Донателло сдержалъ слово и часто приходилъ работать съ Лоренцо.
Окончивъ фреску, Лоренцо спѣшилъ принять лѣcà, и когда, при послѣднихъ лучахъ заходящаго солнца, во всемъ своемъ кроткомъ величіи открылся передъ нимъ образъ Успенія Пресвятой Богородицы, онъ перекрестился и сказалъ:
-- Нынѣ отпускаеши раба твоего... потомъ молча возвратился домой, къ ночи почувствовалъ припадокъ слабости, легъ заснуть -- и не вставалъ болѣе... {Лоренцо де-Биччи имѣлъ двухъ сыновей: Биччи и Пери. Старшій не имѣлъ страсти къ живописи и довольствовался тѣмъ, что помогалъ отцу подготовлять фрески; а про Пери говоритъ Вазари, что еслибъ смерть не похитила его на 33-мъ году его трудолюбивой жизни, то, нѣтъ сомнѣнія, онъ превзошелъ бы отца своего. Нери оставилъ по себѣ немного картинъ, но всѣ замѣчательны. Онѣ большей частью писаны à la detrempe.}
Въ одной изъ небольшихъ фресокъ, украшающихъ стѣны капеллы Ланци, во Флоренціи, Нери Биччи, сынъ Лоренцо, написалъ портретъ своего отца и свой собственный и подписалъ подъ ними имена.
Этотъ портретъ старика Лоренцо де-Биччи, рѣзанный на стали французскимъ художникомъ Женронъ {Женронъ, французскій художникъ, одинъ изъ комментаторовъ творенія Вазари.}, лежитъ передъ моими глазами.
Лоренцо представленъ въ профиль; онъ безъ бороды и усовъ и въ живописномъ костюмѣ того времени: капюшонъ покрываетъ его голову и скрываетъ волосы; мантія, безъ воротника, вся въ широкихъ складкахъ и застегнута на шеѣ; однимъ словомъ, всѣмъ извѣстный костюмъ Данте.
Этотъ портретъ писанъ въ 1456 году, то-есть четыре года до смерти Лоренца {Лоренцо Биччи, по словамъ Вазари, умеръ въ 1450 г., а по мнѣнію Ланци -- въ 1463 году.}. Лицо старика утомленное, но свѣтлая улыбка, большіе, черные, проницательные глаза, лобъ, осѣненный мыслью, ясно говорятъ, что Лоренцо не старѣлся духомъ.
Всматриваясь въ это кроткое и задумчивое лицо, невольно пожалѣешь о печальной судьбѣ Лоренцо и его замѣчательныхъ произведеніяхъ: какимъ-образомъ забытъ мастеръ, заслужившій уваженіе своихъ современниковъ, неутомимо-трудившійся впродолженіе сорока-пяти лѣтъ и оставившій послѣ себя столько произведеній, что ихъ не могъ исчислить самъ Вазари, съ любовью писавшій его біографію? Какимъ-образомъ забытъ онъ ныньче, когда картины, гораздо-менѣе его замѣчательныхъ мастеровъ времени возрожденія, занимаютъ почетныя мѣста въ итальянскихъ галереяхъ и церквахъ? Почему именно на долю Лоренцо де-Биччи выпалъ такой жребій?
Большая часть его картинъ и фресокъ просто замазаны при передѣлкѣ церквей, какъ то случилось съ рядомъ фресокъ въ соборной флорентійской церкви, и переписаны бездарнымъ маляромъ; а тѣ, которыя случайно уцѣлѣли {Фрески Лоренцо въ церкви Св. Троицы, во Флоренціи.}, и теперь еще слывутъ за работы Доменика Гирландайо, Фра-Липпи и другихъ, которыхъ судьба была счастливѣе и которые оставили послѣ себя громкое имя.
Такъ и "Тайная Вечеря", одно изъ совершеннѣйшихъ твореній Лоренцо де-Биччи, до-сихъ-поръ приписывается Рафаэлю: національная гордость не позволяетъ тосканцамъ сознаваться, что синьйоръ профессоре Бедзуоли и комитетъ, составленный, подъ его предсѣдательствомъ, изъ знаменитѣйшихъ итальянскихъ художниковъ, ошиблись -- и какъ ошиблись!