За брата; карьеры не сгубит своей.
И если б вся Русь, проклиная,
Стонала от скаредных знаний его,
Москва приголубит сынка своего
(Свисток. С. 255. Курсив наш.-- В. К.).
Стр. 186. ...а на деле это выходит мочальный хвост, который, для назидания, прицепляют к произведению.-- Протест Фета против "мочальных хвостов" -- это протест против тенденциозности "Свистка" и Совр. Неоднократное указание на канкан (неприличный танец) как символ наиболее распространенного подхода в современном искусстве имеет в виду опять-таки публикацию "Свистка" под названием: "Наука и свистопляска, или Как аукнется, так и откликнется" (Свисток. С. 82--91). Фетовское сравнение использовал Салтыков-Щедрин в статье "Петербургские театры. "Наяда и рыбак"", подготовленной для Совр. (No 11--12 за 1864), но не пропущенной цензурой (напечатана в мартовском номере "Отечественных записок" за 1868 г.). Если Фет указал на тенденциозный реализм, присущий всем современным видам искусства, кроме "хореографии", которую сузил до канкана, то Щедрин пошел по тому же пути, только реализм подал со знаком плюс: "Нет сомнения, что самую характеристическую черту современного искусства составляет стремление его к реализму. Искусство начинает сознавать, что, отрешенное от жизни, гадливо взирающее на ее подробности (как на что-то деловое, прозаическое и, следовательно, не входящее в область поэзии), оно не может обстоятельно выполнить даже ту задачу, выполнение которой издревле считалось первейшею и священнейшею его обязанностью: не может возбуждать благородных чувств". Но остался вид искусства, который не претерпел таких изменений: "Один балет благополучно избежал этого общего переворота, и не только у нас в России избежал, но и вообще в целом образованном мире. Можно сказать утвердительно, что европейский балет находится в состоянии еще более младенческом, нежели, например, поэзия гг. Майкова, Фета и проч." (Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч.: В 20 т. Т. 5. М., 1966. С. 199, 201).
Шервуд Владимир Осипович (1833--1897) -- живописец, скульптор, архитектор, с 1869 -- академик. Фет описывает расхожий сюжет "обличительной" живописи, пользовавшейся поддержкой авторов Совр.,-- таким образом, Фет выступает и против их взглядов. Например, П. М. Ковалевский, приветствуя реальное направление в живописи, писал по поводу выставки в Академии художеств (открытой 10 сент. 1861) следующее: "...художники наши начинают наконец выходить из пошлой рутины, вступают на реальный путь и проникаются чувствами современности" (Совр. 1861. No 9. Отд. II. С. 81--82). Рецензент с удовольствием отмечал появление новых объектов изображения: "На том полотне, на котором красовались некогда сильные неба и высшие мира <...> теперь являются какие-нибудь чиновники; офицеры, их жены, свахи и различная челядь, мужики и мужички, пляшущие у кабака, арестанты на дороге в Сибирь" (Там же. С. 81).
Теньер Давид Старший (1583--1649) и его сын, Теньер Давид Младший (1610--1690)-- голландские художники, создатели ландшафтов, сельских жанровых картин. Остаде Андриан ван (1610--1685) -- знаменитый голландский живописец и гравер, автор жанровых сцен из крестьянского быта. Вуверман Филипп (1619--1668) -- голландский живописец, создатель военных сцен, сцен охоты, кавалькад.
Стр. 187. Пищак, пищик -- свисток для приманивания птиц.
Шифервейс -- белила лучшего сорта.