"За это время, много дѣйствуя на клавикордахъ, я начинаю приходить къ убѣжденію, что если велѣно будетъ снискивать насущный хлѣбъ "бряцаньемъ", съумѣемъ".

Служба и обязательныя работы мало вязались съ стремленіями Модеста Петровича; пришлось манкировать службой, чѣмъ, разумѣется, было вызвано недовольство начальства, повлекшее за собой, въ свою очередь, непріятности, отразившіяся на его матеріальномъ положеніе, а нужда все сильнѣе и сильнѣе давала себя чувствовать; на этотъ разъ якоремъ спасенія явился департаментъ контроля; но и здѣсь служба была службой... Мусоргскій за нѣсколько времени до своей смерти, случившейся въ день его рожденія, т.-е. 16 марта, долженъ былъ и отсюда выйти. Женатъ отъ не былъ.

Еще два обстоятельства въ жизни Модеста Петровича, какъ русскаго художника, весьма типичны и поэтому достойны того, чтобы ихъ отмѣтить. Во-первыхъ, любовь къ dolce far niente; нужно сознаться, что наши художники чрезвычайно любятъ отдыхать; достигнувъ нѣкоторой извѣстности, нашъ художникъ полагаетъ почему-то, что онъ уже все совершилъ и что ужь пора отдохнуть; это явленіе имѣетъ гораздо меньше мѣста на Западѣ; Викторъ. Гюго, Гуно, Листъ, Вагнеръ и Берліозъ до послѣднихъ дней своей жизни не перестаютъ и не переставали работать въ полной увѣренности, что они дѣло дѣлаютъ; нашъ же художникъ, между прочимъ, и Мусоргскій, очень склоненъ къ сибаритничанью, въ особенности, когда онъ ужь пріобрѣлъ нѣкоторою извѣстность и имѣетъ основаніе думать, что онъ ужь кое-что сдѣлалъ. Модестъ Петровичъ слишкомъ рано остановился; можно сказать, что съ 1875 г., т.-е. когда композитору было всего 36 лѣтъ, онъ ужь болѣе не творить. Во-вторыхъ, наши художники, къ сожалѣнію, слишкомъ часто одержимы слабостью къ вину и этой типичной слабости не быль лишенъ и Мусоргскій...

Композиторскія наклонности Мусоргскій сталъ обнаруживать очень рано; еще на тринадцатомъ году жизни онъ написалъ "Porte-enseigne Polk'у", которая была напечатана въ 1852 г. Въ 1856 г. онъ мечталъ объ оперѣ на сюжетъ Hsn d'Islande Виктора Гюго, но у автора было слишкомъ мало теоретическихъ "свѣдѣній для выполненія этого намѣренія. Въ слѣдующемъ году написана имъ фортепіанная вещь, посвященная товарищу по школѣ, H. А. Оболенскому,-- Souvenir d'enjance,-- и помѣченная 16 Октября 1857 г.

Изъ инструментальныхъ произведеній за разсматриваемый' періодъ времени слѣдуетъ отмѣтить два скерцо: B - dur, исполненное подъ управленіемъ А. Г. Рубинштейна въ одномъ изъ концертовъ русскаго музыкальнаго общества въ Петербургѣ, и Cis-moll; сюда же относятся: Intermezzo symphonique in modo dassico, написанное, какъ показываетъ заглавіе, въ классическомъ (баховскомъ) стилѣ; оно было инструментовано въ 1867 г. и посвящено П. А. Бородину; Impromptu же, Menuet-monstre, jPr é lude и его другія юношескія инструментальныя сочиненія, по словамъ г. Стасова, не сохранились.

Онъ попробовалъ свои силы и на оперномъ поприщѣ. Такъ, онъ написалъ нѣсколько NoNo къ трагедіи Софокла Эдипъ и четыре картины къ оперѣ Саламбо на сюжетъ романа Флобера того же названія. Что касается перваго произведенія, то одинъ No, хоръ народа у храма Эвменидъ предъ появленіемъ Эдипа, былъ исполненъ съ большимъ успѣхомъ въ концертѣ Лядова 1868 г. Со вторымъ же произведеніемъ случилось нѣчто необычайное; вотъ что говоритъ объ этомъ событіи новаторскій критикъ, г. Стасовъ:

"Лучшія части оконченныхъ картинъ вошли въ составъ Бориса Годунова, десять лѣтъ спустя; но, -- прибавляетъ онъ, спохватившись, что восточная музыка на восточный сюжетъ Флобера не подходитъ къ чисто-русскому, народному, сюжету пушкинскаго Бориса, -- заимствованный матеріалъ подвергся значительной передѣлкѣ, разработкѣ, расширенъ и углубленъ, соображенъ съ требованіями новаго сюжета". Намъ думается, что какъ бы ни былъ разработанъ матеріалъ въ ширь и въ глубь, характеръ восточной музыки все же остается восточнымъ, а не сдѣлается національнымъ, русскимъ, за то такая пересадка, вѣроятно, вполнѣ соотвѣтствуетъ требованіямъ новѣйшаго реализма и это. вѣроятно, вполнѣ "ново, оригинально, реально, неслыхано и до сихъ поръ не бывало", какъ говоритъ г. Стасовъ, по нашему же мнѣнію, едва ли такую передѣлку Слѣдуетъ считать счастливой, а тѣмъ болѣе реальной.

Мусоргскій составилъ либретто изъ флоберовскаго романа и написалъ четыре картины между 1863--64 гг. и больше къ этому сюжету не вернулся. Намъ остается еще упомянуть о романсахъ его за это время. Наибольшимъ успѣхомъ пользовались: Саулъ, написанный въ 1863 г., текстъ для котораго сочиненъ самимъ, композиторомъ, Ночь на слова Пушкина: "Твой голосъ для меня и ласковый, и томный" и Калистратъ на слова Некрасова; на этомъ романсѣ сдѣлана любопытная надпись: "Первая попытка комизма". Саулъ неоднократно исполнялся въ концертахъ.

Какъ не трудно убѣдиться, въ этихъ первыхъ произведеніяхъ Мусоргскій выбираетъ по преимуществу темы классическія и нерѣдко подпадаетъ подъ, вліяніе то того, то другаго композитора: тутъ еще нѣтъ ничего самобытнаго и самостоятельнаго и поэтому подробно на нихъ не останавливаемся.

V