U'UUUUU||'
-- то строки звучали бы как разноударные, ибо перемещение паузы во второй строке на пять слогов настолько бы деформировало первый и второй удары, что разноударность кричала бы; например, строка "оми-тельнейшими бы снами" совсем иной динамики, чем строка "И он перед переплетением". Принимая в этом случае абсолютный паузный предел за контраст, равный единице, мы фактически стоим перед учетом паузного перепрыга через один, два и, максимум, три слога (тоже редкий случай); итак: деля теоретический перепрыг через 5 слогов, равный допущенной единице, на пять слоговых частей, мы получаем поправку на смежную паузу, равную 0,2 (перепрыг через слог) при перепрыге через два слога -- 0,4; через 3 -- 0,6 {Яснее станет неслучайность поправки, если исходить из факта слуха, что минимальный слуховой контраст не есть перепрыг в смежной строке, в соответствующей стопе, словораздела на один слог, а встреча в соответствепных словоразделах двух случаев паузной нечистоты, как то: "'||U|UU'" и "'U|U||UU'"; в моей терминологии первая форма, "а", вторым, подчиненный словоразделом в месте "бе", бе-изируется, так сказать, а вторая форма, "бе" "а"-изируется; формы обратимы в указателях; указанный случай двух словоразделов есть предел различения нюанса: "Он | встал | ли || передал (ли)" и "Он встал, || он | передал (ли)"; паузная поправка здесь -- половина 0,2, т. е. 0,1; поскольку это -- минимально слуховой нюанс, я его отмечаю минимальной поправкой в пределах первого десятичного знака (со вторым знаком я не оперирую); см. об этом в приложении первом.}.
Эти простенькие рассуждения запомним; они нам понадобятся, когда мы будем говорить о принципе счисления.
Еще замечание: в ритме двухдольников превалирует роль удара; подчеркнута актуальность ударов, рельеф ударов, т. е., кинетическая энергия ритма; в трехдольных размерах -- потенциальная энергия паузного жеста; трехдольник -- женственнее и весь основан на минах пауз; двухдольник же -- мускулистее и актуальнее. И в четырехстопной ямбе первая диподия допускает большее разнообразие в динамике ударяя; (здесь ряд ходов): 1) U'U' 2) UUU' 3) U'UU 4) `UU' 5) `'UU 6) `'U' и т. д. Во второй диподии отсутствуют формы "U'UU" и "''UU"; крайне редки формы 4, 6-я... Ее обычный удел две формы и первая диподия 4-стопья -- динамическая диподия; зато в ней беднее паузные формы, которые очень многообразны во второй; вторая -- диподия паузная; оба полустрочия -- не обратимы.
Строка -- неделимое целое в них.
ГЛАВА ВТОРАЯ
I. О КРИВОЙ РИТМА
Кривая ритма -- графическое выражение перманентной смены слуховых совпадов и контрастов строк в их соотношении друг с другом; целое этого соотношения и есть кривая, или -- композиция ритма. В эпоху, "Символизма" у меня не было способа соотнесения индивидуумов ритмического ряда, ни достаточно реальной ощупи строки, как неделимого единства; и я ошибочно брал таким единством сперва стопу, впадая в грех традиционной метрики, потом диподию (UUU', U'UU, U'' и т. д.); отсюда интерес к статистике элементов (ритмоносителей) и сложенных из них фигур; интерес к фигурам и ходам ритма расширялся в интересе к мелодиям ритма; но эти мелодии брались, так сказать, вырезанно из всей системы строк, да и не все ритмические фигуры были взяты на учет; но уже по этом, все еще элементам (стопный аккордам, так сказать), можно было четко изучать сравнительную анатомию проявлений ритма у поэтов; строка, ее тип, не бралась мною, как неразложимое целое.
Уже в 1910 году из работ нашего ритмического кружка вытекало с ясностью, что ритмический индивидуум есть строка (не стопа, слог или диподия);она есть та целая нота, которая, например, в строке 4-стопного ямба представлена, как комбинация восьмушек с шестнадцатыми долями, если ее брать тактом, или она -- четырехтактовое целое и т. д.; естественно, что с той поры я брал в основу разгляда строку, как таковую, а не особенности той или иной стопы ее.
Понятна эта ошибка; ведь строка ямба не была четко ощупана до меня; мне пришлось с головой уйти в пучину неисследованного многообразия, которое стало возможно систематизировать лишь через несколько лет; возвращаясь к тому, что сделано исследователями за столь короткое время, чувствуешь удовлетворение; меня искренне радуют ра'боты Шенгели с достаточной четкостью и с железною убедительностью проводящие принцип снстематизации вариациий строки.