Le récit de ma vie musicale est conduit jusqu'à sa fin. Il est désordonné, il n'est pas également détaillé partout, il est écrit en mauvais style, il est souvent assez sec; en revanche, il ne contient que la vérité, et c'est là son intérêt.

A mon arrivée à Saint-Pétersbourg, se réalisera peut-être ma très ancienne idée d'écrire un journal intime. Mais qui sait si j'aurai longtemps à l'écrire?...

Riva sul lago di Garda, 22 août (vieux style) 1906.

TABLE DES MATIÈRES

[INTRODUCTION DE E. HALPÉRINE-KAMINSKY]

[CHAPITRE I.]—Balakirev et son groupe.—César Cui,Moussorgsky, Borodine.—Mon entrée dans ce groupe

[I]

[CHAPITRE II.]—Borodine et Moussorgsky.—Exécutionde ma première œuvre

[25]

[CHAPITRE III.]—L'amitié de Moussorgsky.—Sadko.—Tchaïkovsky

[33]

[CHAPITRE IV.]—Berlioz à Saint-Pétersbourg.—Ses concertset l'indifférence qu'il montra pour la musique russe.—BorisGodounov.—Le Lohengrin de Wagner

[36]

[CHAPITRE V.]—Ma nomination comme professeur au Conservatoire

[41]

[CHAPITRE VI.]—La Pskovitaine et la Censure.—La premièrereprésentation de la Pskovitaine

[47]

[CHAPITRE VII.]—Moussorgsky.—La chute de ses facultés.—Analysede ses œuvres

[56]

[CHAPITRE VIII.]—Rédaction des partitions de Glinka.—Deuxièmeversion de la Pskovitaine.—Comparaisondes deux versions

[62]

[CHAPITRE IX.]—Borodine: chimiste, professeur et musicien.—LaNuit de Mai.—Analyse musicale.—Satendance païenne.—Le Prince Igor de Borodine

[70]

[CHAPITRE X.]—La représentation de la Nuit de Mai.—Lesconcerts de l'École musicale Gratuite.—Moussorgskypianiste.—Snegourotchka.—Glazounov

[85]

[CHAPITRE XI.]—La composition de Snegourotchka.—Lafin du Conte.—L'analyse de Snegourotchka

[102]

[CHAPITRE XII.]—La mort de Moussorgsky.—J'abandonne ladirection de l'École musicale Gratuite.—Les représentationsde Snegourotchka.—L'accueil que lui fait la critique.—Balakirevreprend la direction de l'École Gratuite.—Lapremière œuvre de Glazounov.—Mon arrangementde Khovanstchina et des autres œuvres de Moussorgsky

[119]

[CHAPITRE XIII.]—«Les Concerts Russes Symphoniques.»—Lamort de Borodine.—Le cercle de Balakirev etle cercle de Belaïev.— L'orchestration du PrinceIgor.—Le Capriccio Espagnol.—Shéhérazade etl'Ouverture dominicale

[137]

[CHAPITRE XIV.]—La représentation de l'Anneau desNibelungen.—Voyage à Paris.—Mon opéra-balletMlada.—Voyage à Bruxelles.—Le 25e anniversairede ma vie musicale.—La représentation du PrinceIgor

[155]

[CHAPITRE XV.]—Occupations esthétiques et philosophiques.—Représentationde Mlada

[170]

[CHAPITRE XVI.]—La mort de Tchaïkovsky.—La mort deRubinstein.—La censure et la Nuit de Noël.—Sadko

[178]

[CHAPITRE XVII.]—La représentation de la Nuit de Noël.—Rédactionde Boris Godounov.—Glazounov.—Comparaisonentre mes opéras Mlada, la Nuit de Noëlet Sadko.—Composition de romances

[191]

[CHAPITRE XVIII.]—Sadko au théâtre Mamontov de Moscou.—VeraScheloga et la Fiancée du tsar.—Snegourotchkaà l'Opéra Impérial de Saint-Pétersbourg.—Lesnouveaux compositeurs moscovites.—Le tsarSaltan

[206]

[CHAPITRE XIX.]—Servilie.—La Nuit de Mai à Francfort.—Sadkoà l'Opéra Impérial.—La représentation duTsar Sultan à Moscou.—Divers projets d'opéras

[222]

[CHAPITRE XX.]—Composition de la cantate-prélude D'aprèsHomère et de Kastcheï l'Immortel.—Vera Schelogaet la Pskovitaine au Grand Théâtre Impérial de Moscou.—Compositiondu Pan Voyevode.—Nouvelleorchestration de la Statue du Commandeur.—Servilieau Théâtre Impérial Marie.—Kastcheï l'Immortel àl'Opéra privé de Moscou.—Composition de la Légendesur la Cité invisible de Kitej.—Scheloga et la Pskovitaineau Théâtre Impérial Marie.—La mort de Belaïevet son testament.—Boris Godounov au Théâtre ImpérialMarie

[232]

[CHAPITRE XXI.]—Agitation parmi les élèves du Conservatoire.—Représentationde Kastcheï à Saint-Pétersbourg.—Montraité d'instrumentation.—Pan Voyevodeà Moscou.—La mort de Arensky.—Reprise deSnegourotchka.—Les concerts.—Additions à la partitionde Boris Godounov.—Le Mariage de Moussorgsky.—L'étéde 1906

[243]

ÉVREUX, IMPRIMERIE CH. HÉRISSEY

NOTES: