Смеясь, на землю пролила.
Угол же падения, построенный на 2-й строфе, не слишком резкий, соответствует вполне содержанию строфы (эмпирические подробности грозы, после ударного образа первой, вводящей в грозу, где гром "как бы резвяся и играя, грохочет в небе голубом") {Отсылаю к тексту Тютчева для разгляда подробностей.}.
Три стихотворения ("б", "в", "г") при сравнении друг с другой обнаруживают: 1) контраст между частями, соответствующий контрасту между углом падения и точкой максимального взлета; 2) последняя строфа их -- завершает взлет; и на этот взлет падает смысловое заряжение образа природы свойствами одушевленного существа (мифологизация, символизация): в " б" горы становятся "божествами в венцах", в "в" у природы в "жилах" бежит трепет, в "г" сама гроза -- Геба. В последней строфе стихотворения "г" максимум "мифа"; и ему соответствует -- максимум взлета: сразу на 19 делений.
И здесь замечу: типичная особенность кривой Тютчева в том, что в ней превращению образа в символ всегда почти соответствует взлет, или угол взлета, построенный между двумя падениями (как в "Фонтане").
Ознакомившись с тенденциями 9-ти простых кривых, возьмем более сложную, коленчатую кривую "д"; в ней два взлета и два упада; и между ними нормаль; первые две строфы ниже нормали (на "1,4" и "1,5");а противостоящие верхние уровни 3-й и пятой строфы -- выше нормали (на "2,5" и "2,9").
Вот текст низких уровней:
Пока не требует поэта
К священной жертве Аполлон,
В заботах суетного света
Он малодушно погружен.