Неизвестный Александр Беляев. Театральные Заметки.
В каждой опере, из какого-нибудь уголка, выглядывает "Вампука". Вот, напр[имер], "Тоска". Что общего с "Вампукой"? Но присмотритесь.
Действие происходит, "по-видимому", в Италии.
Акт 1-й: внутренность костела в Риме.
Стены мавританския, колонны коринфские, арка римская, занавеска московская, костюмы молящихся рижские, шляпы "Chanteklair" парижские...
Но это а pro pos...
Партию художника Каварадосси пел г-н Чернов. У него настоящий драматический тенор, сильный, сочный и полный. Один недостаток: недостаточная выработанность деталей; его пение - широкие штрихи, без нюансов. Непонятно, почему партия Дубровского не была поручена г. Чернову?
Г-жа Милова - обладательница красивого сопрано с большим диапазоном. Тембр приятный - когда артистка поет полным голосом, - как-то тускнеет на piano... Большой голос г-на Борисова не отличается красотой тембра, но по своей мощи как нельзя лучше подходит к таким партиям, как Скарпиа. Игру г. Борисов разнообразит мало. Скарпиа - вчерашний Троекуров. Оба хороши, но слишком похожи.
Во вчерашней рецензии - досадная, опечатка. О г-не Чукасове следует читать: "партия Дубровского выходит из пределов его темперамента и голосовых средств. В Дубровском чувствовался Ленский". Заметка же о создании "цельного типа" относится к г. Борисову.
" Смоленский вестник". - Смоленск. - 1910. - No 109. - C.2