Д ева п е ч альна с и д ит, пр аздный д ер ж а ч ере п ок.
Ч удо. Не с якнет в о д а, из л и ваясь из урн ы р аз б итой:
Д ева н ад в ечной стр уей в ечно п е ч альна с и д ит.
Если взять исключительно звуки, начинающие слово и начинающие ударный слог, получатся следующие ряды:
урн, -- ев,-- ур, --н,-- ут,-- д,-- р, --б,--
д,-- п, -- ч, -- с, -- д, -- пр, -- д, -- ж, -- ч,--
ч, -- н, -- с, -- в, -- д, -- из, -- в, -- из, -- урн, -- р, -- б, --
д, -- н, -- в, -- стр,-- в, -- п, -- ч, -- с, --д.
В этих рядах мы имеем: сложную анафору с пролепсом (урну -- уронив -- утес); многократную анафору (дева -- сидит -- держа); детализующее разложение (легальна -- праздный -- черепок), со следующим силлепсом (чудо); амфибрахическое разложение (вода -- изливаясь -- из ), с силлепсом (вода), к предыдущим системам (дева -- сидит -- держа); рондо (дева -- сидит); анафорическую метатесу (не сякнет вода -- над вечной струей) и, наконец, ряд повторов, помимо всех этих систем (урну -- разбила; из урны -- разбитой), (сякнет -- струя -- сидит), (разбила -- праздный -- разбитой -- струей) и т. п.
Несомненно, что некоторые звуки, не начинающие слога, также участвуют в общей звуковой гармонии (утес -- сидит, чудо -- вечной -- печальна и т. п.). Кроме того ударные гласные подчинены законам инструментовки, и, например, первый стих представляет замечательный пример применения в одном ряду чуть не всех основных гласных: