Обратимся к согласным. Стихотворение заключает: носовых -- 27, губных -- 36, плавных -- 17, зубных -- 19, гортанных -- 8, свистящих -- 12, шипящих -- 4. Если разделить группы согласных на твердые и мягкие, то твердых звуков в стихотворении будет 57, мягких же 53. Прибавляя суммы согласных последней строфы, получим: носовых -- 40, губных -- 45, плавных -- 24, зубных -- 24, гортанных -- 12, свистящих -- 16, шипящих -- 5.
Сравним согласные разбираемых стансов с согласными пушкинского стихотворения "Ее глаза"; мы получим в последнем стихотворении следующие суммы: носовых -- 36, губных -- 28, плавных -- 27, зубных -- 39, гортанных -- 29, свистящих -- 26, шипящих -- 1.
В стихотворении "Не пой, красавица, при мне..." 16 строк; в стихотворении "Ее глаза" 17 строк; оба стихотворения написаны ямбическим диметром со схемами рифм "abab". Сумма согласных первого стихотворения -- 176; сумма согласных второго стихотворения -- 186; вычитая из 186 суммы согласных последней 17-й строки -- 12, получаем 174. Итак, отношение количества согласных к гласным в обоих стихотворениях приблизительно одинаково; группы же согласных неравнозначны: количество носовых, плавных и шипящих звуков приблизительно одинаково в обоих стихотворениях. Первое стихотворение изобилует губными звуками (на 17 губных больше) сравнительно со вторым, и, наоборот, оно бедно гортанными (на 17 гортанных меньше), свистящими (на 10 меньше), зубными (на 15 меньше) сравнительно со вторым. Сумма носовых и губных более суммы всех прочих звуков на 14 звуков; во втором же стихотворении эта сумма на 58 звуков менее суммы прочих звуков. Совершенно ясно, что инструментовка этого стихотворения губно-носовая (группа звуков "ПМН" проходит сквозь все стихотворение).
Не Пой, КРаСаВиЦа,
ПРи МНе Ты ПеСеН
ГРуЗии ПеЧальНой
НаПоМиНают МНе оНе
ДРуГую жизНь и БеРеГ дальНий.
Здесь симметрия группы "НП", то есть соединение носовой с губной, которая проходит в четверостишии, то как "НП", то как "ПН"; а то "П>> смягчается в "M" (MH) или переходит в "Б"; на четырех строках имеем НП (не пой), МН (мне), ПН (песен), ПН (печальной), НП (напо-), МН (-мина-ют), МН (мне), НБ (жизнь и берег).
Восемь раз настойчиво проходит одна и та же группа с легкими модификациями; главная тема инструментовки этой строфы губно-носовые звуки; и в пэанической, логически важной строке "Напоминают мне оне" -- мы имеем идеал инструментовки; все согласные этой строки либо губные, либо носовые звуки. Кроме основной группы проходит побочная группа "гр", т. е. гортанная с твердой плавной то в виде кр, то в виде гр, и еще раз в виде рг (красавица, Грузии, другую, берег). Губно-носовые, дающие в общем мягкий звук (как бы струнный звук), чередуются с гортанно-плавными (как бы сухими звуками); характерно, что эти четыре группы падают на слова, живописующие образы, а не переживания. В первых двух строках в соответственных местах стиха имеем равнозвучные группы звуков: Крсвц, Грзпч ("Красавица", "Грузии печальной"), где "к" сходно с "г", "р" с "р", "с" с "з", "в" с "п", "ц" с "ч". Слог "Гру" сходит в звуковом отношении со звуками "Другу"... "Красавица, Грузия, берег, другая жизнь" -- все это образы; и образы эти инструментованы звуками труб или барабана; ритм этих звуков медленный и потому, что ямб в большинстве случаев выдержан здесь, и потому, что количество согласных здесь большее (следовательно, звук материальнее); тепой", "напоминают мне оне" -- звуки здесь не дают образов, изображая действие души; инструментованы действия души струнными легкими, быстрыми звуками. Отвлекаясь от содержания звуковых сочетаний, мы могли бы изобразить инструментовку слов в виде симфонии быстро сменяющихся струнных звуков и медленно раздающихся среди них трубных или барабанных звуков, которые то растут, то замирают в плеске струн. Предоставляю читателю связать смысл такой инструментовки с содержанием первой строфы -- для меня он ясен.