"Ревизоръ" это само движеніе,-- внутреннее и внѣшнее,-- это воплощеніе принциповъ дѣйствія. За изъятіемъ сценъ, задерживающихъ движеніе, и потому выкинутыхъ самимъ. Гоголемъ, все остальное поражаетъ стремительностью и цѣлесообразностью дѣйствія. Все вытекаетъ одно изъ другого, все нужно, все занимательно, все подвигаетъ вперёдъ, каждая предыдущая сцена подготовляетъ послѣдующую съ. необходимостью законовъ природы. Совершенно правъ Бѣлинскій, что въ "Ревизорѣ" нѣтъ лучшихъ сценъ, потому что нѣтъ худшихъ.
Стремительное развитіе дѣйствія не только является причиной все растущаго интереса къ пьесѣ, но и естественнымъ условіемъ ея жизненности и правдивости
Нужна извѣстная психологическая обстановка для того, что бы допустить правдоподобность невѣроятнаго сцѣпленія обстоятельствъ, создавшихъ успѣхъ Хлестакова. И Гоголь создаетъ эту обстановку мастерски.
Стоитъ только припомнить, какъ наростаютъ событія въ первомъ актѣ "Ревизора".
Извѣстіе о ревизорѣ, разказъ о двухъ крысахъ, затѣмъ непріятное размышленіе о возможной внезапности его появленія, настраивающее очень нервно ("аподать сюда ЛяпкинаТяпкина!"), стремительное появленіе почтмейстера, увеличивающее волненіе, еще болѣе стремительное выступленіе Бобчинскаго и Добчинскаго, ихъ разсказъ, завершающійся неожиданнымъ и заключительнымъ, что "онъ то и есть ревизоръ"-- все это идетъ одно за другимъ съ такой ошеломляющей быстротой, что правдивость невѣроятнаго происшествія уже не возбуждаетъ въ зрителѣ никакого сомнѣнія.
Въ техническомъ отношеніи "Ревизоръ" своего рода сценическій chef d'oeuvre.
Интересна эта пьеса и еще въ одномъ чисто сценическомъ отношеніи: она даетъ роли самому полному составу труппы. Въ ней есть что дѣлать актерамъ всѣхъ амплуа. Гоголь не забылъ никого въ труппѣ,-- отъ мальчишки въ трактирѣ и кончая дряхлымъ старикомъ Ростаковскимъ. Въ прежнее время труппы такъ и набирались антрепренерами по двумъ пьесамъ -- по "Горе отъ ума" и "Ревизору". Если въ труппѣ находились артисты на всѣ роли этихъ комедій, труппа считалась составленной правильно, полно, и могла, играть любыя пьесы мірового репертуара.
IV.
То, что сказано нами о "Ревизорѣ", можетъ быть почти всецѣло отнесено и къ другимъ драматическимъ произведеніямъ Гоголя, конечно, только съ ограниченіемъ разм ѣ ровъ художественнаго и общественнаго значенія другихъ его пьесъ. "Лакейская" глубоко правдивая картина жизни барской дворни. "Игроки" превосходны и въ техническомъ и бытовомъ отношеніи этюдъ изъ жизни шуллеровъ. "Тяжба", "Утро дѣлового человѣка" -- вводятъ насъ въ міръ петербургской бюрократіи. "женитьба" даетъ намъ рядомъ и галлерею типовъ чиновниковъ, купеческій бытъ, впервые открытый Гоголемъ. Въ этомъ послѣднемъ отношеніи Гоголь является предшественникомъ и учителемъ Островскаго.
Комедіи Гоголя -- комедіи характеровъ прежде всего. Внѣшне смѣшное играетъ въ нихъ ничтожную роль (нашлепка на носу у Бобчинскаго, коробка на головѣ у городничаго и т. д.). Но зато внутренній истинный комизмъ его творчества глубокъ и мѣтокъ.