Emil Thomas.
Inhaltsverzeichnis.
| Seite | |
| Vorwort | [5] |
| Überblick | [18] |
| Charakteristiken: Die Romanciers der alten Schule | [29] |
| Gustav Freytag. – Friedrich Spielhagen. – Berthold Auerbach. – Luise von François. | |
| Die großen Novellisten der 70er und 80er Jahre | [32] |
| Conrad Ferd. Meyer. – Gottfried Keller. – Theodor Storm. – Paul Heyse. | |
| Die Formtalente der alten Schule | [35] |
| Emanuel Geibel. – Friedr. v. Bodenstedt. – Adolf Friedr. Graf v. Schack. – Rob. Hamerling. – Albert Moeser. – Heinr. Vierordt. | |
| Lyriker und Epiker der 70er und 80er Jahre | [37] |
| Julius Grosse. – Martin Greif. – Joh. Georg Fischer. – Friedr. Wilh. Weber. – Friedrich Theod. Vischer. – Wilh. Jordan. – Hermann Lingg. – Stephan Milow. – Ludwig Eichrodt. – Hermann Allmers. – Robert Waldmüller. – Rudolf Bunge. – Adolf Brieger. – Heinrich Bulthaupt. – Julius Rodenberg. – Karl Weitbrecht. – Eduard Paulus. – Isolde Kurz. | |
| Die neuzeitlichen Romantiker | [43] |
| Otto Roquette. – Oskar von Redwitz. – Heinrich Steinhausen. – Wilhelm Hertz. | |
| Die Dichter mit dem Erdgeruch | [44] |
| Klaus Groth. – Ludwig Anzengruber. – Theod. Herrmann Pantenius. – Peter Rosegger. – Karl Stieler. – Hermann von Schmid. – Maximilian Schmidt. – Ludwig Ganghofer. – Arthur Achleitner. – Johann Meyer. – Joh. Heinr. Fehrs. – Timm Kröger. – Heinr. Hansjakob. – Hermine Villinger. – Clara Viebig. – Adolf Bartels. – Charlotte Niese. – Ilse Frapan. – August Sperl. – Heinrich Sohnrey. | |
| Die Kulturnovellisten | [49] |
| Wilhelm Heinrich Riehl. – Karl Emil Franzos. – Leopold Kompert. – Leopold von Sacher-Masoch. | |
| Die Dichter-Archäologen | [50] |
| Georg Ebers. – Felix Dahn. – Ernst Eckstein. – George Taylor. – Oskar Linke. | |
| Die Dramatiker der alten Schule | [52] |
| Rudolf v. Gottschall. – Hans Herrig. – Arthur Fitger. – Heinrich Kruse. – Albert Lindner. | |
| Die sogenannten Lustspieldichter | [53] |
| Oskar Blumenthal. – Hugo Lubliner. – Gustav von Moser. – Adolf L'Arronge. | |
| Die Übergangstalente | [54] |
| Hans Hopfen. – Wilhelmine von Hillern. – Karl v. Heigel. – Karl Frenzel. – Adolf Stern. – Ferdinand von Saar. – Heinrich von Reder. | |
| Vaganten und Spielmänner | [56] |
| Josef Victor von Scheffel. – Rudolf Baumbach. – Julius Wolff. | |
| Die Goldschnittlyriker der 80er Jahre | [57] |
| Karl Gerok. – Julius Sturm. – Albert Traeger. – Emil Rittershaus. | |
| Die Beschaulichen | [58] |
| Wilhelm Raabe. – Wilhelm Busch. – Hans Hoffmann. – Heinrich Seidel. – Victor Blüthgen. | |
| Die Behaglichen | [60] |
| Julius Stinde. – Johannes Trojan. – Julius Lohmeyer. – Edwin Bormann. – Georg Bötticher. – Hans Arnold. | |
| Die Dichter der Dekadenz | [61] |
| Dranmor. – Eduard Grisebach. – Emil Prinz von Schönaich-Carolath. – Hieronymus Lorm. – Alberta von Puttkamer. – Ada Christen. | |
| Die Marlitt und ihre Schule | [63] |
| E. Marlitt. – W. Heimburg. – E. Werner. – Marie Bernhard. – Nataly von Eschstruth. | |
