18 О журнале "Вестник Европы" (СПб., 1866--1918) см. подробнее: Никитина М. А. "Вестник Европы" // Литературный процесс и русская журналистика конца XIX -- начала XX века (1890--1904): Буржуазно-либеральные и модернистские издания. М., 1982. С. 4--43; Никитина М. А. "Вестник Европы" // Русская литература и журналистика начала XX века (1905--1917): Буржуазно-либеральные и модернистские издания. М., 1984. С. 4--25.
Бунин дебютировал в "Вестнике Европы" в 1893 г. стихотворным циклом "Песни о весне": <1. Свежеют с каждым днем и молодеют сосны...; II. Бушует полая вода...; III. Догорел апрельский поздний вечер...; IV. То разрастаясь, то невнятно...; V. Еще от дома на дворе...> (Вестник Европы. 1893. No 7. С. 362--365). "Вестнику Европы" предложил эти стихи, присланные ему Буниным, А. М. Жемчужников, предварительно указав молодому поэту некоторые слабые места, которые Бунин по его совету исправил (см.: Путь. 1912. No 12. С. 35--37; Бунин И. Собр. соч. Т. 9. С. 261--262). Об участии Жемчужникова в своей писательской судьбе Бунин всегда помнил с благодарностью (см., например: Бунин И. Собр. соч. Т. 9. С. 261) и посвятил его творчеству большой аналитический очерк (Бунин И. А. Поэт-гуманист: По поводу 50-летнего юбилея литературной деятельности А. М. Жемчужникова // Вестник воспитания. 1900. No 3. С. 76--93).
19 "Русское богатство" -- журнал народнического направления, издававшийся с 1879 по 1918 г. в Санкт-Петербурге. См. характеристику, данную Буниным "Русскому богатству" в 1898 г.: "Нельзя не обратить внимание на симпатичное отношение "Русского богатства" к молодым писателям, в то время как большинство наших журналов заботится главным образом о том, чтобы приобресть для журнала и для читателей произведения "имен", почти не заботясь о том, под чем эти имена подписаны. Это и легко и приятно, а главное, освобождает от лишних забот: никому из читателей не придет в голову обвинять издателей и редакторов за плохие произведения, подписанные хорошими именами. Имена и должны отвечать за каждую свою строку.
"Русское богатство", однако, только выигрывает от своего гостеприимства, так как там не редкость встретить свежее художественное произведение, подписанное неизвестным или малоизвестным именем, которое, однако, порой внушает надежды на то, что это имя со временем будет известным" ( Чубаров И. <Бунин И. А.> Литературный дневник: <Рец. на: Русское богатство. 1898. No 9> // Южное обозрение. 1898. No 624. 26 октября. С. 3; Литературное наследство. Т. 84. Кн. 1. С. 332; ср. также: Бунин И. Письма 1885--1904. С. 177).
С переходом в журнал "Новое слово" (см. примеч. 2 к No 15) сотрудничество Бунина в "Русском богатстве" стало эпизодическим, а впоследствии отношение писателя к журналу сделалось резко отрицательным. Ср., например, высказывание Бунина, записанное его племянником в 1911 г.: "И<ван> А<лексеевич> лег на диван просматривать новую книжку журнала "Русск<ое> богатство". Он сказал, что читать здесь нечего и все так плохо, что читать совершенно невозможно. Говорил, что не понимает, отчего это происходит и отчего нет писателей.
-- Неужто нет писателей? -- сказал он. -- Нет! Это не потому. В других журналах все же встречаются хорошие вещи. Ни в одном журнале нет такой серой и скучной беллетристики, как в "Русском богатстве". И этот серый тон придали журналу Михайловский и Короленко. Сам Короленко. И как будто хороший писатель и отдельные вещи у него есть прекрасные, а между тем в литературе он понимает мало и вкусы его не всегда безупречны. В сущности говоря, он и Мих<айловский> погубили журнал тем, что придали ему слишком определенную политическую народническую физиономию. Все эти разговоры о каком-то самобытном пути, по которому Р<оссия> пойдет в отличие от европейского Запада, все эти разговоры об исконных мужицких началах и о том, что мужичок скажет какое-то свое последнее мудрое слово -- в то время, когда мир бешено мечется вперед по пути развития техники -- все это чепуха, которая только тормозит дело.
Писатель, дорожащий своей карьерой и оригинальностью, сюда уже не идет, потому что это значит погубить себя навеки. В конце концов и Г<орький> сделает то же со сборниками З<нания> (да и сделал уже), их вот-вот перестанут читать. Затем он рассказал, что как-то раз, зайдя к Короленко, он застал его за чтением стихотворения, присланного в редакцию Р<усского> б<огатства> для напечатания. <--> Этим стихотворением восхищался настолько, что прочел его мне два раза со слезами восторга. Потом это стихотворение было напечатано в Р<усском> б<огатстве>. Это была провинциальная пошлость. Главная беда журнала -- это его провинциализм. Т<олстой> и Д<остоевский> не даром боролись с Ч<ернышевским> и Д<обролюбовым> за направление "Сов<ременника>", отстаивая его от окончательного обрусения и провинциализма. В этом их большая заслуга. Я всегда твержу шекспировское: "Недалеко ушла от глупости домоседская мудрость". Если бы не они<,> наша литература давно бы превратилась в мелкую, жалкую, чисто местную литературу. Я не декадент и не выношу их вычурности, их юродства и пошлости, но считаю, что во многом они делают полезное дело. Ни Эреида, ни Лек<онт> де Лиль, ни Бодлер не вяжутся с Р<усским> б<огатством> -- а это вершина поэтического искусства последнего времени. А декаденты их перетаскивают к нам! Их темы, стиль вносят в наш быт новые чувства, обогащают нас..." (ОГЛМТ. Ф. 14. No 7456/1 оф. Л. 14, 16; ср. также: Бунин И. Публицистика. С. 286, 296).
20 Рассказ, позднее названный Буниным "Танька" (в журнальной редакции героиню звали Настька), писатель послал в "Русское богатство" по совету Л. Я. Ставровского (см.: Бунин И. Письма 1885--1904. С. 525). Рассказ был напечатан под заглавием "Деревенский эскиз" в четвертом номере за 1893 г. (С. 1--13).
Заглавием, данным рассказу редакцией, Бунин остался недоволен. В апреле 1894 г. он писал И. Белоусову: "Еще хотел прислать Вам оттиск из апрельской книги "Рус<ского> богатства" -- мой "Деревенский эскиз". (Не правда ли, дурацкое заглавие?)" (Бунин И. Письма 1885--1904. С. 186; оттиск рассказа Бунин послал и Л. Н. Толстому; см. там же. С. 182).
Ср. и запись Бунина эмигрантского периода: "У Короленки: "Эскиз из дорожного альбома". И это к рассказу "Река играет", где столько пьяных, диких мужиков! И никакого "дорожного альбома" у него не было. И подзаголовки других рассказов: ""Очерк", "Очерк с натуры" -- и т.д." (РАЛ. MS.1066/551).