Теперь последние необходимые замечания о методе работы.
Представьте множество счисленных строк; соотнесение их друг с другом -- колонка чисел; все числа -- в пределе: от "0" до "7"; горизонталь кривой окажется несоразмерно вытянутой в сравнении с вертикалью: сотни делений на одной координате; и на другой -- те же 10 делений; "Евгений Онегин", так счисленный,-- телеграфная лента, которую даже нельзя развернуть; длина ее десятки саженей, а зигзаги кривой -- мелкий крап, преисполненный интересными подробностями, изучаемыми годами, о которых доклад -- ученый, многосотстраничный кирпич; но тут -- нет обзора кривой в ее целом; нет и особо выдающихся моментов; необыкновенно интересны скачки кривой, обозримые, например, в пределах строфы; они дают представление о строфном жесте; но и этот жест -- момент, точка, где стихотворно повествование обнимает, как в "Полтаве", до полуторы тысячи строк; так из-за деревьев не увидишь леса; а прежде нежели правильно подойти к группе деревьев -- надо увидеть лес в его синтетической линии: линии вершин леса в ее рельефе: с лощинами и выступами почвы.
Отсюда -- потребность: 1) в увеличении масштаба ординаты для более выпуклого разгляда рельефа кривой; 2) в сокращении многочисленных точек кривой, в выборе опоров для группы точек. Это -- вопрос о ракурсе многострочных кривых, или вопрос о кривой синтетической, счисленной по тому или иному плану; она дает наиболее выпукло стиль целого; имея реалистическую кривую для специального изучения отдельных моментов, я к ней прибегаю, как к комментарию: петиту под текстом; мой основной текст описания кривой -- ракурс (порою -- ряд ракурсов); там, где план ракурса мне подан строфический строением, мой ракурс -- строфа; сумма их -- сумма точек, меж которыми пробегает кривая, или -- линия леса; там, где строф нет (поэмы Пушкина), ракурс -- тщательное разбиение текста по: 1) отчетливо усвоенному формальному распадению образов; 2) по красным строчкам, которые услужливо подает мне поэт; разбив на отрывки, я счисляю отрывки; счислял на строфах и покойный Баранов при первой показе кривой; только надо условиться, что при счислении групп с неравным количеством строк (например: 8, 10, 7, 11) надо счисленные суммы стабилизировать на некоем постоянной уровне, дабы результаты счисления были бы абсолютно сравнимыми; такой мерою для меня является естественная, статистикою стихотворений поданная мера, или -- факт четырехстрочной строфы, которой написано большинство лирических отрывков нашими классиками; все равно, какую меру выбирать; четырехстрочие в практике -- наиболее удобная мера.
Отсюда; необходимость суммы, полученные на каких угодно суммах строк, приводить к четырехстрочию (т. е. выражать всегда в метрах, а не в аршинах и метрах); потому-то я полученную сумму, например, n*4/10 на 10-ти строках, привожу к четырехстрочию; равно все тому же масштабу; этот масштаб в моей практике -- сорок делений, а не десять; счисленная сумма имеет возможность перемещаться по сорока делениям; она может быть -- "ноль" (редкий случай), "4" (тоже редкий, но чаще встречающийся); между этими пределами и вибрирует кривая; она подана в масштабе, увеличенной в 4 раза; она -- увеличительное стекло, мой даровой микроскоп; если бы мне понадобилось масштаб увеличить, мне стоило б результаты четырехстрочия перечислить на 8-строчие; взять нормой октаву; и я получил бы увеличение изображения в 8 раз; появились бы сотые доли в масштабных делениях и т. д. Пока нужды к такому увеличению нет; и я пренебрегаю сотыми долями; мой масштаб "0,1", а не "0,05"; но иногда кажется, что я подхожу к необходимости в близком будущей ввести в масштаб и второй десятичный знак,
Масштаб с четырехстрочием тем удобнее, что он есть как бы грань, где пересекается живой ландшафт с отвлеченной географической картой; видишь не отдельные многообразия горы или ущелья, а, так сказать, весь хребет целого; однако этот хребет -- еще панорама природы, дающая конкретное восприятие; по мере увеличения суммируемых групп стираются особенности отрывков группы: зато выступает соотношение глав: возможна кривая -- карта, например, для соотношения сумм ритмических отношений глав "Евгения Онегина"; разумеется,-- где нужно исследовать главу, как точку в "многоглавии", там удобней ракурс географического порядка; где удобнее исследовать отрывки главы,-- там интересней кривая отрывков; где внутри отрывка останавливает внимание жизнь строк,-- к услугам реалистическая кривая; но все кривые стабилизированы мною выбранною мерою: четырехстрочием; и стало-быть все суммы приведены другк другу по формуле:
n*4/m
Где "n" -- сумма, а "m" -- количество счисленных строк.
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
1. КРИВАЯ РИТМА, КАК ИНТОНАЦИОННЫЙ ЖЕСТ
Возьму "Зимнее утро" Пушкина: