Como julguei ser tambem necessario, ao que tóca, e estuda a Guitarra, o saber accompanhar algumas Modinhas, Minuetes, e outras Peças deste genero, só pelo Basso Contínuo[20]; he por esta razaõ, que escrevi mais os seguintes Paragrafos, para lhe servirem de huma breve instrucçaõ.
Accompanhamento, he a execuçaõ de huma harmonía completa, e regular sobre hum Instrumento proprio a fazer esta harmonía, assim como o Orgaõ, o Cravo, a Tiorha, a Cithara, a Guitarra, etc. Porém como o Basso Contínuo, juntamente com os seus competentes Acordes[21], naõ se pódem dizer separados na Guitarra, e como nella vejo, que só se poderá dizer huma destas, que ordinariamente saõ os Acordes, que se applicaõ ás Notas do Basso Contínuo; por esta razaõ he que sem demora de tempo, vou a tratar da applicaçaõ destes mesmos Acordes sobre as Notas do mesmo Basso; circunstancia esta a mais necessaria, para o que quizer bem accompanhar[22].
§. XXIII.
Do como se numeraõ os Intervallos, e Notas de cada Tom.
Cada Tom, subindo Diathonicamente[23], tem dentro de hum Diapasaõ sette differentes Intervallos, a que chamaõ Notas do Tom. Estas nomêaõ-se desta sorte: Primeira[24], Segunda, Terceira, Quarta, Quinta, Sexta, Septima, e Oitava.
Os Acordes, que se daõ sobre estas Notas, e que vem escritos humas vezes pela parte superior, e outras pela inferior do Basso Contínuo, e que as mais das vezes se imaginaõ, segundo as Regras da Oitava[25], sobre as Notas do mesmo Basso Contínuo; numeraõ-se desta sorte: 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9,[26] 10, 11, etc. Hum 2, significa huma Segunda Nota[27] acima da Nota escrita; hum 3, huma Terceira; hum 4, huma Quarta, etc.
§. XXIV.
Da differença das Especies
Os Numeros, que nos relataõ os Acordes, a que os Praticos chamaõ Especies[28], dividem-se em Maiores, Menores, Perfeitas, Superfluas, Diminutas, e por isto Falsas.
A segunda póde ser Maior, Menor, e Superflua[29]; (sirva-nos de exemplo o Tom Natural de C).