| Die »Jüngstdeutschen« und ihre Vorkämpfer | [64] |
| Karl Bleibtreu. – Michael Georg Conrad. – Hermann Conradi. – Konrad Alberti. – Heinrich Hart. – Julius Hart. – Hermann Heiberg. – Max Kretzer. – Wilhelm Walloth. – Wilhelm Arent. – Wolfgang Kirchbach. | |
| Socialistische Lyriker | [67] |
| Arno Holz. – Karl Henckell. – Maurice Reinhold Stern. – John Henry Mackay. – Bruno Wille. | |
| Die Nationalen | [69] |
| Adolf Pichler. – Karl Pröll. – Fritz Lienhard. – Anton Ohorn. – Anton Aug. Naaff. – Ottomar Beta. – Adolf Graf v. Westarp. – E. Bauer. – Carl Kerstan. | |
| Die großen neuzeitlichen Erzähler | [71] |
| Theodor Fontane. – Wilhelm Jensen. – Marie von Ebner-Eschenbach. – Adolf Wilbrandt. – Richard Voß. | |
| Realistische Erzähler | [73] |
| Ernst von Wolzogen. – Konrad Telmann. – Alexander von Roberts. – Georg v. Ompteda. – Wilhelm v. Polenz. – Ad. Schmitthenner. – Karl v. Perfall. – Anton v. Perfall. – Oscar Mysing. – Richard Nordhausen. – J. J. David. – Felix Hollaender. – Heinz Tovote. | |
| Die Unterhaltungstalente | [77] |
| Ernst Wichert. – August Niemann. – Gerhardt von Amyntor. – Otto v. Leixner. – Fritz Mauthner. – Theophil Zolling. – Rudolf Stratz. – Hans Land. – Wilh. Wolters. – Franz v. Königsbrun-Schaup. – Fedor von Zobeltitz. – Hanns von Zobeltitz. – Ida Boy-Ed. – A. v. d. Elbe. – Claire Glümer. – Sophie Junghans. – Luise Westkirch. | |
| Romanciers des High-life | [81] |
| Rudolf Lindau. – Ossip Schubin. – Baron Carl Torresani. – Johannes Richard zur Megede. – Bertha von Suttner. | |
| Die Feuilletonisten | [82] |
| Paul Lindau. – Max Nordau. – Julius Langbehn. – Emil Peschkau. – Balduin Groller. – Ferdinand Groß. – Hermann Bahr. – Maximilian Harden. | |
| Die Industriellen | [84] |
| Gregor Samarow. – Alfr. Friedmann. | |
| Die dramatischen Hauptmänner | [85] |
| Ernst von Wildenbruch. – Gerhart Hauptmann. – Hermann Sudermann. | |
| Die kleineren Dramatiker der Neuzeit | [88] |
| Max Halbe. – Ludwig Fulda. – Arthur Schnitzler. – Josef Lauff. – Felix Philippi. – Max Dreyer. – Josef Ruederer. – Caesar Flaischlen. – Otto Erich Hartleben. – Philipp Langmann. – Ernst Rosmer. – Georg Hirschfeld. | |
| Tendenzfreie Lyriker der jüngsten Zeit | [91] |
| Detlev von Liliencron. – Gustav Falke. – Carl Busse. – Ludwig Jacobowski. – Richard Zoozmann. – Reinhold Fuchs. – Jeannot Emil Freiherr v. Grotthuß. – Ricarda Huch. – Alfred Beetschen. – Hans Bethge. – Anna Ritter. – Johanna Ambrosius. – Ludwig Palmer. – Gustav Renner. | |
| Philosophische und polemische Dichter | [94] |
| Ferdinand Avenarius. – Wilhelm Weigand. – Otto Ernst. – Carl Spitteler. – Josef Viktor Widmann. – Christian Wagner. – Wilhelm Bölsche. – Walther Siegfried. – Benno Rüttenauer. | |
| Die Amazonen des Geistes | [97] |
| Marie Eugenie delle Grazie. – Helene Böhlau. – Anna Croissant-Rust. – Maria Janitschek. – Emil Marriot. – Hermione von Preuschen. – Lou Andreas-Salomé. – Gabriele Reuter. – Anselm Heine. – Hans von Kahlenberg. – Elsa Asenijeff. | |
