[Note 103: ][ (retour) ] Voyez, à ce sujet, les deux excellents articles de notre ami si justement regretté, M. Félix de Verneilh, dans les Annales archéologiques, t. XXIII, p. 4 et 115.
[Note 104: ][ (retour) ] Voyez les Extraits des historiens arabes relatifs aux guerres des croisades, par M. Reinaud, 1829.
[Note 105: ][ (retour) ] Des colonnes monostyles des collatéraux de l'abside.
[Note 106: ][ (retour) ] Annales archéologiques, t. XXIII, p. 128.
[Note 107: ][ (retour) ] Il faut observer ici comment les sculptures étaient faites en chantier dès cette époque, c'est-à-dire avant la pose. Notre figure donne deux assises de l'ornement montant. On voit parfaitement que le raccord entre les deux portions d'ornement, au lit de la pierre, ne se fait pas exactement, ce qui n'est possible qu'à la condition de ravaler et de sculpter sur le tas.
[Note 108: ][ (retour) ] Voyez figure 44.
[Note 109: ][ (retour) ] Le rinceau qui fait pendant à celui-ci imite les bourgeons de la fougère au moment où ils se développent.
[Note 110: ][ (retour) ] L'un des chapiteaux des piles cylindriques du choeur.
[Note 111: ][ (retour) ] Il n'existe pas une seule représentation d'animal dans les chapiteaux de Notre-Dame de Paris, bien qu'à cette époque (seconde moitié du XIIe siècle), on en sculptât encore dans beaucoup d'autres édifices.
[Note 112: ][ (retour) ] Nous devons les dessins de ces fragments à l'obligeance de M. Sauvageol.