1232. Cytat za: D. Hunter, Music Copyright in Britain..., s. 279. [przypis autorski]
1233. Appendix 1. The Statute of Anne 1709–1710, preambuła, oprac. R. Deazley, [w:] L. Bently, U. Suthersanem, P. Torremas, Global Copyright. Three hundred years since the Statute of Anne, from 1709 to cyberspace, s. 501. [przypis autorski]
1234. Cytat za: D. Hunter, Music Copyright in Britain..., s. 279. [przypis autorski]
1235. Cytat za: D. Hunter, Music Copyright in Britain..., s. 279. [przypis autorski]
1236. F. M. Scherer, podaję za: M. W. Carroll, The Struggle for Music Copyright, „Villanova Law/Public Policy Research Paper” No. 2005-7, http://ssrn.com/abstract=687963, (dostęp 11.03.2014), s. 945. [przypis autorski]
1237. Por. szerzej w tabeli zawierającej dane o rejestracji publikacji muzycznych w: D. Hunter, Music Copyright in Britain..., s. 281. [przypis autorski]
1238. M. W. Carroll, The Struggle for Music Copyright..., s. 946; F. M. Scherer, The emergence of musical copyright in Europe prom 1709 to 1850, „Review of economic research on copyright issues”, 2008, vol. 5(2), s. 11. [przypis autorski]
1239. F. M. Scherer, The emergence of musical copyright..., s. 14. [przypis autorski]
1240. „Haydn i Beethoven skorzystali z prawa autorskiego w Anglii, a Rossini osiągnął swoje największe zyski w ramach systemu tradycyjnych zasad wynagradzania wypracowanych przez Operę Paryską — systemu, który poprzedzał francuskie prawo autorskie. [przypis autorski]
1241. F. M. Scherer, The emergence of musical copyright..., s. 15. [przypis autorski]