Пономарь таки заставил меня взглянуть на чудовищный - по мнению Виктора Гюго, колокол...-- Среди пятнадцати колоколов любимым у героя романа Гюго "Собор Парижской Богоматери" Квазимодо был самый большой, носивший имя "Мария": "Разнузданный, яростный колокол разверзал то над одним просветом башни, то над другим свою бронзовую пасть, откуда вырывалось дыхание бури, разносившееся на четыре лье окрест. <...> И вот это уже не колокол Собора Богоматери, не Квазимодо, -- это бред, вихрь, буря; безумие, оседлавшее звук; дух, вцепившийся в летающий круп; невиданный кентавр, получеловек, полуколокол; какой-то ужасный Астольф, уносимый чудовищным крылатым конем из ожившей бронзы" (Гюго В. Собр. соч.: В 15 т. Т. 2. С. 156--157). Вес самого большого колокола 13 тонн.
...мы с товарищем французом - знаменитое кладбище Père La Chaise...-- Очевидно, речь идет об Ипполите Делаво, с которым Фета познакомил в Париже И. С. Тургенев. Делаво жил неколько лет в России и хорошо знал рус. язык, интересовался рус. литературой, переводил Тургенева, Герцена и др., а также печатал статьи о рус. литературе во франц. прессе. "Делаво такой русофил, -- писал Тургенев В. П. Боткину 25 окт. (6 ноября) 1856, -- что вообразить нельзя. Россия для него верх совершенства -- я его не разочаровываю" (Тургенев. Письма. Т. 3. С. 24). "Для меня, совершенного новичка в Париже, -- писал Фет позднее в мемуарах, -- милый и образованный Делаво являлся совершенным Виргилием, водившим меня по всему Парижу, начиная с Лувра и до последнего студенческого бала и поющей кофейни" (MB. Ч. 1. С. 148). Пер Лашез, кладбище в Париже. Название произошло от имени духовника Людовика XIV, патера Лашеза (1624--1709), возглавлявшего общину иезуитов, получивших эту землю в дар от Людовика XIV. Кладбище образовано по декрету Наполеона в 1804, сюда были перенесены останки Мольера, Лафонтэна, Бомарше и др. выдающихся людей, и с тех пор Пер Лашез стало национальным некрополем.
Стр. 88 -- 89. Воротясь по Аркольскому мосту - мы очутились против знаменитого - Hôtel de Ville - пустились в путь через площадь Бастилии...-- Hôtel de Ville -- здание городской ратуши, расположенное на площади того же названия, строилось с 1533 по 1623, при Луи-Филиппе (см. выше) было реставрировано и расширено, сгорело в 1871 и было вновь восстановлено лишь в 1878--1879. Площадь Бастилии -- место, где находилась Бастилия, сначала крепость, построенная в XIV в., а затем тюрьма. Ставшая символом абсолютизма, Бастилия была захвачена 14 июля 1789, а затем разрушена. Взятие Бастилии стало отмечаться во Франции как национальный праздник.
Стр. 89. ...тюрьма, устроенная по американской методе келейного заключения для несовершеннолетних преступников. Недалеко отсюда другая тюрьма...-- Имеется в виду тюрьма для несовершеннолетних (Jeunes Détenus), или Главный исправительный дом (Maison centrale d'éducation correctionnelle). В 1836 здесь была т. н. пенитенциарная система заключения, т. е. система одиночного, или келейного заключения. Недалеко от нее располагалась Рокетская тюрьма (1а Roquette), в которой одиночное заключение было введено с 1844. Пенитенциарная система 2-х видов была впервые разработана в Америке: аубурнская (в штате Нью-Йорк), по которой заключенные днем работали вместе, а на ночь запирались в отдельные камеры, и пенсильванская (или филадельфийская), по которой осужденные запирались в одиночных камерах, лишенные прогулок, работы и какого-либо общения.
Стр. 89 -- 90. Абеляр, родившийся в 1079 году близ Нанта ~ умерла в 1164 году, тоже шестидесяти трех лет от роду.-- История Абеляра и Элоизы стала известна во Франции еще в XIII в., когда была переведена с латинского языка переписка средневекового богослова, философа и поэта Пьера Абеляра с его ученицей и возлюбленной Элоизой. На этот сюжет было написано более 60 романов. История Абеляра и Элоизы послужила источником романа Руссо "Новая Элоиза" (1761). В 1855 в Париже были изданы сочинения Абеляра в серии "Patrologiae cursus completus, ser. latina" (accur. J.-P. Migne. P., 1855). Возможно, Фету было известно это издание. В 1849 вышел также первый из двух томов соч. Абеляра, подготовленных франц. историком и философом Виктором Кузеном.
