformidad que estuviere ajustado con Pedro de la Peña.»
  99. [96] Número 935 del Museo del Prado.
  100. [97] Inserta en la pagina 47.
  101. [98] Basano.
  102. [99] Luis XIV.
  103. [100] El Greco, Dominico Theotocópuli.
  104. [101] Esta obra no llegó a ponerse en venta.

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