Notas al Calce:
[1] La Colonización de Puerto Rico.—S. Brau. 1908. P. R.
[2] No dice el acta si Ovando murió o retornó a España.
[3] La chirimía era un instrumento de madera muy semejante al óboe, y estuvo muy en uso en las iglesias españolas hasta la introducción de los violines. Su boquilla era igual a la que se emplea para el óboe y fagot modernos. La chirimía cantaba siempre al unísono con el tiple, y la segunda con el contralto o tenor.
[4] Boletín histórico de Puerto Rico.—Coll y Toste.—Tomo I, página 57.
[5] Según referencias, se denominaba "de Asturias."
[6] Boletín histórico de Puerto Rico. 1er. cuaderno del tomo II.—Coll y Toste.—1915.
[7] La minuta no dice si ese estipendio era anual o mensual. Antes tenía la asignación de 32 pesos.
[8] La Real Orden, aprobando los estatutos, tiene fecha 2 de julio de 1814.—Coll y Toste.—Boletín Histórico.—1914.
[9] Aunque al reorganizarse en 1841 el cuerpo de Artillería, en el cuadro de oficiales y demás clases del batallón, no figuraban más que un cabo y ocho tambores, más cuatro soldados aprendices de tambor.—Boletín histórico de Puerto Rico. Pág. 163 del tomo II.—Coll y Toste.—1915.—por referencias de buen origen podemos afirmar, que al poco tiempo se organizó, con fondos del cuerpo, la banda de música, siendo Don Felipe Costas el primer músico mayor, sustituyéndole poco después Don Rosario Aruti, que había llegado a la Isla como maestro director y concertador de una compañía de Opera.
[10] Según el doctor Don Cayetano Coll y Toste, el nombre de Seis Chorreao procede de que, siendo la sexta figura de la contradanza la única en que las parejas se enlazaban para dar vueltas vertiginosas, de ahí aplicaron los jíbaros el nombre a su característico baile.
[11] Jenny Lind fué una famosa cantante inglesa.—F. C.
[12] Legajo 57.—Expediente No. 33, del archivo Municipal de San Juan. 1871-1877.
[13] En esta designación se cometió una gran injusticia, pues Sergio Lecompte era un violinista de la talla artística de Andino, y muy superior, musicalmente, a Rendón, que como violinista estaba conceptuado como el mejor, para ocupar la cabecera de los segundos violines en una orquesta y que solamente pudo presentar ante el jurado, como méritos superiores a los de Lecompte, el haber servido la plaza interinamente durante largos años. El mismo Rendón reconocía la superioridad de Lecompte como violinista.—F. C.
[14] Boletín Histórico de Puerto Rico.—Año II.—No. 3.—Página 41.—C. Coll y Toste.—San Juan, P. R.
[15] Véase la sección "Certámenes" de este libro.—F. C.
[16] Véase la sección "Profesorado" de este libro.—F. C.
[17] Véase la sección "Certámenes".—F. C.
[18] Es indudable que la composición a que alude el señor Dueño Colón, sería importada por los antiguos organistas o maestros de Capilla, de la "Del Sacramento", mencionada en el primer capítulo de este libro, ya que, y a pesar de la reforma radical, que hicieran Morales y Palestrina (siglo XVI.) dicha música, por más de un siglo, continuó ejecutándose en las iglesias de España y de sus colonias americanas.—F. C.
[19] De tal nombramiento protestó enérgicamente el autor de esta obra, desde las columnas del periódico, no recordamos el nombre, que por entonces dirigía en Ponce, el connotado literato dominicano D. E. Deschamps.—F. C.
[20] No como rectificación al señor Dueño Colón, ni mucho menos para restar prestigios a los señores Degetau y Toro Cuebas, cuya labor constante por enaltecer el nombre portorriqueño es reconocida y apreciada por el país, y sí como aclaración histórica que consideramos pertinente, diremos: que la velada en honor a la memoria del maestro Gutiérrez, fué la secuela de la ofrenda que hiciéramos al Ateneo, de un retrato al crayón, de Don Felipe, siendo Presidente el distinguido abogado y literato señor Texidor, al que exitábamos, en la carta que acompañábamos con el envío, para que organizase en dicho Centro, del que había sido socio fundador Gutiérrez, un acto público, similar al realizado en honor de Campos y otros artistas, de manera que en la historia de nuestro primer centro cultural, figurase tan honrosa página en pro de nuestro primer maestro compositor.
Por cierto, que como el señor Texidor, tardase bastante tiempo en acusar recibo de nuestra humilde, pero sincera ofrenda, debido, según nos explicó después, a no encontrarse en San Juan cuando llegó el retrato, nos vimos precisados a dirigirle una carta abierta en la prensa, que dió por resultado la inmediata organización de la velada, que tomaron bajo su égida los señores Degetau y Toro Cuebas, quienes, en magistrales discursos, supieron exponer los méritos del gran maestro. El retrato donado, aunque representaba a Gutiérrez en su juventud, figuró durante muchos años en el salón de actos del Ateneo, pero hemos notado, con bastante tristeza, que recientemente ha desaparecido, como también el de otros artistas músicos que figuraban allí dignamente, sin que hayamos podido encontrar causa alguna que justifique el hecho.—F. C.
[21] Este trabajo se publicó en LA Democracia en febrero de 1911.
[22] Campos y Varona estaban distanciados.—F. C.
[23] La señora Padilla de Sanz, (la Hija del Caribe) adquirió con el señor Toledo, los conocimientos musicales que posee con gran eficiencia.—F. C.
[24] Según nuestras noticias la iniciativa partió de la Hija del Caribe, aunque su modestia lo oculte.—F. C.
[25] Publicada en la edición de junio 30, 1904, La Correspondencia, San Juan, P. R.—F. C.
[26] "Voz y Canto."—Giovanni Frojo.
[27] Solamente mencionaremos a los que hemos oído cantar o de los que tengamos referencias de gran crédito.—F. C.
[28] Poseemos una salve a dos voces y orquesta, en la que se pueden apreciar sus conocimientos, como compositor.—F. C.
[29] Esta composición era del pianista-compositor arecibeño Heraclio Ramos.—F. C.
[30] Los datos de este certámen, tal como aparecen en la reseña, los debemos a la cortesía del actual Presidente de dicho Centro, Sr. Riera Palmer.—F. C.
[31] La forma de esta reseña está inspirada en la convocatoria y laudo publicados por la prensa de Ponce, lamentando, sinceramente, que las dimensiones asignadas a esta sección, dentro de las generales del libro, nos impidan publicar el extenso y luminoso laudo del Jurado.—F. C.
[32] Historie et théorie de musique de l'antiquité.—F. A Gevaert.—Gante, 1876.
[33] De la alteración o semitono accidental en la tonalidad del canto llano.—Lhoumean, maestro de capilla de San Andrés Niort.—1879.
[34] Ricardo Wagner, denomina a las sinfonías de Beethoven: "Las Catedrales de la Música."
[35] Le habíamos reservado puesto de honor en la sección Biografías, pero nuestros deseos se han frustrado, porque a pesar de las gestiones practicadas entre sus familiares, no hemos podido obtener los datos necesarios. Hacemos la aclaración para evitar malas interpretaciones.—F. C.
[36] La palabra elástico quiere indicar que la medida del tresillo no puede ser precisa sino alargando una nota más que otra para constituir el ritmo criollo del acompañamiento.—F. C.
[37] Este proyecto estaba ya redactado cuando se constituyó el Gabinete Autonómico, en tiempos de la Soberanía Española, pero no fué presentado hasta después del cambio de nacionalidad.—F. C.