Симметрия слов по слогам такова: наиболее симметрична первая и четвертая строфа; здесь равносложные слова расположены в первой строке между разносложным; в прочих же строках равносложные расположены рядом; в первой строфе преобладают односложные. Во второй строфе симметрична вторая половина. В третьей строфе интересна вторая строка, где идет последовательное наращение слогов (двухсложное, трехсложное, четырехсложное).
Записывая полную схему слов (включая местоимения личные, союзы, частицы и пр.), получаем:
Тут находим мы больше симметрии; седьмая строка интересна в том отношении, что здесь скопление шести односложных, из которых четыре -- явно неударяемы и два -- явно ударяемы; тем не менее строка читается легко.
Замечательно, что суммы слов в каждой из четырех строф равны "17". Соединяя равноударяемые слова одинаковыми указателями, имеем:
В первой строфе двухсложные типы b1 (песен, берег, дальний); во второй преобладают двухсложные типа b2 (увы, твои, луне, черты); в конце второй строфы и в начале третьей идут формы b, (бедной, девы, призрак, милый); далее в третьей строфе опять формы b2 (тебя, поешь, его). Двухсложные сменяются волнами; поднимается волна b1 (в первой строфе) и смывается волной b2 (во второй); между второй и третьей поднимается волна b, и смывается вновь b2 (в третьей строфе).
Во всем стихотворении преобладают трехсложные одного типа с2 (печальной, другую, напевы, далекой, увидев) и только два трехсложных нарушают симметрию: Грузии (в первой строфе), роковой (в третьей).
Четырехсложные в первых двух строфах таковы: красавица, жестокие; а в третьей строфе иная форма: забываю; пятисложное везде одного типа (ускоряющего темп).
Разобрав расположение слов по ударениям на слогах, мы начинаем понимать смысл перемены ударении в двух-, трех- и четырехсложных слов в третьей строфе; здесь, как мы уже знаем, напряжение логического, ритмического и инструментального содержания; здесь же мы видим любопытную перемену ударений; двухсложные второй стопы типа "песен" и трехсложные двух предыдущих строф типа "Грузии" и "печальной", как и четырехсложные типа "жестокие", вдруг переносят ударение к концу слова: "тебя", "роковой", "забываю". Мы знаем смысл такого переноса: слова произносятся более порывисто; ритмическое ускорение зависит именно от такого стремления употреблять слова, ударяемые в конце.