Тем, что Эйзенштейн помимо прочего - кинореволюционер и мастер высокой квалификации. И далее: тем, что "Броненосец" принципиально оставался и остается в границах обычного эстетического кино.
Объясняются два вышеприведенные факта следующим.
Социальное, классовое отличие художественных произведений следует искать не внутри их, не в имманентно-художественной продукции, а вне ее - в способах ее производства и потребления.
Буржуазное искусство создало как свою основную форму станковизм; станковое художественное произведение характеризуется самодовлеемостью: оно изобретается независимо от внеэстетических отраслей человеческой деятельности и потребляется независимо от них. Суть буржуазной кинематографии - в существовании кинотеатров, где собирается публика фильмосозерцателей.
С этой точки зрения отличие игровой фильмы от неигровой, "Багдадского вора" от "Шестой части мира" - не может считаться решающим. И ту и другую фильму идут глядеть ради самих фильм - как произведения искусства, как продукцию кино. Поэтому-то и кинохроника, поскольку она не выходит из залы кинотеатра, есть кинокартина, а не киногазета. И даже натурфильма, современная техническая, научная и прочая фильма несет на себе эстетические черты буржуазного киноискусства, так как и утилитаризм, проявляющийся в том, что в кинотеатре одну неделю демонстрируется фильма "Нефть", следующую - "В дебрях Африки", третью - "Маневры Красной армии", - подобный утилитаризм дурного качества.
Производственное движение в искусстве, одним из главнейших участников которого является "Новый леф", насквозь социально, и его программа строится не на свойствах продукта, а на свойствах общественного процесса художественного производства: кем, как, с какой практической целью производится фильма - вот критерий "производственности" или "непроизводственности".
Не отрицая неизбежности многих переходных форм, я полагаю, что последовательные производственники, чтобы отделить себя от "тоже-левых", обязаны ни на минуту не забывать своей программы-максимум, исходя из нее каждый раз, когда надо атрибутировать художественный факт.
В кино эта программа такова:
1. Кинофильма должна стать формально-техническим орудием обычного социального строительства не в "идеологической" трактовке подобного сотрудничества, а в общественно-практической (кино в средней школе, в вузах, исследовательских институтах и т. д.).
2. Надо добиваться сокращения сети кинотеатров, вести борьбу с самодовлеющей культурфильмой и перенести центр тяжести агитации за производственную кинематографию в соответствующие "утилитарные" организации, создавая при них киноотделы.