Jugez de l'étonnement de l'auteur en se lisant travesti de la sorte, et de la stupéfaction du célèbre tragédien Bocage ainsi traité de cornichon à propos de rien!

J'ose me flatter, Messieurs, que votre opéra touche à sa fin. En tous cas, si ma lettre ne dure pas deux heures et demie, j'en suis désolé, mais je ne saurais l'allonger; elle me semble, à moi, durer dix longues heures.

Adieu donc, Corsino, adieu, Dervinck, adieu, Dimski, adieu tous. We may meet again..... Mon Dieu? que je suis triste!

Assez épilogué.

TABLE

Pages
Prologue.[1]
[Première soirée.]—Le premier opéra, nouvelle du passé.—Vincenza, nouvelle sentimentale.—Vexations de Kleiner l'aîné.[5]
Le premier opéra, nouvelle du passé, 1555.—Alphonso della Viola à Benvenuto Cellini.[7]
Vincenza, nouvelle sentimentale.[26]
[Deuxième soirée.]—Le harpiste ambulant, nouvelle du présent.—Exécution d'un Oratorio.—Le sommeil des justes.[31]
Le harpiste ambulant, nouvelle du présent.[32]
[Troisième soirée.][55]
[Quatrième soirée.]—Un début dans le Freyschutz, nouvelle nécrologique.—Marescot, étude d'équarisseur.[57]
Un début dans le Freyschutz.[58]
[Cinquième soirée.]—L'S de Robert le Diable, nouvelle grammaticale.[65]
[Sixième soirée.]— Étude astronomique, révolution du ténor autour du public.—Vexation de Kleiner le jeune.[69]
Le ténor au zénith.[74]
Le soleil se couche. Ciel orageux.[77]
[Septième soirée.]—Étude historique et philosophique. De viris illustribus urbis Romæ.—Une Romaine. Vocabulaire de la langue des Romains.[83]
De viris illustribus urbis Romæ.[84]
Mme Rosenhain, autre fragment de l'histoire romaine.[99]
[Huitième soirée.]—Romains du nouveau monde.—M. Barnum.—Voyage de Jenny Lind en Amérique.[109]
[Neuvième soirée.]—L'Opéra de Paris.—Les théâtres lyriques de Londres. Étude morale.
>[Dixième soirée.]—Quelques mots sur l'état présent de la musique, ses défauts, ses malheurs et ses chagrins.—L'institution du tack.—Une victime du tack.[131]
Quelques mots sur l'état présent de la musique, ses défauts, ses malheurs et ses chagrins.[132]
Une victime du tack, nouvelle d'avant-scène.[143]
[Onzième soirée.][147]
[Douzième soirée.]—Le suicide par enthousiasme, nouvelle vraie.[149]
[Treizième soirée.]—Spontini, esquisse biographique.[169]
[Quatorzième soirée.]—Les opéras se suivent et se ressemblent.—La question du beau.—La Marie Stuart de Schiller.—Une visite à Tom-Pouce, nouvelle invraisemblable.[201]
Une visite à Tom-Pouce.[206]
[Quinzième soirée.]—Autre vexation de Kleiner l'aîné.[209]
[Seizième soirée.]—Études musicales et phrénologiques.—Les cauchemars.—Les puritains de la musique religieuse.—Paganini, esquisse biographique.[211]
Paganini.[217]
[Dix-septième soirée.][225]
[Dix-huitième soirée.]—Accusation portée contre la critique de l'auteur.—Sa défense.—Réplique de l'avocat général.—Pièces à l'appui.—Analyse du Phare.—Les représentants sous-marins.—Analyse de Diletta. Idylle.—Le piano enragé.[227]
Analyse du Phare.[234]
Analyse de Diletta.[237]
[Dix-neuvième soirée.][249]
[Vingtième soirée.]—Glanes historiques.—Susceptibilité singulière de Napoléon, sa sagacité musicale.—Napoléon et Lesueur.—Napoléon et la république de San-Marino.[251]
Musique de l'Empereur.[253]
[Vingt et unième soirée.]—Études musicales.—Les enfants de charité à l'église de Saint-Paul de Londres, chœur de 6,500 voix.—Le palais de cristal à 7 heures du matin.—La chapelle de l'empereur de Russie.—Institutions musicales de l'Angleterre.—Les Chinois chanteurs et instrumentistes à Londres; les Indiens; l'Highlander; les Noirs des rues.[259]
[Vingt-deuxième soirée.][287]
[Vingt-troisième soirée.]—Gluck et les conservatoriens de Naples, mot de Durante.[289]
[Vingt-quatrième soirée.][293]
[Vingt-cinquième soirée.]—Euphonia ou la ville musicale, nouvelle de l'avenir.[295]
[Épilogue.][339]
[Deuxième épilogue.]—Lettre de Corsino à l'auteur.—Réponse de l'auteur à Corsino.[352]
Beethoven et ses trois styles.[357]
Fêtes musicales de Bonn.[369]
Réponse à M. Conestabile.[408]
V. Wallace. Ses aventures à la Nouvelle-Zélande.[413]

F. Aureau.—Imprimerie de Lagny

NOTES:

[1] La première édition de l'ouvrage de M. Berlioz, intitulé Voyage musical en Allemagne et en Italie, étant épuisée, l'auteur s'est refusé à en publier une seconde; toute la partie autobiographique de ce voyage devant être introduite et complétée par lui dans un autre travail plus important dont il s'occupe. (Ce travail n'était autre que ses Mémoires, qui ont paru depuis sa mort.) Il a cru, en conséquence, pouvoir reproduire dans les Soirées de l'orchestre des fragments de cet essai, tels que: Le premier Opéra, et quelques autres, considérant le Voyage musical comme un livre détruit dont il a seulement conservé les matériaux. (Note de l'éditeur.)

[2] Historique.