В самом общем виде архитектонической формой описываемого стихотворения есть форма станса, разбивающая стихотворение на четыре больших паузы.
Архитектонические формы имеют непосредственное отношение к внешней форме в грамматической симметрии, в своеобразии повторений: так, симметрия инструментальная и ритмическая первой и четвертой строф обусловлены фигурой повторения.
Имеем сложную форму повторения; или видоизмененную анафору: "Напоминают мне оне другую жизнь и берег дальний; увы, напоминают мне" и т. д. Если рассматривать повторение в связи со строкой, то мы видим, что в третьей строке слова "напоминают мне" открывают строку; в пятой же строфе эти слова заканчивают; в этом смысле мы можем говорить, что тут соединение анафоры с эпифорой, т. е. форма сплетения.
Во второй половине второй строфы имеем форму многосоюзия: "И степь, и ночь, и при луне"...
В третьей строфе имеем эллипсис: "Но ты поешь -- и предо мной"... "Его (образ) я вновь воображаю". Здесь пропущены ради сжатости слова "и под влиянием твоего пения -- его я вновь воображаю".
От архитектонических средств изобразительности незаметен переход к описательным фигурам речи через посредство следующих фигур: 1) через посредство апострофы, т. е. обращения к лицу, о котором идет речь: "Не пой... при мне", "Но ты поешь...", 2) через посредство восклицания "увы", изображающего интенсивность пения чувством, которое оно возбуждает, 3) через посредство местоимения ("Твои жестокие напевы"), представляющего предмет изображения (напевы) знакомым, 4) через повторение склоняемых форм в разных формах ("Тебя увидев, забываю; но ты поешь"). В этом месте идет прихотливое расположение обилия местоимений (я, ты, он): "Я призрак милый, роковой, тебя увидев, забываю; но ты поешь -- и предо мной его я вновь воображаю"...
Я...........................
Тебя.......................
Но ты -- предо мной Его я......................
Описанные архитектонические формы речи располагают материал слов, данный в ритмической и инструментальной сложности во времени.