| »Artisten«, Symbolisten und Unverstandene | [99] |
| Johannes Schlaf. – Otto Julius Bierbaum. – Franz Evers. – Stanislaw Przybyszewski. – Richard Dehmel. – Frank Wedekind. – Wilhelm von Scholz. – Felix Dörmann. – Hugo v. Hofmannsthal. – Hugo Salus. – Peter Altenberg. – Stephan George. – Alfred Mombert. – Paul Scheerbart. | |
| Nationale Jungösterreicher | [103] |
| Arthur von Wallpach. – Franz Herold. – Hermann Hango. – Josef Kitir. – Oskar Weilhart. – Franz Adamus. – Emil Ertl. – Heinrich v. Schullern. – Hanns Weber-Lutkow. – Hugo Greinz. | |
| Zur Charakteristik litterarischer und verwandter Blätter | [106] |
| Der Verlagsbuchhandel und sein Anteil an der Litteratur der Gegenwart | [118] |
| Register der in den »Charakteristiken« angeführten Namen | [133] |
Überblick.
Der deutsch-französische Krieg 1870/71 erfüllte das Sehnen der Nation nach Einheit und Macht unter einem neuen deutschen Kaisertum: eine neue Litteratur brachte er nicht. Selbst die Kriegslyrik trieb nur wenig neue Blüten; Schlag auf Schlag war draußen in Frankreich erfolgt, und ehe man Zeit fand, den jungen Ruhm dichterisch zu verherrlichen, war der Friede geschlossen. Was sehnsüchtig die Besten der Nation herbeigewünscht, war in Erfüllung gegangen, aber nach dem jahrzehntelangen Warten stand man zu plötzlich am Ziel, um die Wandlung begreifen zu können. In den Kabinetten war der Krieg beschlossen worden, die Volksseele hatte wenig Teil an ihm. Auch die Errichtung des deutschen Kaisertums war mehr ein Akt der Diplomatie, als der Ausfluß jenes Sehnens, das im Volke lebte und dessen Erfüllung man kaum noch erhoffte, als sie schon eingetreten war. Die wenigen großen Dichter, die wir um jene Zeit besaßen, waren in ihrer Entwicklung bereits abgeschlossen, als Bismarck Deutschland in den Sattel hob. Paul Heyse war zu sehr Künstler, Ästhetiker, als daß von ihm eine nationale Kunst ihren Ausgang nehmen konnte. Seine Sehnsucht ging mehr nach dem sonnigen Italien oder dem schönheitstrunkenen Hellas, als nach dem neuen Deutschen Reiche. Berthold Auerbach hatte sein Bestes schon geleistet und Gustav Freytags altfränkisch-philiströse Kunst fand sich ebensowenig im neuen Deutschland zurecht, wie Friedrich Spielhagens politisches Glaubensbekenntnis. Die beiden Schweizer Gottfried Keller und Conrad Ferd. Meyer standen zu weit ab vom Deutschen Reiche, um wirklichen Einfluß auf sein nationales Leben zu gewinnen. So verklang das Lied vom »Grünen Heinrich« in der Ferne und erst viel später wurde seine Melodie wieder gehört. Conrad Ferd. Meyers feinciselierte Kunst war nie Volkskunst, ihr Einfluß blieb auch später auf Litteraten- und Künstlerkreise beschränkt. Das Volk trug kein Verlangen nach Kunst; was es suchte, war Unterhaltung – Genuß. Die Milliarden kamen ins Land und ein toller Taumel erfaßte alle Kreise: wer früher Wasser getrunken, berauschte sich jetzt in Champagner. Die Gründerperiode war angebrochen, das Gold übte seine Zauberkraft, alles in seinen Bann ziehend und alle anderen als vitale Interessen ertötend. Oskar Blumenthal und Paul Lindau, Namen, die heute schon vom litterarischen Schauplatz verschwunden sind, feierten ihre Triumphe, und das eroberte Paris war es, das seine litterarischen Schatzkammern öffnete und dem neuen Reich auch die »neue Kunst« gab. Sie war auch danach und ihrer Vertreter würdig. Die beiden Litteraturpäpste an der Spree waren aus dem Journalismus hervorgegangen. Beide suchten mit Pamphleten schlimmster Sorte ihr Ansehen zu begründen. Den »Allerlei Ungezogenheiten« des »blutigen Oscar« traten die »Litterarischen Rücksichtslosigkeiten« Lindaus ebenbürtig zur Seite. Alles, was in Deutschland einen Namen besaß, verfiel ihnen und wurde mit Spott und Hohn überschüttet. Paris war die Parole. Hatte das kriegerische Frankreich keine Lorbeeren gepflückt, so fielen sie jetzt dem künstlerischen Frankreich überreich in den Schoß. Selbst vor dem Kriege war die Abhängigkeit von unseren westlichen Nachbarn nicht so groß wie nach der Wiedergeburt Deutschlands, das sich erst auf seine Machtstellung besinnen mußte. Irregeleitet von falschen Propheten, die ihre Lehrjahre in Paris durchgemacht hatten, wußte das Volk nichts Besseres, als der leichtgeschürzten gallischen Muse zuzujubeln und ihre Kinder für den Inbegriff des Schönen und Wahren hinzustellen.
Die Zeiten des Kulturkampfes waren der Entwickelung der deutschen Dichtung wenig günstig, die Handvoll wirklicher Poeten, die Deutschland besaß, ging unverstanden ihre Wege und viel später erst fand sie Anerkennung. Die Gründerperiode hatte bald abgewirtschaftet, der Krach kam, der Champagnerrausch verflog und nur der Katzenjammer blieb zurück. Damals wurde Schopenhauer Mode. Sein Schüler Grisebach sang seine Tannhäuserlieder, die die Stimmung des Volkes widerspiegeln, das von Genuß zu Genuß taumelt, bis ihm erwachend der Ekel kommt. Eine Zeit der Nüchternheit und Niedergeschlagenheit folgte den tollen Jahren, eine Zeit, in der die Litteratur auf die Zuneigung der höheren Töchter angewiesen war. Die Poesie flüchtete in die Gelehrtenstuben und drapierte sich malerisch mit griechischen und ägyptischen Gewändern, um sich ein besonderes Air zu geben. Es waren die Erntejahre der Dahn und Ebers. In ihrem Gefolge erschienen die Scheffel, Wolff und Baumbach und ließen ihre Spielmannsweisen ertönen. Die Romantik hat den Deutschen immer im Blute gesteckt und sie sollte auch im neuen Deutschen Reiche nicht zu kurz kommen. Was ihre Vertreter an gutem Geschmack noch übrig ließen, das richteten die Gartenlaube-Talente vom Schlage der Marlitt zu Grunde. Wohl hatte Storm bereits seine schönsten Lieder gesungen, Wilh. Raabe, Anzengruber und Rosegger waren bei der Arbeit und andere kleinere Talente ihnen gefolgt, aber was vermochten sie gegen die Protegés der höheren Töchter in einer Zeit, die die Kunst nur als angenehme Zugabe zum Leben betrachtete und keine Dichter haben wollte?