Nelle straordinarie feste della Repubblica del 1571, per la vittoria di Lepanto, emersero le composizioni del Zarlino, fra le fatte musiche e i concerti inauditi, ricordati dal Sansovino[127], e dal Bayle[128].
In altre feste date nell’occasione sopra citata che Enrico III re di Francia, reduce dalla Polonia, visitava Venezia, fu cantato un dramma che il Zarlino dava fra i primi alle scene d’Italia.
Dalla cappella di S. Marco, dov’egli fin dal 1563 era divenuto maestro, le nuove sue messe, salmodie e motetti passavano a deliziare le chiese delle vicine e lontane provincie.
Un saggio di modulazioni a sei voci, ed una messa a quattro, furono ammirati specialmente, ed elogiati dal Salines, dal Bettinelli e dal Martini.
Colle sue ricerche e co’ suoi trovati, se per la musica egli fu detto restauratore, ai riguardi del canto io posso chiamarlo il precursore della scuola veneta.
I cantori che vissero con lui fino alla fine di quel secolo in cui egli visse[129] poterono fondarsi sopra una serie di ottimi studj e di osservazioni feconde da riconoscervi in gran parte la loro celebrità.
Avendo fatto sopra osservare, che nelle scuole riformatrici del secolo XVI, la veneziana, più pel fatto che per la fama si può dir precedesse quella fiorentina, o almeno, per rincontro de’ genj, di pari passo procedessero entrambi, abbiamo annoverati molti trovatori e novatori di canti, e le vaste raccolte delle nuove composizioni di cui s’arricchiva Venezia. Ma non si potrebbe immaginare quanti fossero i trovati e i ricercatori del seguito secolo, quante le prove ritentate specialmente nella città ispiratrice, e dirò quasi, quante fossero le fatiche e gli agitamenti di gestazione del nuovissimo canto, se non accennassi alcuni altri contemporanei al primo gran movimento veneto-fiorentino, che andar non possono dimenticati; e quindi, almeno i più noti seccentisti, che dopo i sommi di cui a parte discorreremo, soltanto a Venezia composero.
| Antegnati Costanzo, | autor di madr. a 4 voci, | Ven. | 1571. |
| Agostini Lodovico, | autor di madr. a 4 voci, | » | 1572. |
| Anerio Felice, | autor di madr. a 5 voci, | » | 1586. |
| Asola Giov. Matteo, | autor di madr. a 4 voci, | » | 1593. |
| Baccusi Ippolito, | autor di madr. a 6 voci, | » | 1579. |
| Balbi Lodovico, | autor di madr. a 5 voci, | » | 1589. |
| Bianco Pietro Ant., | autor di madr. a 4 voci, | » | 1582. |
| Cipriano Annibale, | autor di madr. a 4 voci, | 1575. | |
| Donato Baldassare, | autor di madr. a 4 voci, | 1568. | |
| Dorati Nicolò, | autor di madr. a 6 voci, | » | 1579. |
| Dall’Arpa Giovanni, | autor di canz. nap. a 6 voci, | » | 1570. |
| Ferretti Giovanni, | autor di canz. nap. a 6 voci, | 1581. | |
| Fiesco Giulio, | autor di madr. a 5 voci, | » | 1554. |
| Gardano Angelo, | autor di madr. a 5 voci, | 1579. | |
| Giovanelli Ruggiero, | autor di madr. a 4 voci, | » | 1598. |
| Dalla Gostena Gio. Batt. | autor di madr. a 4 voci, | 1582. | |
| Ingegneri Marco Ant., | autor di madr. a 4 voci, | 1578. | |
| Manara Francesco, | autor di madr. a 4 voci, | 1555. | |
| Masotti Giulio, | autor di madr. a 5 voci, | » | 1583. |
| Mazzone Marco Ant., | autor di canz. nap. a 4 voci, | 1570-91. | |
| Merulo Claudio, | autor di canz. nap. a 4 voci, | 1579. | |
| Molino Antonio, | autor di canz. nap. a 4 voci, | 1563. | |
| Di Monte Filippo[130] | autor di canz., 8 lib. a 6 voci, | 1569-82. | |
| Marenzio Lucca, | autore di canz. nap. in sorte, a 6 voci, | » | 1585. |
| Nasco Giovanni, | autore di canzoni in sorte | » | 1557. |
| Petrino Giacomo, | autor di madr. a 4 voci, | » | 1583. |
| De-Ponte Giac.,[131] | autor di madr. a 4 voci, | 1567. | |
| Pordenon Marco Ant. | autor di madr. a 4 voci, | » | 1580. |
| Primavera Gio. Leonardo, | di canz. napol., | » | 1570. |
| Renaldi Giulio, | di canz. nap. e madr. a 5 voci, | » | 1576. |
| Romano Aless. | di canz. nap. e madr. a 5 voci, | » | 1565. |
| De Rorè Cipriano | di canz. nap. e madr. a 5 voci, | » | 1576. |
| Rosso Gio. Maria | canz. nap. e madr. a 4 voci, | » | 1567. |
| Ruffo Vincenzo | canz. nap. e madr. a 4 voci, | » | 1560. |
| Sabino Ippolito | canz. nap. e madr. a 5 e 6 voci | » | 1579-86. |
| Spontoni Lodovico | canz. nap. e madr. a 5 e 6 voci | » | 1587. |
| Stabile Annibale | canz. nap. e madr. a 5 e 6 voci | » | 1586. |
| Stivori Francesco | canz. nap. e madr. a 5 e 6 voci | » | 1570 |
| Striggio Aless.[132] | canz. nap. e madr. a 5 e 6 voci | » | 1569. |
| Tigrini Orazio | canz. nap. e madr. a 4 voci | » | 1573. |
| Da Udine Girolamo | canz. nap. e madr. a 5 e 6 voci | » | 1574. |
| Vecchi Orazio | canz. nap. e madr. a 4 voci | » | 1581. |
| Zappasorgo Giov. | canz. nap. e madr. a 3 voci | » | 1578. |
| Zuccarini Gio. Batt. | canz. nap. e 12 sonetti a 3 voci | » | 1586. |
| Zacchino Giulio | di canz. e madr. in sorte | » | 1573. |
| Gabrieli Andrea | di canz. e madr. in sorte | 1580-1607. | |
Da quest’ultimo, veneziano, che spinse il concerto de’ canti fino a 16 parti, e dal nipote suo Giovanni più rinomato, si può dir s’apra l’epoca de’ veneti compositori del 1600; quindi l’Asola suddetto varia la sua maniera verso questa epoca, e nel 1624 porse madrigali nuovissimi.
Procedono in questo secolo: