973. А. С. СУВОРИНУ
27 мая 1891 г.
Печатается по автографу (ГБЛ). Впервые опубликовано: Письма, т. III, стр. 240--241.
Год устанавливается по упоминанию статьи А. С. Суворина "Театр будущего" и по воспоминаниям о заграничной поездке.
...прочтите врагу моему Анне Ивановне письмо Григоровича... -- Письмо Д. В. Григоровича к А. С. Суворину от 20 мая (1 июня) 1891 г. (см. в кн.: Письма русских писателей к А. С. Суворину. Л., 1927, стр. 30--31), вероятно, было послано Чехову для прочтения.
Ваша статья об ипподроме больше моя, чем Ваша, ибо я Вам уши прожужжал про эту новую форму театра. -- Статья Суворина "Театр будущего" ("Новое время", 1891, No 5471, 24 мая). Критикуя анонимную статью "Театр в память Гоголя" ("Артист", 1891, No 14), призывавшую ставить на сцене классику, Суворин писал: "Желая от души успеха этому предприятию, нахожу, что оно очень благородно, наивно и старо. Дело в том, что театр вообще переживает теперь кризис <...> Мне кажется, что в Москве не театр нужен, а нечто подобное парижскому Ипподрому, театр на 10--15000 зрителей, устроенный как Ипподром или Колизей, с громадной сценой, на которой можно было бы давать и обыкновенные представления цирка, с его лошадьми, наездницами, фокусниками, гимнастами, и феерии, исторические, этнографические (быт народов, обычаи, предрассудки и проч.) пьесы во всей реальной обстановке и картинности сюжетов. В обыкновенном театре, как бы он ни был велик, невозможно изобразить жизнь во всей ее полноте и разнообразии; улица современного города или площадь на сцене будет ложью, ибо на ней не будет ни экипажей, запряженных лошадьми, ни конок и проч. Невозможно представить и дома с его жильцами, парохода, железной дороги и проч. Невозможно даже вполне изобразить иное драматическое положение, если момент его сложен. Возьмите сцену в корчме в "Борисе Годунове" <...> Я набрасываю это в общих чертах, но мне думается, что будущий театр -- театр демократический, удовлетворяющий спросу массы населения, будет, конечно, чем-нибудь подобным. Форма римского Колизея, созданная гениальными зодчими, будет когда-нибудь осуществлена снова, с теми изменениями и усовершенствованиями, которые найдет новая техника и потребуют климатические условия разных стран. Применение железа и стекла найдет тут полное свое выражение.
Такой театр создаст свою драму, свою комедию, свою оперу или, вернее, он соединит на своей сцене все элементы драматического искусства, начиная с мимики, и приблизит драму к роману, как к такой художественной форме, которая наиболее свободна от всяких условных пут".
А думать и говорить, что Мольер может показаться скучным...-- Имеется в виду следующее место из статьи Суворина: "Классиков совсем не хотят слушать. Театр французской комедии пуст, когда играют Мольера, Расина, Корнеля и проч.".
...московский Иван Иванович Иванов, автор московского проекта, задаст Вам такого треску, что Вы не рады будете. -- Речь идет о той же анонимной статье "Театр в память Гоголя". Однако Чехов ошибся, полагая, что автором статьи был проф. И. И. Иванов, один из постоянных сотрудников "Артиста". Как выясняется из письма Ф. А. Куманина к Суворину от 19 июня 1891 г., статья была написана Куманиным: "Многоуважаемый Алексей Сергеевич, с громадным интересом прочел я Вашу статью в "Новом времени" по поводу моей статьи в "Артисте" -- о театре "в память Гоголя"" (ЦГАЛИ). Куманин был сторонником традиционного русского театра и в своей статье писал: "В репертуар такого театра могли бы войти исключительно произведения Гоголя, Грибоедова, Фонвизина, Пушкина, Островского, Писемского, Чаева и некоторые лучшие произведения современных авторов, а из переводных -- пиесы Мольера, Шекспира, Шиллер", Гюго и др. лучших представителей западной драматургии" (стр. 84--85).
Буренин находит в Шастунове "ровно ничего"? -- Вероятно, этот отзыв В. П. Буренина Суворин сообщил Чехову в ответ на его вопрос в письме 964 о рассказе Е. М. Шавровой "У гадалки". Несмотря на отзыв Буренина, рассказ был напечатан в "Новом времени", 1891, No 5471, 24 мая.