КОММЕНТАРИИ
ОПЫТ ОПИСАНИЯ СТИХОТВОРЕНИЯ А. С. ПУШКИНА "НЕ ПОЙ, КРАСАВИЦА, ПРИ МНЕ..."
Статья печатается впервые; ее задача -- дать пример описания формы; как я справился с задачей описания формы, судить не мне; я придерживаюсь того мнения, что независимо от содержания или даже отношения содержания к так называемой форме в этой последней кроются уже сами по себе признаки художественного совершенства; поэтому формализм описания в моей статье -- намеренный; никто не станет сомневаться во внутренних достоинствах описываемого стихотворения; моя задача -- указать достоинства формы; поэтому содержания касаюсь я лишь в самых необходимых местах, где самая форма уже переходит в содержание, сливаясь с ним в неделимое единство.
1 Помимо отвлеченного ритма, спондеи, знаки препинания и паузные формы играют существенную роль в ритмической структуре стиха.
От паузных форм (а, b, с, d, е) отличаю я еще некоторую рубрику, имеющую отношение к ритму; накопление односложных слов, а также комбинация многосложных с двусложными в строках, носящих ритмическое ускорение, тяжелят стих независимо от ускорения. Вот две строки одинаковой ритмической (сточки зрения отвлеченного ритма) значимости; одна, принадлежащая Языкову, такова: "Быстрина и глубина"; другая, принадлежащая Полонскому, такова: "Потому|что|и| без |слова"; начертания обеих строк: "UUU--UUU--"; следовательно, обе строки равноритмичны; между тем это не так; обилие неударяемых односложных тормозят стих Полонского; в таком случае, казалось бы, богатство отвлеченного ритма еще не гарантирует нас от тяжеловесности стиха; но это только кажется; на самом же деле поэты, богатые отвлеченным ритмом, богаты и конкретным ритмом; поэты, бедные и неоригинальные в отвлеченном ритме, бедны и в ритме конкретном; так, строки Полонского, Бенедиктова, Случевского в среднем состоят из частых комбинаций односложных с двусложными.
В строке типа "UU--U--U--U" Полонский, Случевский, Бенедиктов часто тяжелят ритм вышеупомянутым образом; вот примеры типичных для них строк:
"Чтоб | хоть | там | свободным словом"... (Полонский), "Для | того ль | чтоб | все | сказали"... (Полонский), "Надо рвом скала крутая"... (Бенедиктов), "По-над лавкой ряд икон"... (Случевский), "И когда | я | вдруг | явилась"... (Полонский), "И со | лба | стер | пот} холодный"... (Бенедиктов), "Ни | один | на | свете смертный"... (Случевский), "И | к | лицу его склонилась"... (Полонский), "Чтоб | для | блага смерт-ных рода"... (Бенедиктов), "И | от | солнца тень бросала"... (Полонский), и т. д.
Во всех этих строках ускорение первой стопы (пэан третий), округляющее строку, звучит некрасиво из-за тяжеловесной комбинации односложных с дву-сложными (паузная форма "е"). Такие строки типичны для хореев Полонского, Бенедиктова, Случевского; наоборот: для хореев Пушкина и Языкова характер-ны ускорения на словах многосложных; например, "Равнодушно бури жду"... (Пушкин), "Целовал тебя в уста"... (Языков), "Однозвучный жизни шум"... (Пушкин), "Убирала синий свод"... (Языков), "Азраил среди мечей"... (Пуш-кин), "Изукрасит их луна"... (Языков), "Щеголяй избытком сил"... (Языков), "Заворчал на них отец"... (Пушкин), "Променяешь ты, поэт"... (Языков), "При-бежали в избу дети"... (Пушкин), "Лучезарна слава эта"... (Языков), и т. д.
Конечно, у первой группы поэтов встречаются гладкие строки, и обратно; но % этих строк Бенедиктова и др. мал, сравнительно с шероховатыми строками.
То же для строки типа: "UU--UUU--U".