Вешнего вечера трепет тревожный --
С тонкого тополя веточка нежная.
Вихря порыв горячо-осторожный --
Синей бездонности гладь безбережная...
В замечательном стихотворении "Перебои" Гиппиус начинает стихом с пятисложным окончанием, полно передающим то ощущение, о котором говорится в стихах:
Если сердце вдруг останавливается...
С удивительным мастерством владеет Гиппиус "свободным стихом", ритм которого зависит исключительно от чуткости художника. Образцом такого стиха навсегда остается, напр., одно из первых стихотворений Гиппиус: "Окно мое высоко над землею..." Очень тонки также перемены размера в одном из позднейших стихотворений: "Он -- ей". Рифмы Гиппиус большею частью просты, но в их простоте есть своя изысканность. Не ослепляя глаз неожиданностью, они всегда естественно занимают свое место и потому никогда не производят впечатления ненужности или бедности. Но не пренебрегает Гиппиус и созвучиями совершенно новыми, если они органически входят в стих, и уже в самые последние годы деятельности она дала несколько опытов новой рифмовки стихов (согласуй начала, а не концы строк).
Однако главным образом певучесть стиха Гиппиус основана на искусном подборе звуков слов. Этот метод, широко развитый поэтами Рима, хорошо знакомый классикам нашей поэзии -- Пушкину, Тютчеву, Боратынскому, одно время (50--80-е годы) был как бы забыт у нас. Гиппиус воскресила его с особенной настойчивостью, но с большой осторожностью. Тонкий вкус не позволял ей таких излишеств, как юношеские стихи Бальмонта "Чуждый чарам черный челн". Но в отдельных стихах она достигает истинной "звукописи", выражая искусным сочетанием гласных и согласных больше, чем могут сказать только слова. В своих ранних стихах Гиппиус иногда еще шла к своей цели слишком прямолинейно; таковы, напр., ее, все же очень удачные, сочетания:
Темны, теплы тихие стены...
Шелестят, шевелятся, дышат...