Преподаватели московской Школы живописи и ваяния были известные художники В. Г. Перов, Е. С. Сорокин, B. C. Сорокин[132]Правильно: П. С. Сорокин., его брат, Е. М. Прянишников[133]Правильно: И. М. Прянишников., В. Г. Маковский[134]Правильно: В. Е. Маковский., А. К. Саврасов и В. Д. Поленов.
Перов, картины которого были всем известны, и лучшие были в галерее Третьякова: «Охотники на привале», «Птицелов», «Пьяное духовенство» и «Пугачев». У Прянишникова там же — «Купанье лошадей», «Охотники на зайцев», «Пленные французы», «Купцы в ножовой линии». У Маковского — «Вечеринка студентов», «Адвокат», «Охотники в избе», «Крах банка», «Четыре руки». «Друзья-приятели» и «Благотворители». У Е. С. Сорокина, не помню, были ли картины в Третьяковской галерее. У Саврасова была картина «Грачи прилетели». У Поленова «Дворик», «Бабушкин сад», «Мельница», «Больная девочка», «Генисаретское озеро» и «Христианская мученица»[135]«Охотники на привале» — картина В. Г. Перова(1871).«Птицелов» — картина В. Г. Перова (1870).«Пьяное духовенство» — имеется в виду картина В. Г. Перова «Сельский крестный ход на Пасхе». (1861).«Пугачев» — имеется в виду картина В. Г. Перова «Суд Пугачева» (1879).«Купанье лошадей» — имеется в виду картина И. М. Прянишникова «Спасов день на Севере» (1887).«Охотники на зайцев» — имеется в виду картина И. М. Прянишникова «Конец охоты» (1884).«Пленные французы» — имеется в виду картина И. М. Прянишникова «В 1812 году» (1874).«Купцы в ножовой линии» — имеется в виду картина И. М. Прянишникова «Шутники. Гостинный двор в Москве» (1865).«Вечеринка студентов» — имеется в виду картина В. Е. Маковского «Вечеринка» (1875–1897).«Адвокат» — возможно, имеется в виду картина В. Е. Маковского «Деловой визит» (1881).«Охотники в избе» — имеется в виду картина В. Е. Маковского «В избушке лесника» (1886–1887).«Крах банка» — картина В. Е. Маковского (1871).«Четыре руки» — имеется в виду картина В. Е. Маковского «В четыре руки»(1880).«Друзья-приятели» — картина В. Е. Маковского (1878).«Благотворители» — имеется в виду картина В. Е. Маковского «Посещение бедных» (1874).«Грачи прилетели» — картина А. К. Саврасова (1871).«Дворик» — имеется в виду картина В. Д. Поленова «Московский дворик» (1878).«Бабушкин сад» — картина В. Д. Поленова (1878).«Мельница» — имеется в виду картина В. Д. Поленова «Старая мельница» (1880).«Больная девочка» — имеется в виду картина В. Д. Поленова «Больная» (1886).«Генисаретское озеро» — имеется в виду картина В. Д. Поленова «На Тивериадском (Генисаретском) озере» (1888).«Христианская мученица» — имеется в виду картина В. Д. Поленова «Христос и грешница (Кто без греха?)» (1887).. Но Поленов вступил в Школу, как преподаватель пейзажного класса. Он был выбран советом преподавателей как пейзажист. И потому не был преподавателем в натурном классе, где ученики писали тело с натурщиков.
За Поленовым, значит, не считалось, что он был чистый жанрист. В натурном классе были проф. Перов, В. Е. Маковский и Е. С. Сорокин.
Сорокин был замечательный рисовальщик, блестяще окончил Академию художеств в Петербурге и получил золотую медаль за программную большую картину и был отправлен за границу, в Италию, где пробыл долгое время. Рисовал он восхитительно. Это единственный рисовальщик-классик, оставшийся в традициях Академии. О Брюллове, Бруни, Егорове и других рисовальщиках он говорил нам:
— Вы все срисовываете, а не рисуете. А Микеланджело рисовал.
Е. С. писал большие работы для храма. Они многочисленны, и все его работы сделаны от себя. Он умел рисовать человека наизусть. Только платье и костюм он списывал с манекена. Краски его были однообразны и условны. Святые его были благопристойны, хороши по форме, но как-то одинаковы. Живопись была покойной, однообразной. Нам нравились его рисунки углем, но живопись его ничего нам не говорила.
Однажды Е. С., когда я был учеником в натурном классе и писал голого натурщика, позвал меня к себе на дачу, которая была у него в Сокольниках. Была весна — он сказал мне:
— Ты пейзажист. Приезжай ко мне. Я пишу уж третье лето пейзаж. Приезжай, посмотри.
В саду его дачи он вынес большой холст, на котором была изображена его дача, желтого цвета, а сзади сосны, Сокольники. Тень ложилась от дачи на земле его двора. Был солнечный день. Меня поразило, что в окнах было отражение на стеклах удивительно нарисовано, верно, поразительно, и вся дача приведена в перспективу. Это был какой-то архитектурный чертеж, гладко раскрашенный, жидко масляными красками. По светам неверный и не похожий на натуру. Все было соразмерно. Но натура была совсем другая. Сосны были написаны сухо, темно, не было никаких отношений и контрастов. Я смотрел и сказал просто:
— Не так. Сухо, мертво.