Таковы в общих чертах основное движение лирического чувства и течение рефлектирующей мысли в "Урне" А. Белого.
Переходим к вопросу о технической стороне "Урны".
Технически "Урна" совершенно отличается от "Пепла".
В "Пепле" было очень мало ямбических вещей, напротив, вся "Урна", за исключением лишь четырех стихотворений ("Создатель", "К ней", "Разлука", "Роскошная дева"), написана ямбом и в огромном числе случаев четырехстопным ямбом, этим искони классическим размером русской лирики.
Огромное число вещей в "Урне" приближается к форме стансов, что и объясняет преобладание ямба.
Это вполне гармонирует и с намеренно-старомодной, стилизованной в направлении обратном узко-модернистической технике, манерой сборника. В противоположность простонародному, непосредственному и отчасти намеренно-вульгарному тону "Пепла", "Урна" строго аристократична, лишена непосредственной наивности и холодно-рефлективна, она более сдержанна, более спокойна. Она задумчиво-безрадостна, но в то же время не покидает ни на мгновение принципа хороших манер. Отсюда и ее склонность, переходить в стилизацию, и злоупотребление старинными, высоко-штильными выражениями и словами, обилие которых подчас утомляет. На каждой почти странице встречаются слова вроде: "хладный", "нощь", "власы", "очи", "сребро", "прядать", "голос некий", "златая волна", "знаменованья дней", "немотствует", "разымчивый", "младых харит младую наготу" и т. п.
Что же касается специфически-технических приемов, то в этом отношении "Урна" дает огромный и ценный материал, преимущественно в ритме и аллитерации. Остановимся на ритме.
Как книга ямбов, "Урна" обладает неисчерпаемым ритмическим разнообразием последнего. Приемы, применяемые автором для модификации одного и того же неизменного метрически узора, являющегося как бы канвой сложных и прихотливых ритмических узоров, разнообразны; наиболее частыми среди них являются -- игра полуударений, достигаемая введением в строку слов разной длины и комбинацией их со словами двухсложными (ямбическими по природе) и односложными, соответственная связь между логическими и ритмическими ударениями и паузами, дробление строф и даже строк на лапидарные очень короткие отдельные фразы, находящиеся в строгом соответствии с ритмическим строением строф и отдельных строк, употребление строк различной длины и других приемов "свободного стиха", расположение параллелистическое и хиастическое72 слов по их ударяемости и многие другие приемы.
Вполне строгая (догматическая) формула ямба возможна лишь при абсолютном совпадении метрических и ритмических ударений во всех словах, составляющих ее. Например:
Умри -- гори: сгорай!