I
14 июля 1902 г. обрушилась в Венеции колокольня св. Марка. Городской совет немедленно постановил открыть общественную подписку на возобновление башни. В настоящее время собрано уже около полутора миллионов лир, и нет никакого сомнения, что в самом непродолжительном времени на знаменитой площади будет стоять новая колокольня, очень схожая с прежней.
Такое решение венецианских граждан вполне расчетливо, благоразумно: Венеции, без Campanile [колокольня (ит.)] св. Марка все равно, что Петербург без Адмиралтейской иглы. Для истых венецианцев гибель башни равняется потере любимого человека, для всеведущих культурных "форестьеров" отсутствие ее является мотивом для исключения Венеции из маршрута предпринятого путешествия по Италии. Что же касается технической стороны дела, то при обилии фотографических снимков с покойной башни современным архитекторам ничего не стоит ее восстановить.
Тем не менее вскоре после катастрофы многие из газет, как итальянских, так и иностранных, устроили опрос различных авторитетов касательно того, надо ли восстановлять кампаниле, и если да, то в каком виде.
С первого взгляда такой вопрос может показаться странным. Какие же тут сомнения? Конечно, возобновлять. Нельзя же настолько мало уважать памятники старины, чтобы не желать их реставрации. Наконец, для всякого мало-мальски культурного человека знаменитая венецианская Piazza является таким цельным, единым и дорогим памятником искусства, что всякое, хотя бы и частичное, изменение его кажется чем-то несносным и нарушающим цельность эстетического впечатления.
Однако многие из опрошенных авторитетов были другого мнения. К сожалению, у меня нет под рукой вышеупомянутых газет, но я отлично помню, что против восстановления campanile высказались такие лица, как Ф. Кнопф, скульптор Менье и многие другие. И мне кажется, что правда на стороне противников реставрации.
Прежде всего, припомним, что такое эта Piazza, представляющаяся, нам, людям XX в., чем-то единым и цельным.
Восточная часть площади занята собором св. Марка. Нижняя часть фасада собора имеет византийский облик.
Облик этот нарушается многочисленными античными капителями, вкравшимися в число византийских, и безвкусными мозаиками XVII -- XIX вв., бьющими в глаза своим фальшивым и кричащим блеском. Верхняя часть собора, украшенная четырьмя античными конями, с арки Траяна переходит постепенно в довольно сладкую, пеструю и неприятную готику венецианского пошиба. Рядом с этой смесью всех эпох и стилей находится дворец патриарха (Palazzo patriarchale) эпохи Людовика XVI.
Таковая восточная часть площади. С севера находятся старые прокурации самого конца XV в. (еще со следами готики в зубцах верхней части фасада), с южной -- новые прокурации конца XVI в. Западная часть площади занята так называемым новым зданием, построенным при Наполеоне. На одной из картин И. Рихтера, художника XVIII в., изображен внешний вид западной стороны площади с церковью St. Gemeniano. и нельзя сказать, чтобы Наполеон поступил по-варварски, сломав эту скучную банальную церковь.