Вся суть -- в третьей случае; он и сложное, и чаще встречается; это есть отношение повтора к контрасту, где контраст есть контраст с предыдущей строкой, а повтор может лежать сзади и через строку, и через две, и через три, т. е. быть отчетливее и неотчетливее; в последнем случае перевешивает факт контрастности в синтезе уха; нас интересует, как, т. е. "во сколько) перевешивает: очевидно во-столько, во сколько дробь отношения от "0" к "1" ближе к единице, чем к "0". Есть ли способ определить это "во сколько же"?
В том, что покойный Баранов-Рем предложил простенькую формулку для такого счисления, он сдвинул вопрос о ритме с мертвой точки, пришивавшей его к метрической схеме; вот эта формулка:
(n - 1)/n
Здесь "n" -- порядковый номер строки с повтором; если повтор отделен двумя контрастами, "n" равно "3"; а "n -- 1" количество строк контрастных, лежащих между повторами; повтор через строку = 0,5; через две = 0,6; через три = 0,7; через 5 и 6 = 0,8; через "7", "8", "9" = 0,9; увеличению числителя дроби соответствует ослабление роли повтора во взаимоотношении; как и во всяком законе чисел, следование ему эмпирики слуха не идеально; с ростом числа начинается аберрация; фактический слух, например, уже 10-ую строку воспринимает, как контраст, а между тем она есть лишь "0,9" вычисления; и стало быть с 5-й, 6-й строки повтора приходится делать в сотых долях эмпирическую поправку на слух, и иные строки с 0,9 брать, как "1"; строки с "0,87", например, считать за "0,9", а строки с "0,845", например, -- за "0,8"; это обычная поправка на факт, с которой считается и инженер-техник; но в пределах первых шести строк числовые показатели вполне точно отображают сложение в ухе контраста с повтором.
Само собой разумеется: на числах я строю кривую взаимоотношения строк, как отображение живой диалектики ритма вне метрической формы; кривая выявляет счисленную композицию ритмического стиля, независимую от размера и всегда индивидуальную для того или иного стихотворения; ритм в ней, наконец, вынут из метра и существует в виде самостоятельной и от метра независящей величины; наоборот, метрическая форма, так сказать, восстанавливается в своей самости никто на нее не собирается посягать: "довлеет дневи злоба его". Ритм в кривой есть синтез диалектики всех строк во всевозможных их взаимоотношениях друг к другу, со своим резко и точно выраженный интонационным жестом, независящим от того, какой процент пэонов, спондеев, улегчений и отягчений его строю; но в нем -- все даже микроскопические особенности (не говоря о пэонах) взяты на учет; в кривой все точки ее в высотах взлета или падений определяются не наличием или отсутствием пэонов, или каких иных форм, а отношением типа строения строки к равной ей по типу, рассматриваемом в толще контрастов, в мощности толщи, их отделяющих; мы можем перегрузить строки всеми изысками "ритмических элементов" и -- что ж? Равно изысканные строки во взаимоотношении могут дать "ноль" {Наконец-то заботы о том, что "школа" моя де разрушает стих, могут опочить долгим сном, ибо целеустремление всего "Символизма", -- найдено: и оно не разрушает, а вссстанавливает.}.
С другой стороны: кривая на числах есть завершение индукции в законе, ибо эта индукция о ритме оказывается в соответствии с математический априори, диктующим ритму нормы, которыми руководствуется всякий аритмологический комплекс; кривая чисел, как мы увидим ниже, удовлетворяет и смыслу, соответствуя качественный образам текста; и эстетической потребности установить примат ритмической свободы без разрушения метрической формы, и основный принципам, руководящим точными науками: принципам математики.
Кривая исключает принцип с законом: эмпирическое апостериори с математическим априори, вопреки всем кривизнам ртов.
Должен сказать, что попытка провести формулку счисления сквозь опыт строк принадлежит мне; и то же -- о поправках; Баранов нашел лишь возможность к счислению.
После сказанного, легко счислить приведенное четверостишие: <Чижик, чижик, где ты был?". Первая строка -- теза, не контрастирующая ни с чем: О; вторая строка -- контраст (пэон третий с паузной формой "bс"); третья строка -- отношение контраста со смежнолежащей к повтору предпредыдущей; то есть:
