В первой столбце метрическая запись с разметкою пауз при неударных (подчеркивающих словоразделы); во второй столбце на соответственных строках и стопах отметка латинской буквой формы паузы; указатель -- знак и характер нечистоты; в третьей столбце числовая значимость строки; две черточки отмечают основной словораздел при ускорении; одной -- побочный; в отличие от "Ф" означает отличие темпа при "На | Фонтанке" от "Закружилась"; "в голове" адекватно "закружилось", а не "на | Фонтанке", ибо "в" не имеет гласной; после "в" не чувствуется промежутка, а после на он, хотя и весьма мал, но ощутителен {Номенклатуре и изучению всех видов паузных форм посвятил ритмический кружок не менее 8--10 заседаний; и способ регистрации пауз при ускорениях весьма точен и разработан.}.

Данные отметки индивидуализируют строки; больших отметок для нашей записи нам не нужно.

Три строки индивидуально построены; каждую вы найдете, например, в номенклатуре Шенгели: одна есть повтор; именно -- третья; повтор первой: "Чижик, чижик, где ты был?" и "Выпил рюмку, выпил две"; правда, в первой строке после первой стопы запятая, а в третьей ее нет; запятая посреди строчки подчас сильно меняет акцентуацию; и часто взывает к отметке, когда например, главное предложение, прервавшись придаточный, возобновляется; например: "Так злодей с зловещей шайкою своей",--

В село ворвавшись, рубит, режет....

Здесь при повторе слов Чижик, чижик" запятая играет другую роль; через строку ухо не слышит разницы в межсловесных перерывах "Чижик, чижик" и "выпил рюмку"; поэтому нет и отметки на запятую {Подробнее о знаках препинания в приложении No 1 (звуковая запись).}. Повторы строк, являясь опорами слуха, sui generis рифмы ритма; они более всего запоминаются; повтор строения, появляясь, например, через 7 строк, еще ощутим ухом; а градация контрастов, заполняющая пространство текста от второй до 7-й строки, интерферируется; ярок контраст двух смежных строк.

Градация строчных вариаций (стихотворение -- тема в вариациях) и есть живая диалектика, где повторы суть повторы когда-то данной тезы, контрасты -- антитезы, а взаимодействие их в ухе -- синтез; только три случая и может встретить слух, сколько бы строчных вариаций ни прошло сквозь ухо; и если мы можем иметь числовые отметки для трех этих случаев, мы можем иметь кривую ритма, т. е. графический метод записи, регистрирующий все оттенки и разности в строении (отягчения, улегчения, паузы, цесуры, знаки препинания и т. д.); важно лишь иметь уточнение и единообразие в записи слуха; при имеющемся у меня регистре раз'яснений трудных случаев записи,-- это возможно.

Удобно счислить повтор и контраст; повтор есть "ноль" контраста (фактически -- минимум контраста, принимаемый за ноль); в будущих уточнениях этот "ноль" может стать, например, каким нибудь 0,003 в отличие от 0,005; мы же пока берем первый и в редких случаях второй десятичный знак (когда он влияет на первый); контраст, или явное разнозвучание, в отвлечении для простоты от всякой качественности удобно отметить, как "1"; "единица" здесь значит: этот комплекс (строка) "как-то" иначе звучит, например:

Выпил рюмку, выпил две --

Закружилось в голове.

"Единица" -- не определенная мера, равная такому-то числу, а единица счета: "вот иная целостность", далее: "опять иная целостность" и т. д.: 1,1.