Съ нетерпѣніемъ большинство участниковъ Fest-Woche ждало постановки "Электры", которой многимъ изъ нихъ, въ томъ числѣ и мнѣ, не приходилось еще видѣть на сценѣ. Но всѣмъ намъ музыкальная трагедія принесла нѣкоторое разочарованіе. "Электра" рѣшительно ни въ чемъ не представляетъ собой шага впередъ въ музыкально-драматическомъ творчествѣ Штрауса, скорѣе наоборотъ. Условно суровый колоритъ оркестра скоро утомляетъ и интересъ этого послѣдняго творенія Штрауса лежитъ скорѣе въ области полигармоническихъ и полифоническихъ сочетаній, чѣмъ въ новыхъ пріемахъ оркестровки. Сама фигура Электры, въ которой сосредоточиваются, какъ въ фокусѣ, всѣ лучи, освѣщающіе душевныя переживанія дѣйствующихъ лицъ трагедіи, не удалась Штраусу. Мнѣ кажется, что музыкальную проблему воплощенія этой Изольды ненависти и гнѣва можно разрѣшить только въ духѣ законченнѣйшей музыкальной драмы Вагнера, его поэмы любви и смерти. Но для этого Штраусу, прежде всего, не достаетъ умѣнія пользоваться эмоціональными элементами женскаго голоса, этого лучшаго вѣщателя человѣческихъ чувствъ. Мотивный матеріалъ трагедіи, даже по сравненію съ "Саломеей", скуденъ. Зато довольно много мѣста въ партитурѣ отведено мейерберовщинѣ, эффектной, пошлой мелодикѣ, раздражающей слухъ, хотя въ этомъ противоположеніи эффектнаго Штрауса Штраусу настоящему, смѣлому, интересному, чувствуется какой то непонятный, но серіозно обдуманный планъ, напряженіе большой воли. Оркестръ "Электры", несмотря на отдѣльные подъемы, не даетъ того трагическаго наростанія, которымъ горитъ весь текстъ Гофмансталя: какъ композитору, Штраусу не достаетъ глубины, чтобы создать музыкальную трагедію, передать въ звукахъ ея безконечную мелодію. Интереснѣе "Саломеи" "Электра" только въ одномъ отношеніи, въ чрезвычайномъ усложненіи тональныхъ комбинацій. Гармоническія кляксы, музыкальные гордіевы узлы изъ трехъ тональностей, сплетенныхъ воедино, встрѣчаются чуть ли не въ каждомъ монологѣ партитуры и при чтенія клавиръ-аусцуга они могутъ привести въ отчаяніе даже самаго свободомыслящаго музыкаыта. Но въ оркестрѣ Штрауса все невозможное дѣлается возможнымъ, и тѣ линіи музыки, которыя въ условной передачѣ рояля кажутся между собой спутанными, въ исполненіи оркестра, въ его краскахъ, легко воспринимаются ухомъ одновременно. Исполнители главныхъ ролей -- Электра (г-жа Фассбендеръ, очень яркая по своей драматической игрѣ актриса), Хризотемисъ (Г-жа Модъ Фай), Клитемнестра (Г-жа Прейссе) и г. Бендеръ-Орестъ (интересно, что Штраусъ поручилъ бассу именно эту роль представителя крестьянства, земли въ трагедіи Софокла), безуспѣшно боролись съ оркестромъ, гораздо болѣе громоздкимъ, чѣмъ въ "Салозмеѣ", который заглушалъ ихъ пѣніе волной крикливыхъ, свистящихъ, шипящихъ, рѣзкихъ звуковъ, симфоніей ненависти и жажды мщенія. Дирижировалъ Моттль съ рѣдкимъ увлеченіемъ, вызвавшимъ даже слезы на глазахъ автора, присутствовавшаго въ театрѣ