Авторъ освѣщаетъ остроумно, можетъ быть немного съ идеалистической точки зрѣнія, но инструктивно два очень современныхъ вопроса. Замѣтная мѣстами пангерманистическая окраска этихъ книгъ, вопреки ожиданію, не портитъ общаго впечатлѣнія, наоборотъ, вноситъ мѣстами свѣжую ноту. Трактатъ о Шопенгауерѣ, написанный весьма серьезно и внушительно, можно только рекомендовать, такъ какъ здѣсь впервые одинъ изъ "молодыхъ" осмѣливается предостерегать своихъ современниковъ отъ великаго философа.
30. Ernst Wachler: "Dic Freilichtbühne". Betrachtüngen über das Volkstheater unter оreiem Himmel. 1909. Leipzig. F. Eckardt. 54 p.
Авторъ описываетъ интересные опыты со своимъ театромъ на фонѣ природы въ Тале (Гарцъ), которые въ нѣкоторыхъ отношеніяхъ являются осуществленіемъ исканій многихъ нѣмецкихъ поэтовъ, начиная съ Клопштока до графа Шака. Теоретическое изложеніе идеи не менѣе интересно, чѣмъ свѣдѣнія о достигнутыхъ результатахъ. Любопытно то обстоятельство, что наибольшимъ успѣхомъ для Вахлера пользовался "Сонъ въ лѣтнюю ночь" Шекспира: ставили его около 20 разъ. Мы рекомендуемъ эту книгу всѣмъ, кто интересуется нашей борьбой за новый театръ.
31. Paul Friedrich: "Das Pfauenradder Sphinx". Prosa. Berlin. Axel luncker. 138 p.
Странная книга, написанная восторженнымъ гражданиномъ, безсильнымъ журналистомъ, скептикомъ и отрицателемъ изъ слабости и -- все-таки поэтомъ! Мы часто дѣлали попытку уяснить себѣ, подъ какимъ угломъ зрѣнія разсматривать творчество Фридриха, и все снова приходили къ заключенію, что этотъ поэтъ, какъ только начинаетъ писать, перестаетъ быть поэтомъ. Не подлежитъ сомнѣнію, что онъ гораздо умнѣе и, пожалуй, гораздо интереснѣе, чѣмъ всѣ тѣ многіе, которые нынѣ пишутъ гладкіе стихи,-- но, когда онъ пишетъ, онъ становится несноснымъ, такъ какъ его слова остаются мертвыми и пустыми. Здѣсь происходитъ титаническая борьба врожденной геніальности съ абсолютной неталантливостью: трагическая борьба. Обсуждаемая книга,-- мелкіе эскизы и арабески -- которой авторъ хочетъ воспроизвести величіе неисчерпаемой жизни, благодаря своей безстильности -- не художественна, и жестяной звукъ ея словъ, размѣщенныхъ безъ вкуса, не говоритъ намъ про то, что видѣли глаза автора и что переживало его сердце,-- глаза и сердце, какъ намъ кажется, настоящаго поэта -- геніальнаго, самонадѣяннаго и чудовищнаго, какъ Граббе...
32. Manоred Berger: "Alltag und Feier". Gedichte. Berlin. Axel Juncker. 118 p.
Авторъ одинъ изъ тѣхъ, которыхъ критики, съ легкой руки выносящіе рѣшеніе, обыкновенно называютъ художникомъ формы, между тѣмъ, какъ они не усвоили никакой формы: Бергеръ не умѣетъ писать ни сонетовъ, ни гекзаметровъ. Повліялъ на него скорѣе всего, Гофмансталь. Георгэ -- онъ читалъ... Хотя мало внутренней мелодіи въ этой книгѣ, но есть еще надежда, что авторъ когда нибудь броситъ рыскать по чужимъ лѣсамъ. Графъ Э. Кейзерлингъ, написавшій введеніе къ этой книгѣ, допускаетъ одну ошибку, хотя онъ и очень сдержанъ въ своемъ приговорѣ: у Бергера еще нѣтъ ничего своего. Удачныя выраженія мы встрѣчаемъ рѣдко, хотя онъ тонко и задумчиво подходитъ къ вещамъ, тайну которыхъ часто какъ будто ошущаетъ, но найти словъ для выраженія ея пока еще не умѣетъ.
33. Winfried Ludecke: ,Die Blumen der Nacht'. Qedichte. Berlin. Axel Juncker. 71 p.
Типъ эпигона, выраженный съ рѣдкой рельефностью. Читалъ много Демеля, также и Георгэ. Знаетъ Верлена, но, повидимому, только по переводамъ. Очевидно, читалъ и Оскара Уайльда, но понялъ такъ же мало, какъ Верлена и Георгэ. Есть ли талантъ, объ этомъ можно будетъ судить только по появленіи новой книги, когда "свое" займетъ мѣсто чужихъ вліяній. Музыкальное чутье въ немъ нельзя не признать, какъ и любовное отношеніе къ природѣ, хотя лишенное живой страстности.
34. Emil Faktor: "Jahresringe". Gedichte. Berlin. Axel Juncker. 83 p.