Отдельный вид, и, быть может, наиболее интересный, "поглощающих" рифм составляют рифмы, поглощающие с метастазой (перестановкой) или разделением звуков, т.е. где все звуки одного слова полностью, но не подряд и не в том же порядке, входят в состав рифмующегося слова.

Примеры: 1) поглощающих рифм с разделением звуков мужских: стон -- сторон, том -- тайком, ты сам -- там, сны -- старины, -- мгла -- могла, хлоп -- холоп, рука -- ручейка, горит -- говорит, просак -- простак, пленять -- воспламенять, красой -- рой и т.д.; 2) женских: страдаю -- стаю, приносят -- просят, топит -- торопит, прилежней -- прежней, нежно -- неизбежно, деле -- доселе, сегодня -- сводня, праздник -- проказник, рано -- романа, милый -- могилы, своды -- свободы, руку -- разлуку, верой -- Венерой, пищу -- пепелищу, поле -- поневоле, злата -- заплата, тучи -- трескучий, неге -- ночлеге, пиво -- спесиво, и т.д. Стоит обратить внимание, что громадное большинство этих рифм начинаются с одного и того же звука.

Примеры: 3) поглощающих рифм с перестановкой звуков: года -- тогда, стара -- востра, гражданин -- один, косны -- несносный, не жаль -- жизни даль, расточены -- старины, клавикорды -- аккорды, воспоминанье -- вниманье, Прасковью -- кровью и т.д.

К особенностям пушкинской рифмовки относится приятие во внимание начальных звуков слова, примеры чему были только что даны.

Во-первых, в ряде случаев, опорный звук одного слова согласован с начальным звуком рифмующегося. Примеры: м ой -- м ной, то м им -- м оим, приго в ор -- в зор, ст рах -- ме ст ах, р укой -- по р ой, в енец -- пе в ец, т олпой -- пус т ой, ч ертей -- рифма ч ей, т ронут -- по т онут, минуты -- н адуты, стра н ицы -- н ебылицы, мгно в енье -- в ладенье, пе ч али -- ч итали и т.д. Ряд таких рифм является поглощающим с разделением звуков*.

______________________

* Отдельные случаи подходят близко к указанному выше распределению доударных звуков рифмы между несколькими словами в рифмующемся стихе, например: лоно вод -- лед, слезы лил -- сил и т.д.

Во-вторых, в ряде рифм согласованы именно начальные звуки обоих рифмующихся слов. Примеры: 1) мужских рифм: м еня -- м оя, п окой -- п устой, в ода -- в реда, в ощаной -- в одой, л ужок -- л есок, с толба -- с удьба, г оловой -- г орой, л ови -- л юбви, д рузей -- д ней, н аизусть -- н и грусть, п ередал -- п роливал, г лядит -- г ласит, ч ернит -- ч ертит и т.д.; 2) женских рифм: Т атьяна -- т ирана, с ваха -- с траха, н евежды -- н адежды, п оэты -- п редметы, в ажной -- в лажной, п огода -- п рирода, в олненье -- в оображенье, в олненье -- в дохновенье, -- не бреженьем -- не терпеньем и т.д. Этот прием особенно распространен в стихах Пушкина.

Должно еще отметить, что Пушкин весьма охотно применял, как рифмы, слова, в звуковом отношении аналогичные. Характерными примерами могут служить рифмы: предметы -- приметы, приезд -- присест, плюхи -- блохи и т.д. Ряд таких рифм приведен раньше под различными рубриками. К тому же типу относятся любимые Пушкиным рифмы: сладость -- младость, племя -- время, сети -- дети, пишет -- дышит, тень -- день, и т.д., а также еще: Моэта -- поэта, необозрима -- невозвратима, залетный -- заботный, и т.п.

По-видимому, пристрастием Пушкина к таким созвучиям должно объяснить то, что он охотно рифмовал ряд односложных и двусложных слов, формально дающих только бедное созвучие: глас -- нас, нас -- вас, лет -- нет, шум -- дум, силы -- милы, тени -- сени, нами -- вами и т.п. Может быть, по той же причине Пушкин допускал рифмы, представляющие в сущности повторение одного и того же слова с разными приставками: меж тем -- тем, всяк -- сяк, обрести -- завести, всходит -- нисходит, приговоров -- разговоров, самовольным -- недовольным и т.д.