Откровенную аритмию между кривой и текстом я встретил всего один раз: у Алексея Толстого (поэта) в его послании к одному из славянофилов; но это исключение скорей подтвердило правило: стихотворение -- ужасно пошло, хотя там и "вдохновение" и "небеса"; словом: "как полагается".
Стихотворение было написано от "так полагается писать"; а кривая уличила А. Толстого: не полагается поэту писать от "так полагается".
Я думаю: в кривой отражена внутренняя интонация поэта в момент услышания, или создания темы, когда он бежит к творчеству "и звуков, и смятенья полн".
4. НИСХОДЯЩАЯ КРИВАЯ (ПРОСТАЯ И КОЛЕНЧАТАЯ)
Разглядим теперь линии с доминирующей тенденцией к падению уровня. (См. чертеж No 4 на вкладном листе к стр. 136).
На чертеже No 4 показаны 8 кривых (перенумерованныхъ являющих полную гамму перехода от перманентного всхода через почти горизонтальную вытянутость 1) к простому падению, 2) к падению коленчатому, т. е., прерванному взлетами уровней.
Линия "No 1" поставлена лишь для сравнения; это уже разобранный отрывок "Восток белел" с постепенный под'емом переживаний (и -- кривой).
Линия No 2 являет собой тютчевское стихотворение, посвященное смерти Гёте; колебание уровней 3 строф лишь на трех делениях: 3, потом 3,3 и почт возврат к тезе, т. е. 3,1; под'ем и падение уравновешены в ней в общую тенденцию к горизонтали; содержание первой строфы: Гёте -- лучший лист на древе человечества (3); второй: жизнь Гёте, подобная беседе листа с бурями и игрой с зефирами (3,3); третьей: смерть Гёте, подобная жизни Гёте; он не умер, но "сам собою пал, как из венка" (3,1), Бытие Гёте как бы включает в себя спокойное радостное его угасание; вот удар содержания; но и ритмически интонационный удар в почти одинаковости уровней: 3 и 3,1; эмпирика жизни, как таковой, показана под'емом второй строфы, эту эмпирику трактующей, но -- малый (с 3 на 3,3), а угасание -- небольшим склоном (с 3,3 на 3,1); но этот склон -- легкий; самое умирание Гёте -- победа бытия (в его сознании); и этому заключению смысла соответствует уровень строфы; он -- склон с 3,3 на 3,1; но он равен, даже на 0,1 выше уровня тезы стихотворения.
Все оттенки смыслового жеста сопровождены жестом уровней; и даже выражены тенденцией целого: почти горизонталью; математическая горизонталь в диалектике уровней означала бы абсолютное равенство жизни и смерти; или -- бессмертия Гёте. Оговариваюсь: уровень в каждом стихотворении свободно определяется тезой; он -- свой для каждого стихотворения; но раз он выбран, -- иные уровни сопровождают контрасты содержания; если теза внизу, то чаще всею антитеза -- наверху; повторяю: содержание тезы не играет роли в выборе уровня; светлая теза может лежать внизу; мрачная -- наверху; но раз она выбрана, например низом, можно сказать с уверенностью, что верхние уровни будут антитетичны (в смысловой отношении).
И еще -- повторяю: в каждой кривой высота лежания и глубина падения определяются не положением относительно средины масштаба (в данном масштабе таким делением является число 2), а средним уровнем данного стихотворения; если он, например, 0,9, если 2 -- максимум, а 0,3 -- минимум, то контрастность кривой во взлете с 0,3 на 2 больше контрастности, например, с минимума 3 на максимум "4", развиваемого в другом стихотворении, со средним уровнем в 3,5; в стихотворении первом 2 значит "выше", чем 4 в стихотворении второй, ибо в первом стихотворении 2 есть вышележание на 11 делений от среднею уровня, а во второй 4 есть вышележание только на 5 делений.