4) дрг, жзн, брг, длн
5) в, нпмнт, мн
6) тв, жстк, нпв
7) ста, нч, пр, лн
8) чрт, длк, бдн, дв
9) прзрк, мл, ркв
10) тб, вдв, збв
11) нт, пш, пр, мн
12) г, внв, вбрж
Имеем: 1)а(я) -- 32; и -- 18; е -- 20; у(ю) -- 10; о -- 10; ы -- 8. Это соотношение звуков крайне любопытно; нормально звуков на "и" в общей сложности всегда более звуков на "е"; в данном же стихотворении "е" доминирует над "и", как и число сравнительно редких "о" равно "у (ю)"; принимая амплитуду звуковой скалы от "и" к "у", мы видим, что звуковая волна стихотворения держится на средней высоте. Следующие звуки падают на ямбы: еоааюеаеууюииееаиуыюеоиеоиеиоеыаеаеаеыееуиоыао, т. е. а = 9, и = 7, о = 6, у(ю) = 7, е = 13, ы = 4. Следующие звуки падают на эпитриты: ыееуяиаиеояо, т. е. а(я) = 3, и = 2, е = 3, у = 1, о = 2, ы = 1. Следующие звуки падают на пэаны: иаиеииеааааиаааиаиеаеыииуеыааоеаыаюииаоааааю, т. е. а = 20, и = 11, е = 6, у(ю) = 2, о = 2, ы = 3. Сопоставляя эти цифры, мы заключаем, что спокойный темп ямба и замедленный темп эпитрита сопровождается сравнительно небольшим количеством "а" (12) и подавляющим количеством "е" (16) и "у(ю)" (8); наоборот, ускоренный темп пэанов сопровождается "а" (20) и "и" (11) при очень небольшом количестве "е" и "у". Если принять во внимание, что пэаны стихотворения в общем появляются в местах душевного движения, а "а" есть наиболее открытый звук, выражающий полноту, то становится совершенно понятным, что инструментовка при помощи "а", оттененных "и", выражает гармоническое настроение духа, слегка окрашенное грустью.