Порой оплакивает нас.
Нисходящая гребенка кривой в изыске расположения уступов аналогична изыску смыслового контрапункта, обрекающего и пассивность нашего внимания ночной совести, и активность нашей борьбы -- в пассивность смерти.
Вся кривая -- не просто падение, а падение утонченное (падение с "под'емами"; и -- с падением "под'емов"). {Сравните с кривой "Стансов" Пушкина и вы разглядите обратную симметрию кривых и образов содержащие, в них заключенных.}
Кривая No 7 -- удивительное изящество жеста; вглядитесь в нее (см. чертеж No 4). Целое -- упад тезы первой строфы. (2) на 1,7 и на 0,5; а между 1,7 и 0,5 головокружительный для кривых взлет на 3,5; явно, что идет речь о бурном порыве, после которого -- стремительное падение на 30 делений (случай еще небывалый в жизни доселе показанных кривых); итак: имеем слабое падение, огромный взлети еще более глубокий слет.
Но я себя ловлю на том, что характеризуя кривую, я характеризую все оттенки ее смыслового содержания. Кривая принадлежит "Фонтану" Тютчева; строфа 1-ая: эмпирический образ фонтана: "пламенеет его на солнце влажный дым" (2); вторая (со слабый падением на 7,7): пламенеющий дым -- "ниспасть на землю осужден"; третья с огромный взлетом (3,5):
О, смертной мысли водомет,
О, водомет неистощимый!
Какой закон непостижимый
Тебя стремит, тебя метет?