Дрожал, || как запаленный конь.
Обе строки являют структурный совпад, как принадлежащие к группе: -- U'UUU'U'; нюанс контраста промежутков выразим, как контраст между "а" и "аb" но "аb" и "ва" суть часто обратимые величины в слуховой записи; этот минимальный контраст и есть моя "0,7"; разделите обе строки строкою явного контраста; и -- контраст нюанса стушуется.
Из этой найденной минимальной значимости не трудно видеть, что контраст двух промежутков в один слог, не ослабленный вторым и первый промежутком, мимикрирующим совпад, равен 0,2; скачок промежутка в 2 слога равен 0,4; в 3--0,6; и это 0,6 имеет значение: 1) при условии наличия в двухдольнике неударной стопы; 2) при условии, что строки равной динамики, но разных промежутков столкнуты рядом; 0,1 и 0,2 не слышны через строку; 0,4 через 2; 0,6 через 3 при условии, если мы будем слушать ритм стиха в целом стихотворении; если же мы вырежем отдельно двух-трех-четырех-строчие и фиксируем его особенно пристально, как "поговорил", "и говорил", "я говорил", мы расслышим оттенки; но эта излишняя пристальность (слуховая труба восприятия) не соответствует реальному восприятию быстрого течения множества строк, где и образ, и смысл, и ритм, и грамматическое строение суть об'екты внимания; в таком восприятии атомистические различия нюансов не доходят до порога сознания.
Я могу теоретически представить контраст и в 0,8; например в строках:
И вот || Навуходоносор сказал:
И вытянулися || отряды войск...
Здесь -- контраст промежутков в "4" слога. Теоретический предел, не встречаемый в практике, как для двухдольных размеров, так и для трехдольных один: на пять неударных слогов; и он был бы равен "1", т. е. здесь нюанс промежутков изменил бы самый костяк строки; по статистике употребления шестисложных слов с ударением на первой и последнем слове согласно статистике Шенгели мы имели бы на 50.000 слов 3 случая; а соединение двух строк, рядом стоящих, где первая носила бы ударение на последнем слоге ("Навуходоносор"), а смежная строка в соответственном месте имела бы шестисложное или семисложное слово с ударением на первой или на втором слоге ("отечественным же") по теории вероятности представляла бы редчайший случай; безобразие подобного строения строк превращает его в несуществующий.
Сюда следует присоединить ряд рассуждений, которые постараюсь сжать в несколько фраз; разность строк различных размеров, т. е. метр, определяется не промежутками, а сочетанием ударов и неударов; ритм есть организация того же круга элементов, т. е. метрического круга; мы видим, что и строки внутри ямба определимы разностью динамического костяка, и строки разных размеров не слиянны в динамике: строки UUU'UUU', UU'UU'UU', U'U'U'U'U, оставаясь равносложными, различны; а формы промежутков суть те же -- а, в, с, д, имеем ли мы дело с двух или трехдольными размерами; формы промежутков не дифференцированы внутри того же размера, как не дифференцированы они внутри двух разных размеров: они подобны соединительной ткани, пронизывающей все виды костей, или железам, выделяющим разные секреции, но однообразный в своей аморфной бесформенности.
Межсловесные промежутки -- иной вид энергии; кинетической энергии тонической структуры они противополагаемы, как энергия потенциальная; и если ударение связано с напряжением и выдыханнем, как тонусом движения, в промежутках, мы должны допустить разряжение и момент возможного вдоха (не фактическою вдоха в каждый промежуток, а в один из них, наиболее удобный, ибо выдыхательный процесс, сосредоточиваясь на ударе, распространяется на весь процесс выговаривания слоговой группы).
Вот почему я и назвал эти промежутки формами пауз.