Стр. 90. В 1817 году, по закрытии Музея французских памятников - перенести на кладбище Père la Chaise.-- Музей франц. памятников, открытый во времена Франц. революции усилиями А. Ленуара (1762--1839), был предназначен для хранения скульптурных памятников, снятых по каким-то причинам с постаментов. "В нестройные времена ужаса, когда обрызганные кровью нечестивцы с жадным оком и несытым сердцем рыскали по пределам мятущейся Франции, -- писал Ф. Н. Глинка, -- святотатствуя в храмах и даже самые прахи усопших из могил исторгая, в одном из небольшого числа благомыслящих людей родилась благая мысль спасти от разрушения священные памятники времен: г. Ленуар тщательно собрал все вырытые из земли, снятые с могил, исторгнутые из церквей и по монастырям найденные памятники надгробные" (Глинка Ф. Н. Письма русского офицера. С. 385--386). В 1800 останки Абеляра и Элоизы были перенесены туда из монастыря Паракле вместе с надгробием. После закрытия музея прах Абеляра и Элоизы был перенесен на кладбище, где для этого было построен специальный павильон в готическом стиле.
Стр. 91. Пантеоном стала церковь, заложенная в правление Людовика XV в 1744 в честь покровительницы города св. Женевь-евы, с которой король связывал свое чудесное исцеление. Архитектор Ж.-Ж. Суффло пытался соединить в этом сооружении легкость готических конструкций и элементы греч. архитектуры. Храм строился с 1757 по 1790. План церкви имеет форму латинского креста, она увенчана на средокрестии куполом с колоннадой. "Холм св. Женевьевы" , на котором стоит церковь, чрезвычайно высок, поэтому он господствует над всем городом. Хотя в церкви находится могила св. Женевьевы, почти сразу по окончании работ храм был преобразован по решению революционных властей в усыпальницу великих людей Франции. На фронтоне была выбита приведенная Фетом надпись. Здесь похоронены Марат, Мирабо, Руссо и др.
Пантеон, построенный Людовиком XVIII для католического служения - менял эти два назначения - мраморные гробницы Вольтера и Руссо...-- Очевидно, ошибка Фета или опечатка в публикации: церковь Св. Женевьевы, которая позже стала Пантеоном, была заложена Людовиком XV, достраивалась при Людовике XVI. Людовик XVIII (1755--1824), брат казненного короля Людовика XVI, был королем Франции в 1814--1815 и 1815--1824 В 1791 он бежал за границу, жил некоторое время в России, был признан главой эмиграции, но не обладал сильным характером и не умел сплотить силы против Наполеона. Принятая им "Конституционная хартия" (4 июня 1814) была написана Талейраном и явилась компромиссом между старой дворянской знатью и верхушкой буржуазии. Прах Вольтера (наст. имя: Мари Франсуа Аруэ; 1694--1778), франц. писателя, философа, историка, был перенесен в Пантеон в 1791, а автора "Новой Элоизы", "Исповеди" и "Общественного договора" Ж.-Ж. Руссо (1712--1778) -- в 1798.
...внутренность храма не соответствует - самому названию: Пантеон.-- Храм Пантеон в древнем Риме был посвящен всем богам (от греч. pan -- все и theos -- бог). Внутри парижский Пантеон оформлен как католический храм. Пантеоном назывались также сборники, содержавшие лучшие образцы разных родов поэзии. Свой первый поэтический сборник Фет назвал "Лирическим Пантеоном" (1840).
Стр. 92. О Люксамбургском дворце и его саде могу сказать одно...-- Люксамбургский (Люксембургский) дворец является самым значительным памятником архитектуры, завершающим в Париже эпоху Возрождения. Название обусловлено тем, что в XVI в. в особняке на окраине города жил герцог Люксембургский. Новый дворец выстроен в XVII в. (арх. С. де Бросс) по заказу Марии Медичи, жены Генриха IV. После смерти мужа королева решила создать дворец, который напомнил бы ей родную Флоренцию. Она в 1612 приобрела сад и старый дворец герцога, и к 1625 новый дворец был готов. В 1621 Медичи заказала Рубенсу серию картин для дворца, в аллегорических образах рассказывающих о ее жизни (см. о них выше), они положили начало будущей картинной галерее. В 1818 в Люксембургском дворце был организован музей современного франц. искусства. Таким образом, картины известных художников, в т. ч. Давида, Энгра, Делакруа и др. не сразу попали в Лувр. Дворец замечателен своим садом во французском стиле, занимающим площадь ок. 25 га, с бассейном, фонтаном Марии Медичи и террасами, которые обрамлены балюстрадами и мраморными статуями.